摘要
改革开放初期的20世纪八九十年代,中国交响音乐创作在新环境下,呈现出了新的音响观念:追求多元化的民族性音响表达——从民族性音色的吸纳到地域性特色的凸显;对现代配器技术的探索——基于开放发散的思维和多重因素并重的视角,使纵向多层次结构进一步复杂化;寻找自我的"声音",在受惠西方与扎根传统中坚持"融入"与"跳出"。
1980s and 1990s witnessed some new sound concepts in Chinese symphonies:e.g.national and reginal timbres,modern orchestration,and so on,all based on divergent thinking and multiple-element perspectives,which complicated the structure of many vertical levels,indebted to,yet able to get rid of,both the West and the self-rooted national tradition.
出处
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
2021年第3期54-68,共15页
Art of Music(Journal of the Shanghai Conservatory of Music)
基金
2018年国家社科基金艺术学重大项目“中国现当代作曲理论体系形成与发展研究”,项目批准号:18ZD15
作者简介
尹明五(1960—),男,上海音乐学院教授、博士生导师(上海200031);何言(1994—),女,上海音乐学院配器方向在读博士研究生,导师:尹明五教授(上海200031)
