摘要
众所周知,长镜头的美学理论主要源于安德烈·巴赞主张的现实主义美学理论。巴赞认为,“一切艺术都是以人的参与为基础的,唯独在摄影中,我们有了不让人介入的特权”[1]“景深镜头使观众与画面的关系比他们与现实的关系更为贴近”。[2]巴赞一直强调电影应该具有反映客观现实的本体属性,更认为“景深镜头不是像摄影师使用滤镜片那样的一种方式,或是某种照明的风格,而是场面调度手法至关重要的—项收收获”[3]。
出处
《电影评介》
北大核心
2018年第16期25-27,共3页
Movie Review
作者简介
梅健,男,安徽宣城人,湖北美术学院讲师。
