摘要
刁亦男的电影融合了类型与作者、市场与艺术的二元对立。他从独立电影向市场的转型中始终聚焦转型中国的现实生活与底层人物,细读其作品可以洞见社会的病灶,而在叙事上,他的"工厂犯罪三部曲"在借鉴黑色电影和表现主义叙事手法上同时对其进行了本土化改造。刁亦男自如游走于电影工业美学体系当中,借助类型电影的叙事策略摆渡艺术与市场的鸿沟,其自觉服膺"制片人中心制"、以"体制内作者"身份有效进行主体性表达的创作路径对于当下中国的电影具有启示和借鉴意义。
出处
《四川戏剧》
北大核心
2019年第12期36-42,共7页
Sichuan Drama
基金
国家广电总局部级研究项目立项课题“新时代中国电影的‘质量提升’与‘新力量’导演研究”(编号:GD1852)阶段性成果
作者简介
申朝晖,廊坊师范学院文学院讲师。
