“文艺电影中的表演美学”专题

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作者 周安华 《电影文学》 北大核心 2025年第18期3-3,共1页

与商业电影重视票房不同,文艺电影更重视人文内涵。在文艺电影不断发展的过程中,电影艺术家们探索人的心灵世界,追索精神空间中人性的“成色”和人对社会的理解。因而,文艺电影总是在别样的世界中,以想象的丰富性、象征以及饱满的隐喻性... 与商业电影重视票房不同,文艺电影更重视人文内涵。在文艺电影不断发展的过程中,电影艺术家们探索人的心灵世界,追索精神空间中人性的“成色”和人对社会的理解。因而,文艺电影总是在别样的世界中,以想象的丰富性、象征以及饱满的隐喻性,呈现大千世界中人的多样性、人性的复杂性,并为我们带来深刻的启示,这也使文艺电影在社会知识群体中广受青睐。 展开更多

关键词 精神空间 人性 表演美学 人文内涵 文艺电影 象征

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论当代文艺电影中的意象表演

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作者 周安华 《电影文学》 北大核心 2025年第18期4-7,共4页

文艺电影中的意象表演代表文艺电影的隐喻系统、身体符号的能指,以及画框内的权力拓扑。作为通过身体、表情、动作等进行表现的表演手段,创造具有象征意义、超越具体情节和角色的意象,是传达电影深层含意和情感的一种表演方式。意象表... 文艺电影中的意象表演代表文艺电影的隐喻系统、身体符号的能指,以及画框内的权力拓扑。作为通过身体、表情、动作等进行表现的表演手段,创造具有象征意义、超越具体情节和角色的意象,是传达电影深层含意和情感的一种表演方式。意象表演在文艺电影的意蕴传达、叙事强化、人物挖掘和镜像美学等方面都起着至关重要的作用。因而,阐释意象表演的场域、形态和张力,审视其贴近现实又超越现实的表演美学品格,揭示意象表演对文艺电影创造的独特艺术价值,对丰富当代中国电影表演理论,具有重要意义。 展开更多

关键词 文艺电影 意象表演 电影意蕴 叙事 性格塑造 镜像美学

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中国文艺电影表演美学中的“赋比兴”修辞

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作者 张岳 隋筱鸥 《电影文学》 北大核心 2025年第18期12-16,共5页

演员的表演呈现不仅直接决定了电影艺术创作的整体质量,还深刻影响了电影作品的艺术完整性和观赏效果。表演艺术的任务在于使演员在虚构的情境中创造出真实可信的角色形象,使其栩栩如生地展现在观众眼前。通过对“赋比兴”修辞方法的理... 演员的表演呈现不仅直接决定了电影艺术创作的整体质量,还深刻影响了电影作品的艺术完整性和观赏效果。表演艺术的任务在于使演员在虚构的情境中创造出真实可信的角色形象,使其栩栩如生地展现在观众眼前。通过对“赋比兴”修辞方法的理解及其在文学作品中的具体运用,结合文艺电影的独特表达方式,揭示传统美学原则如何借助电影这一现代媒介影响当代艺术家和观众,有助于更好理解中国文艺电影的独特风格和文化价值,同时为表演艺术的呈现提供新视角。 展开更多

关键词 文艺电影 表演 “赋比兴” 美学思想

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声音缺席而表演充盈:文艺电影中的表演张力及美学意蕴

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作者 蒋圣中 《电影文学》 北大核心 2025年第18期17-21,共5页

在文艺电影中,“无声”常作为艺术手段,通过肢体语言、面部表情和目光接触等非言语方式,传递人物复杂情感。分析文艺电影声音缺失与表演充盈之间的内在联系,揭示声音缺失如何增强表演的情感表达。这种“静默”不仅促使观众关注视觉细节... 在文艺电影中,“无声”常作为艺术手段,通过肢体语言、面部表情和目光接触等非言语方式,传递人物复杂情感。分析文艺电影声音缺失与表演充盈之间的内在联系,揭示声音缺失如何增强表演的情感表达。这种“静默”不仅促使观众关注视觉细节,还激发他们的艺术想象力,使情感表达更为真实。研究表明,在缺乏声音的环境中,人的内心冲突显得更加突出,孤寂与渴求的情感更为真实。声音缺失的“静默”不但塑造了人物的情绪体验,也引发了观众对自身情感的深层反思。 展开更多

关键词 文艺电影 声音缺失 表演充盈 情感传达

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文艺电影美学嬗变——以《小森林》系列电影为例 被引量：3

5

作者 马少华 《电影评介》 北大核心 2017年第2期62-64,共3页

《小森林》系列电影,既不是一部纪录片,也不是一部科教片,只是一部看似内容简单、意义却非凡的美食剧。在这部系列的电影中,不但展现了归真返璞的美食,而且细致的刻画了市子回归自然和乡野生活。无论是《小森林夏秋篇》,还是《小森林冬... 《小森林》系列电影,既不是一部纪录片,也不是一部科教片,只是一部看似内容简单、意义却非凡的美食剧。在这部系列的电影中,不但展现了归真返璞的美食,而且细致的刻画了市子回归自然和乡野生活。无论是《小森林夏秋篇》,还是《小森林冬春篇》,都体现了日本文化的精髓,在一分为二的镜头中表达出日本文艺电影的美学蝉变。 展开更多

关键词 系列电影 电影美学 文艺电影 市子 日本文化 日本电影 电影叙事 叙事结构 好莱坞影片 观看者

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再生繁花:视听·境界(上)——20世纪国产文艺电影纵论 被引量：2

6

作者 李志敏 《电影评介》 北大核心 2007年第4期15-18,共4页

文艺片(文艺电影)这一概念于大陆港澳台均已通用多年,却一直无任何权威文献对此作科学界定与命名——学术界于过去的20世纪里没出现过任何对文艺片做梳理与整合的论文或著作,新世纪(到目前为止)依然无任何相关论文或著作面世,有的只是... 文艺片(文艺电影)这一概念于大陆港澳台均已通用多年,却一直无任何权威文献对此作科学界定与命名——学术界于过去的20世纪里没出现过任何对文艺片做梳理与整合的论文或著作,新世纪(到目前为止)依然无任何相关论文或著作面世,有的只是零星的作品与个案批评,没有对一定时段与地域的整合研究。我想文艺电影为介于纯粹的艺术电影与商业电影或艺术电影与主旋律电影之间,以情绪而非事件或理念来结构全片,在一定程度上凸显导演个性特征、承载丰厚文化蕴含的影片类型。 展开更多

关键词 文艺电影 个性特征 文化蕴含

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许鞍华导演镜头下的香港文艺电影 被引量：1

7

作者 程婧 《电影文学》 北大核心 2019年第4期70-72,共3页

作为香港最具影响力的电影导演之一,许鞍华见证了香港文艺电影市场大起大落的发展轨迹。成长中的香港影坛百花齐放,商业电影、类型电影、娱乐电影不一而足,尤其商业气味愈加浓重。这样的市场背景下,许鞍华始终秉持一份独有的人文关怀,... 作为香港最具影响力的电影导演之一,许鞍华见证了香港文艺电影市场大起大落的发展轨迹。成长中的香港影坛百花齐放,商业电影、类型电影、娱乐电影不一而足,尤其商业气味愈加浓重。这样的市场背景下,许鞍华始终秉持一份独有的人文关怀,执迷于对历史韵味的回望,属意于对动荡人生的怜悯,钟情于对个体与城市变迁的记录,从影近40年来,以不同类型片带给观众层出不穷的惊喜。虽然个别电影饱受票房惨败的困扰,不过许鞍华对香港文艺电影的贡献不容置疑。 展开更多

关键词 许鞍华 文艺电影 香港

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中国文艺电影的一个文化症候:从《白日焰火》说起 被引量：2

8

作者 张贞 《电影评介》 2014年第17期11-14,共4页

作为第五部获得柏林电影节金熊奖的中国影片,《白日焰火》不仅成就了中国第一个柏林电影节影帝廖凡,更创造了海外电影节获奖华语文艺片的票房新纪录,上映20天票房即破亿,成为"口碑和票房共赢"的影片佳作。不可否认,擒熊成功... 作为第五部获得柏林电影节金熊奖的中国影片,《白日焰火》不仅成就了中国第一个柏林电影节影帝廖凡,更创造了海外电影节获奖华语文艺片的票房新纪录,上映20天票房即破亿,成为"口碑和票房共赢"的影片佳作。不可否认,擒熊成功给《白日焰火》带来了绝妙的市场契机,但获奖并不意味着赢得观众,多年来,在各大国际电影节上风光过的文艺片,如《三峡好人》、《孔雀》、《图雅的婚事》等,票房都比较惨淡。 展开更多

关键词 文艺电影 柏林电影节 文艺片 中国影片 三峡好人 《孔雀》 金熊奖 国际电影节 镜头语言 廖凡

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意象、叙事、人文情怀——评中法合拍文艺电影《夜孔雀》 被引量：1

9

作者 吕红兰 《电影评介》 北大核心 2016年第15期34-36,共3页

《夜孔雀》是由戴思杰执导、中法合拍的爱情文艺片,总体而言不乏亮点但仍有些许缺憾。夜孔雀的多重意象是影片的灵魂所在,运用蒙太奇剪辑手法和倒叙、插叙的叙事方式,创造出两条叙事脉络,中西文化的交融与碰撞、美到令人窒息的画面和配... 《夜孔雀》是由戴思杰执导、中法合拍的爱情文艺片,总体而言不乏亮点但仍有些许缺憾。夜孔雀的多重意象是影片的灵魂所在,运用蒙太奇剪辑手法和倒叙、插叙的叙事方式,创造出两条叙事脉络,中西文化的交融与碰撞、美到令人窒息的画面和配乐为其增色不少。影片设置伏笔和隐语的手法虽有待提升,但总体值得称赞。但信息量过大使得故事完整性有所欠缺,处处彰显的人文情怀无法挽救人物塑造的差强人意,而海报浮夸、剧情老套、 展开更多

关键词 文艺电影 文艺片 人物塑造 电影评论 合拍片 杜甫草堂 文化价值观念 人物形象 臭椿树 令人

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《百鸟朝凤》:当文艺电影遇上商业传播 被引量：4

10

作者 黄莹 《电影文学》 北大核心 2016年第18期154-156,共3页

消费社会中文艺片一向在票房上不得势,相较于其他文艺片而言,《百鸟朝凤》可以说是成功的,可是这票房的上涨却历经了一番波折,折射出文艺片更严峻的生存现状。本文以《百鸟朝凤》为分析样本,从故事情怀、消费者、市场和宣传等角度剖析... 消费社会中文艺片一向在票房上不得势,相较于其他文艺片而言,《百鸟朝凤》可以说是成功的,可是这票房的上涨却历经了一番波折,折射出文艺片更严峻的生存现状。本文以《百鸟朝凤》为分析样本,从故事情怀、消费者、市场和宣传等角度剖析在市场经济中的文艺电影如何运作才能在注重社会效益的同时不忽略经济效益,借助商业传播经验被更多观众了解和接受,以期望能对未来的文艺电影发展有一定的帮助。 展开更多

关键词 《百鸟朝凤》 文艺电影 传播策略

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在路上——关于国产文艺电影的一些现实思考 被引量：3

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作者 翁良平 《电影评介》 2011年第9期13-14,共2页

文艺电影是以情感而非事件或理念来结构全片,在一定程度上凸显导演个性特征、承载丰厚文化蕴含而又不拒绝商业效益的影片类型。大多数文艺电影的投资和制作规模相对较小,票房亦不够理想,所以在运作策略上采取精包装、强营销的手法,同时... 文艺电影是以情感而非事件或理念来结构全片,在一定程度上凸显导演个性特征、承载丰厚文化蕴含而又不拒绝商业效益的影片类型。大多数文艺电影的投资和制作规模相对较小,票房亦不够理想,所以在运作策略上采取精包装、强营销的手法,同时以开辟高校文艺电影市场作为其现实突围的路径,当是国产文艺电影的"求索"之道。 展开更多

关键词 文艺电影 市场现状 运作策略 现实突围

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消费狂欢下的静默独照:国产文艺电影的商业索求与人文赋权 被引量：2

12

作者 吴丹 《电影评介》 北大核心 2021年第5期33-36,共4页

根据灯塔研究院和微博电影联合发布的《2020中国电影市场年度盘点报告》,中国电影市场2020年总票房204.71亿元,约合31亿美元,超过北美(21亿美元)成为全球第一票仓。2020年对于电影行业而言是一个艰难的年份,全球电影行业受到疫情影响遭... 根据灯塔研究院和微博电影联合发布的《2020中国电影市场年度盘点报告》,中国电影市场2020年总票房204.71亿元,约合31亿美元,超过北美(21亿美元)成为全球第一票仓。2020年对于电影行业而言是一个艰难的年份,全球电影行业受到疫情影响遭遇了不同程度的挑战。 展开更多

关键词 中国电影市场 文艺电影 总票房 电影行业 消费狂欢

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《阿甘正传》对国产文艺电影的启示

13

作者 黎永生 《电影评介》 2014年第7期72-73,共2页

文艺小清新电影在中国一直处于一个较特殊的地位,极具艺术水准的影片往往备受各大电影节上评委的青睐,却在电影的票房上遭遇滑铁卢.就像冯小刚在2014年华表奖颁奖典礼上的一句戏言:“为什么我好好拍的电影不赚钱,我拍着玩的电影票房却很... 文艺小清新电影在中国一直处于一个较特殊的地位,极具艺术水准的影片往往备受各大电影节上评委的青睐,却在电影的票房上遭遇滑铁卢.就像冯小刚在2014年华表奖颁奖典礼上的一句戏言:“为什么我好好拍的电影不赚钱,我拍着玩的电影票房却很高,这带给我很大的困惑.但历史是一面很好的镜子,它的曾经存在就意味着某种合理性;它是不可重复的存在,又实在延续于当今的创作中.”文艺电影的出现,就意味着电影艺术在发展的某个阶段要补充观众的审美情感的需求. 展开更多

关键词 文艺电影 影片 生命 《阿甘正传》 阿甘

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论新世纪韩国文艺电影野蛮与诗意的狂奔

14

作者 陈敏敏 《电影评介》 2014年第17期58-61,共4页

韩国电影在百年影史的发展历程中有磨难亦有成功,由于地理位置的特殊性,韩国电影的历史可以说是在不断的抗争中发展过来的,从日本的殖民统治到二战后的民族分裂,再到军人独裁的限制和文人政府的鼓舞等,韩国电影也是不断在政治文化斗争... 韩国电影在百年影史的发展历程中有磨难亦有成功,由于地理位置的特殊性,韩国电影的历史可以说是在不断的抗争中发展过来的,从日本的殖民统治到二战后的民族分裂,再到军人独裁的限制和文人政府的鼓舞等,韩国电影也是不断在政治文化斗争中渐渐的走出阴霾,迈向世界。而在经济文化快速变革所带来的新的文化价值体系下,韩国文艺电影开始对当下躁动的人文社会价值进行了集中剖析。 展开更多

关键词 文艺电影 文人政府 民族分裂 文化价值体系 文化本质 影像世界 文艺片 电影史 民族电影 艺术电影

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新媒介背景下文艺电影的发展趋势与创新

15

作者 崔颖 《电影文学》 北大核心 2022年第14期19-22,共4页

在新媒介环境的影响下,文艺电影要想突出重围,成为大众喜爱的电影类型,在漫长的发展过程中必须坚持走创新形式的发展道路。面对文艺电影现实与未来、发展现状与态势、电影类型差异化等问题,首先需要建立在了解电影市场走向以及媒介形势... 在新媒介环境的影响下,文艺电影要想突出重围,成为大众喜爱的电影类型,在漫长的发展过程中必须坚持走创新形式的发展道路。面对文艺电影现实与未来、发展现状与态势、电影类型差异化等问题,首先需要建立在了解电影市场走向以及媒介形势的基础上,积极扩大受众市场,细化观影受众,开发创新性内容与资源,改革发行机制,优化制作结构,跟上时代发展态势,做好迎接困境与挑战的准备,砥砺前行,才能够创作出更加优秀的作品。 展开更多

关键词 文艺电影 类型 新媒介 趋势 创新

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华语文艺电影的现状与未来

16

作者 李佩 《电影文学》 北大核心 2023年第6期97-100,共4页

文艺电影有着丰富的文化内涵及艺术底蕴,其通过巧妙、艺术、积极的表现方式,传播各种情感,使观看者感受到电影演员与电影导演所想表达的情感,从而引发观看者的共鸣。在华语文艺电影发展的历程中,存在着许多不足,我们要想使华语文艺电影... 文艺电影有着丰富的文化内涵及艺术底蕴,其通过巧妙、艺术、积极的表现方式,传播各种情感,使观看者感受到电影演员与电影导演所想表达的情感,从而引发观看者的共鸣。在华语文艺电影发展的历程中,存在着许多不足,我们要想使华语文艺电影更好地发展,就要改正不足。本文解释了文艺电影的概念,阐述了华语文艺电影的现状,指出了华语文艺电影当下存在的问题,并提出了具体的解决方法,对促进华语文艺电影在未来的发展具有极其重要的意义。 展开更多

关键词 文艺电影 文化内涵 问题 解决方法

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由《爱情神话》观照小众文艺电影的话语要素与营销策略

17

作者 边铀铀 《电影评介》 北大核心 2022年第9期50-53,共4页

由90后女性新人导演邵艺辉联手徐峥监制的剧情电影《爱情神话》,在2021年平安夜上线,通篇的吴侬软语和光影中弄堂里的老上海人生活,犹如一瓶敞开的香氛吸引着特定的观众群体。《爱情神话》这一影片搭借着“爱情”和“平安夜”的噱头,以... 由90后女性新人导演邵艺辉联手徐峥监制的剧情电影《爱情神话》,在2021年平安夜上线,通篇的吴侬软语和光影中弄堂里的老上海人生活,犹如一瓶敞开的香氛吸引着特定的观众群体。《爱情神话》这一影片搭借着“爱情”和“平安夜”的噱头,以细腻生动的质感画面和尘间的烟火气息获得业内好评,豆瓣电影评分一度飙升至8.4分,成为年度口碑最高的国产爱情片。影片上映13天,票房已经达到1.78亿元,位居综合票房榜单第四位。 展开更多

关键词 文艺电影 国产爱情片 平安夜 吴侬软语 观众群体 徐峥 营销策略 90后

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左翼文艺及电影批评对决定论思想的克服——以郑伯奇为中心

18

作者 安燕 《学术界》 北大核心 2025年第3期115-125,共11页

马克思主义中国化发展到“左联”时期,“经济—阶级—艺术”的一元论封闭结构及其衍生出的一系列决定论原则,使文艺创作与批评陷入简单与粗暴。郑伯奇的文艺、电影批评体现出对诸种决定论思想的克服。一方面,他坚持“现实的自我”,将社... 马克思主义中国化发展到“左联”时期,“经济—阶级—艺术”的一元论封闭结构及其衍生出的一系列决定论原则,使文艺创作与批评陷入简单与粗暴。郑伯奇的文艺、电影批评体现出对诸种决定论思想的克服。一方面,他坚持“现实的自我”,将社会、时代、政治当作艺术的“构成”因素;反对概念化观念化,怀抱强烈的历史意识,在“唯物”上体现出广阔的现实深度。另一方面,对艺术本体、偶然与必然、内容与形式、旧与新等文艺核心范畴进行辩证思考,是在唯物辩证法的立场对马克思主义中国化过程中产生的机械化、教条化等决定论倾向的克服。 展开更多

关键词 郑伯奇 左翼文艺及电影批评 马克思主义文艺思想 决定论 克服

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21世纪的越南文艺片:对民族电影观念的继承与革新 被引量：1

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作者 崔军 《电影评介》 北大核心 2020年第23期125-128,共4页

21世纪越南电影突出的变化体现在两个方面,一是影片类型的增多,二是边缘题材文艺电影作品大量涌现,除了黑帮、地下情、毒品、卖淫等题材,同性恋、双性恋和跨性别群体也出现在了当代越南电影作品中,如《迷失天堂》(武玉堂,2011)、《在无... 21世纪越南电影突出的变化体现在两个方面,一是影片类型的增多,二是边缘题材文艺电影作品大量涌现,除了黑帮、地下情、毒品、卖淫等题材,同性恋、双性恋和跨性别群体也出现在了当代越南电影作品中,如《迷失天堂》(武玉堂,2011)、《在无人处跳舞》(阮黄蝶,2014)、《绿地黄花》(武国越,2015)等。越南文艺片都是在外国资本的资助下拍摄的,这类作品数量有限,但往往成绩斐然,对于提高越南电影的国际知名度很有帮助。 展开更多

关键词 越南电影 电影观念 文艺电影 国际知名度 继承与革新 文艺片 影片类型 作品数量

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跨文化分析的缺陷:以“文艺片”和“情节剧”概念为中心的考察 被引量：6

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作者 叶月瑜 《现代中文学刊》 2011年第2期81-91,共11页

本文第一部分回顾电影研究领域对西方理论与亚洲文本之间关系的跨文化分析争论,以及华语电影研究现存的一些跨文化分析问题。华语电影研究通常使用标准化的西方类型术语——情节剧（melodrama）——来分析华语电影中如家庭伦理剧、爱情... 本文第一部分回顾电影研究领域对西方理论与亚洲文本之间关系的跨文化分析争论,以及华语电影研究现存的一些跨文化分析问题。华语电影研究通常使用标准化的西方类型术语——情节剧（melodrama）——来分析华语电影中如家庭伦理剧、爱情及艺术电影等类型。基于情节剧和文艺电影在发展历史及理论建构上显著的不同,本文第二部分提出使用＂文艺＂一词来取代情节剧,并用这个内涵较为接近,并更具启发意义的＂文艺＂概念来解释华语电影。舍情节剧取文艺电影,可帮助研究者厘清、描述和讨论华语电影史与批评的核心问题。这些问题包括：中国近代电影的伦理角色,电影对不同观众所传递的进步观念,文学改编的角色,对应西方情节剧所做的风格创新,电影导演作为具有社会责任感的艺术家的角色等。同时,本论文对＂文艺＂这个术语及其意义、脉络和应用分析的转变所作的初步整理,也试图说明如何通过一组新文艺电影资料的分析,形成在中西电影学术领域独具一格的史观。 展开更多

关键词 文艺 文艺电影 情节剧 跨文化分析 电影研究

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