汉魏以来北方鼓吹乐横吹乐及其南传考论 被引量：11

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作者 刘怀荣 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2009年第1期72-78,共7页

鼓吹乐和横吹乐本是汉代军乐。其概念在不同历史时期均有变化,二者之间有着密不可分的联系,其区别不是绝对的。东汉时鼓吹乐和横吹乐均隶属于黄门鼓吹署,后清商曲和杂舞曲从黄门鼓吹署中独立出来,鼓吹成为短箫铙歌和横吹曲的通名。再后... 鼓吹乐和横吹乐本是汉代军乐。其概念在不同历史时期均有变化,二者之间有着密不可分的联系,其区别不是绝对的。东汉时鼓吹乐和横吹乐均隶属于黄门鼓吹署,后清商曲和杂舞曲从黄门鼓吹署中独立出来,鼓吹成为短箫铙歌和横吹曲的通名。再后来横吹曲又从鼓吹曲中分出,狭义的鼓吹曲便成了短箫铙歌的专称。北方的鼓吹乐和横吹乐,分别在汉代和东晋南渡后就已开始传到南方。虽然鼓吹乐早在汉魏时期就已经用于娱乐,但南传之后直至刘宋之前,主要使用于朝廷礼仪活动中,在娱乐场合非常少见。从宋代起,横吹乐也开始用于朝廷正式礼仪,并与鼓吹乐一起成为日常娱乐的重要节目。随着鼓角横吹曲在粱初南传并被采入梁代乐府,鼓吹乐和横吹乐开始对文人拟乐府创作产生了极为重要的影响。 展开更多

关键词 黄门鼓吹 鼓吹乐 横吹乐 娱乐 梁鼓角横吹曲

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方整性结构内的非方整性划分——约翰·凯奇《金属第一结构》中节奏动机的组织原则(上) 被引量：4

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作者 郭新 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2011年第1期25-33,共9页

凯奇早期代表作、仅使用金属打击乐器的《第一结构》(1939),受勋伯格传授的维也纳乐派逻辑性结构思维和动机展开性变奏的影响,在整体和乐句结构层面上运用他自己发明的、按4∶3∶2∶3∶4比例划分的"宏观-微观"的节奏结构体系... 凯奇早期代表作、仅使用金属打击乐器的《第一结构》(1939),受勋伯格传授的维也纳乐派逻辑性结构思维和动机展开性变奏的影响,在整体和乐句结构层面上运用他自己发明的、按4∶3∶2∶3∶4比例划分的"宏观-微观"的节奏结构体系;而对节奏动机的组织则是基于方整性结构框架内非方整性划分的原则,采用二分与三分节奏时值结合、全音符的奇数划分、对称性的节奏音值排列、节奏动机间解构与重组关系四种方式设计动机,运用动机的不定次反复、动机交替的横向对称性连接和纵向对位性叠置、动机陈述跨越与不跨越乐句和音色分层的手法组织动机。 展开更多

关键词 宏观-微观节奏结构 平方根形式 节奏动机 预制钢琴的噪音音色 非正统打击乐器 音色分层

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作为仪仗乐队性质的黄门鼓吹 被引量：3

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作者 陶成涛 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2014年第3期70-77,86,共9页

鼓吹乐在西汉时期地位不高,主要原因是由于鼓吹乐当时属于宫廷俗乐(黄门倡乐),隶属于少府,只是武宣时期皇帝出行偶尔用之,未能进入国家音乐机构(太常寺乐府)之中。自东汉开始,"黄门鼓吹"作为仪仗乐队开始广泛使用于皇族、王... 鼓吹乐在西汉时期地位不高,主要原因是由于鼓吹乐当时属于宫廷俗乐(黄门倡乐),隶属于少府,只是武宣时期皇帝出行偶尔用之,未能进入国家音乐机构(太常寺乐府)之中。自东汉开始,"黄门鼓吹"作为仪仗乐队开始广泛使用于皇族、王公、将相的道路出行仪仗及赏赐、丧葬仪仗中,大大提高了鼓吹乐曲的实际地位,促使了鼓吹乐曲走向雅正化,并最终使鼓吹乐曲在西晋时期正式进入国家雅乐系统。因此,黄门鼓吹的仪仗乐队应用对鼓吹乐曲的雅正化产生了最直接的推动作用。鼓吹乐曲雅正化完成之后,才会产生自曹魏至隋唐歌颂开国皇帝武功圣德的鼓吹乐章。 展开更多

关键词 鼓吹 仪仗乐队 黄门鼓吹

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神瞽新说——兼论成相之起源 被引量：1

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作者 黎国韬 《中山大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2003年第5期52-56,共5页

上古以盲人掌乐之情况十分普遍,故流传神瞽为乐祖之说。乐官瞽人有掌乐器、乐舞、箴谏等功能,并因此对后世戏剧、乐舞产生很大影响。瞽人还是《成相篇》之始作俑者,该文以秦汉间之字书等材料作为新证据,进行探讨和分析,提出说唱艺术起... 上古以盲人掌乐之情况十分普遍,故流传神瞽为乐祖之说。乐官瞽人有掌乐器、乐舞、箴谏等功能,并因此对后世戏剧、乐舞产生很大影响。瞽人还是《成相篇》之始作俑者,该文以秦汉间之字书等材料作为新证据,进行探讨和分析,提出说唱艺术起源于先秦之看法。 展开更多

关键词 神瞽 箴谏 打击乐 成相 字书 《成相篇》 戏剧 乐舞

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乐海钩沉、厚积薄发——管弦(打击)乐器演奏专业的学科建设与教学现状 被引量：1

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作者 钱建明 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2005年第3期45-48,共4页

"管弦(打击)乐器演奏"是我国艺术院校结合西方器乐艺术教育体系而建立的一个应用性很强的专业,是隶属音乐学范畴的音乐表演类主干学科之一。南京艺术学院作为江苏省惟一具有这一学科办学规模和资源条件的高等艺术学府,无论是... "管弦(打击)乐器演奏"是我国艺术院校结合西方器乐艺术教育体系而建立的一个应用性很强的专业,是隶属音乐学范畴的音乐表演类主干学科之一。南京艺术学院作为江苏省惟一具有这一学科办学规模和资源条件的高等艺术学府,无论是从进一步发挥自身有利的综合资源优势、并使之进一步开拓和提升本学科在我国音乐艺术教育中的重要性,还是从与创办我国一流艺术大学目标相适应的专业发展层面的诸多关系的前瞻性来说,都责无旁贷地在江苏实现"两个率先"的宏伟蓝图中担负着不可替代的责任和使命。 展开更多

关键词 管弦(打击) 乐器演奏 学科建设 教学现状

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钢琴曲的乐队改编 被引量：1

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作者 周雪石 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2001年第2期48-54,共7页

把其它形式的音乐作品改编成乐队曲 ,是学习乐队编配的重要内容。从实践看 ,将优秀的钢琴曲、器乐独奏曲、歌曲及民歌改编成乐队作品最为多见。从教学看 ,钢琴曲改编是学习配器的必由途径。

关键词 钢琴曲 改编 配器 织体 乐器组

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民族管弦乐发展问题杂谈 被引量：1

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作者 李凌 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2001年第3期3-7,共5页

文章对广东音乐是否都是一种“歌舞升平”、“花好月圆”类的音乐 ,广东音乐能否代表中国音乐 ,以及有关民族管弦乐发展的乐器、创作方法、演奏风格等问题 ,提出了自己的看法。

关键词 广东音乐 中国音乐 民族管弦乐 乐器 创作方法 风格

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宋代鼓吹导引套曲考证 被引量：2

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作者 孙晓辉 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2016年第2期49-60,共12页

宋代鼓吹导引套曲是以《导引》《六州》《十二时》三调为主干曲调"合曲之体例"的套曲组合。宋代鼓吹套曲组合演进主要有三式:一是始于宋太祖时期的《导引》《六州》《十二时》三调连用;二是始于宋仁宗的《导引》《六州》《十... 宋代鼓吹导引套曲是以《导引》《六州》《十二时》三调为主干曲调"合曲之体例"的套曲组合。宋代鼓吹套曲组合演进主要有三式:一是始于宋太祖时期的《导引》《六州》《十二时》三调连用;二是始于宋仁宗的《导引》《六州》《十二时》《奉禋歌》四调四曲;三是始于宋神宗熙宁十年南郊鼓吹的《六州》《十二时》《奉禋歌》《降仙台》《导引》五调五曲组合,其后南宋皆准此模式。 展开更多

关键词 宋代 鼓吹 合曲 导引 六州

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方整性结构内的非方整性划分——约翰·凯奇《金属第一结构》中节奏动机的组织原则(下) 被引量：1

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作者 郭新 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2011年第2期35-45,共11页

凯奇早期代表作、仅使用金属打击乐器的《第一结构》(1939),受勋伯格传授的维也纳乐派逻辑性结构思维和动机展开性变奏的影响,在整体和乐句结构层面上运用他自己发明的、按4:3:2:3:4比例划分的"宏观-微观"的节奏结构体系;而... 凯奇早期代表作、仅使用金属打击乐器的《第一结构》(1939),受勋伯格传授的维也纳乐派逻辑性结构思维和动机展开性变奏的影响,在整体和乐句结构层面上运用他自己发明的、按4:3:2:3:4比例划分的"宏观-微观"的节奏结构体系;而对节奏动机的组织则是基于方整性结构框架内非方整性划分的原则,采用二分与三分节奏时值结合、全音符的奇数划分、对称性的节奏音值排列、节奏动机间解构与重组关系四种方式设计动机,运用动机的不定次反复、动机交替的横向对称性连接和纵向对位性叠置、动机陈述跨越与不跨越乐句和音色分层的手法组织动机[本文(上)发表于《黄钟》2011年第一期]。 展开更多

关键词 宏观-微观节奏结构 平方根形式 节奏动机 预制钢琴的噪音音色 非正统打击乐器 音色分层

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动态数学环境下的教师知识——工具编配视角 被引量：3

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作者 诸方淳 徐斌艳 《数学教育学报》 CSSCI 北大核心 2022年第2期21-25,共5页

利用工具编配理论,分析来自上海的4位初中数学教师的教学行为,揭示行为背后的教师知识特征.研究发现:教师通常在课堂中完全掌控动态数学环境中的相关技术,几乎不允许学生直接接触技术进行学习,即使这些技术可以改变学生的学习方法.教师... 利用工具编配理论,分析来自上海的4位初中数学教师的教学行为,揭示行为背后的教师知识特征.研究发现:教师通常在课堂中完全掌控动态数学环境中的相关技术,几乎不允许学生直接接触技术进行学习,即使这些技术可以改变学生的学习方法.教师普遍认为动态数学环境能够给教学带来便利,但是无法取代教师在课堂的中心地位.教师需要认真思考在什么时候、以什么方式使用这些技术,避免盲目使用技术对学生学习带来的负面影响. 展开更多

关键词 教师知识 动态数学环境 工具编配 教学情境

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黄门鼓吹考 被引量：14

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作者 孙尚勇 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2002年第4期12-21,共10页

本文对黄门鼓吹及与之密切相关的东汉四品乐问题进行了深入的探讨 ,指出 :黄门鼓吹的音乐内容是鼓吹曲 ,其本原功能是用于乘舆仪仗 ;四品乐即大予乐、雅颂乐、黄门鼓吹乐、短箫铙歌乐 ,这四种音乐之间不存在等级、雅俗之辨的问题 ,它们... 本文对黄门鼓吹及与之密切相关的东汉四品乐问题进行了深入的探讨 ,指出 :黄门鼓吹的音乐内容是鼓吹曲 ,其本原功能是用于乘舆仪仗 ;四品乐即大予乐、雅颂乐、黄门鼓吹乐、短箫铙歌乐 ,这四种音乐之间不存在等级、雅俗之辨的问题 ,它们都属于仪式用乐。 展开更多

关键词 黄门 黄门鼓吹 四品乐

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