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印从书出——邓石如为篆刻艺术的发展注入了新的生机 被引量：1
1
作者 赵宏 《书画世界》 2004年第10期36-38,共3页
清中期,丁敬所创的浙派以其对秦汉印章精神的准确把握,和篆刻中所透露出的『金石之气』,得到人们的普遍喜爱,很快风靡域内,附习者甚众,并逐渐发展成为印坛最重要的一个流派。浙派的特点是在篆法上使用方正、简省且多有隶意的缪篆,在刀... 清中期,丁敬所创的浙派以其对秦汉印章精神的准确把握,和篆刻中所透露出的『金石之气』,得到人们的普遍喜爱,很快风靡域内,附习者甚众,并逐渐发展成为印坛最重要的一个流派。浙派的特点是在篆法上使用方正、简省且多有隶意的缪篆,在刀法上则利用短刀碎切, 展开更多
关键词 篆刻艺术 准确把握 浙派 篆书 发展 风格 流派 刀法 赵之谦 篆法
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论梁武帝的“崇钟抑献”及其影响 被引量：1
2
作者 赵宏 《书画世界》 2003年第12期12-14,共3页
王羲之的书圣地位不是一蹴而就的,从东晋以来就一直存有所谓『钟张二王』之争,直至唐初,经唐太宗的揄扬,王羲之的书圣地位才得以确立。探讨这一过程中争论各方的思想,对理解这一时期书法的发展将有极大的帮助。本文欲通过分析梁武帝『... 王羲之的书圣地位不是一蹴而就的,从东晋以来就一直存有所谓『钟张二王』之争,直至唐初,经唐太宗的揄扬,王羲之的书圣地位才得以确立。探讨这一过程中争论各方的思想,对理解这一时期书法的发展将有极大的帮助。本文欲通过分析梁武帝『崇钟抑献』的态度、目的及其影响,来阐释王羲之地位得以巩固、提高的原因。 展开更多
关键词 崇钟抑献 梁武帝 王羲之
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赵宏篆刻新作选
3
作者 赵宏 《书画世界》 2012年第4期78-78,共1页
赵宏，字宏之1965年生．1997年毕业于首都师范大学中文系美术学专业．获文学硕士并留校任教；2003年毕业于首都师范大学中国书法文化研究所，研究方向为书法教育．获文学博士．导师欧阳中石教授，现为首都师范大学继续教育学院书法专业... 赵宏，字宏之1965年生．1997年毕业于首都师范大学中文系美术学专业．获文学硕士并留校任教；2003年毕业于首都师范大学中国书法文化研究所，研究方向为书法教育．获文学博士．导师欧阳中石教授，现为首都师范大学继续教育学院书法专业副教授、硕士生导师， 展开更多
关键词 赵宏 首都师范大学 硕士生导师 篆刻 继续教育学院 书法文化 美术学专业 欧阳中石
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试论丁敬篆刻开宗立派的原因
4
作者 赵宏 《书画世界》 2004年第8期29-31,共3页
清代雍、乾之际,林皋的印风大行于世,但追随者却多将呆板视为雅洁,将生硬视为变化,以致习气丛生。乾隆间汪启淑所辑《飞鸿堂印谱》,基本反映了这一时期篆刻发展的状况,其中便大量充斥着这类『习气』之作。此时能『力振古法,一洗妍媚之习... 清代雍、乾之际,林皋的印风大行于世,但追随者却多将呆板视为雅洁,将生硬视为变化,以致习气丛生。乾隆间汪启淑所辑《飞鸿堂印谱》,基本反映了这一时期篆刻发展的状况,其中便大量充斥着这类『习气』之作。此时能『力振古法,一洗妍媚之习』(魏锡曾论印诗自注)者有高凤翰、沈凤、汪士慎等人。丁敬(一六九五—一七六五)则是其中最具代表性的人物,汪启淑称:『两浙久沿林鹤田(皋)派,钝丁力挽颓风。 展开更多
关键词 篆刻艺术 汪士慎 浙派 代表性 雅洁 自注 原因 乾隆 两浙 清代
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融汇浙皖 印外求印——赵之谦为篆刻艺术的发展开辟了无限空间
5
作者 赵宏 《书画世界》 2004年第12期52-54,共3页
清中期,丁敬所创的浙派以其对秦汉印章精神的准确把握,和篆刻中所透露出的『金石之气』,得到人们的普遍喜爱,很快风靡域内,附习者甚众,并逐渐发展成为印坛最重要的一个流派。浙派的特点是在篆法上使用方正、简省且多有隶意的缪篆,在刀... 清中期,丁敬所创的浙派以其对秦汉印章精神的准确把握,和篆刻中所透露出的『金石之气』,得到人们的普遍喜爱,很快风靡域内,附习者甚众,并逐渐发展成为印坛最重要的一个流派。浙派的特点是在篆法上使用方正、简省且多有隶意的缪篆,在刀法上则利用短刀碎切,使篆刻风格苍茫、浑朴。 展开更多
关键词 赵之谦 印外求印 篆刻艺术 浙派 金石学 准确把握 金石文字 秦汉 发展 新局面
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远迈秦汉 摹印极规——谈新莽时期的印章艺术
6
作者 赵宏 《书画世界》 2005年第6期14-17,共4页
新莽时期的印章在古代玺印中占有极特殊的地位,它属于秦汉印章的系统,沿袭了西汉印章的发展,但在制度、印文、字数、名称诸方面又与秦、两汉、魏晋南北朝的印章有较大的区别.在制作上,新莽印章工艺水平之高,古代玺印无出其右,在艺术上... 新莽时期的印章在古代玺印中占有极特殊的地位,它属于秦汉印章的系统,沿袭了西汉印章的发展,但在制度、印文、字数、名称诸方面又与秦、两汉、魏晋南北朝的印章有较大的区别.在制作上,新莽印章工艺水平之高,古代玺印无出其右,在艺术上也有着自己明显的特色,其所达到的艺术水准堪称秦汉印章中最大的靓点,王献堂曾称新莽官印"印文书刻之工,远迈秦汉,更无论魏晋……篆刻至莽,殆摹印之极规矣"1,可谓推崇备至. 展开更多
关键词 新莽 私印 秦汉 官印 印章艺术
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“篆刻”释源——兼论篆刻与印章的关系
7
作者 赵宏 《书画世界》 2003年第4期37-41,共5页
什么是篆刻艺术?对它的本质、内涵甚至名称,理论界见仁见智,解释不一。本文欲从篆刻一词的词源入手,通过考证篆刻一词开始具备篆刻一义的时代,说明篆刻艺术是在古代印章发展过程中孕育而出的。这对我们理解篆刻艺术与印章之间的关系,梳... 什么是篆刻艺术?对它的本质、内涵甚至名称,理论界见仁见智,解释不一。本文欲从篆刻一词的词源入手,通过考证篆刻一词开始具备篆刻一义的时代,说明篆刻艺术是在古代印章发展过程中孕育而出的。这对我们理解篆刻艺术与印章之间的关系,梳理篆刻的众多别称不无益处。 展开更多
关键词 篆刻词源 篆刻 印章
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罗瘿公与罗复堪——读《二十世纪京华名人遗墨》札记二
8
作者 卜希旸 《书画世界》 2003年第10期25-26,共2页
《二十世纪京华名人遗墨》中,选有罗瘿公、罗复堪从兄弟的作品。民国初期,寄寓北京的几位南方书画家,经常举行笔会,他们在书法上都有极高的造诣,特别对于章草,他们探渊源,析枝派,远绍张、杜,追攀宋、祝,身体力行,使章草再度辉煌起来。... 《二十世纪京华名人遗墨》中,选有罗瘿公、罗复堪从兄弟的作品。民国初期,寄寓北京的几位南方书画家,经常举行笔会,他们在书法上都有极高的造诣,特别对于章草,他们探渊源,析枝派,远绍张、杜,追攀宋、祝,身体力行,使章草再度辉煌起来。他们是:罗瘿公(悖曧)、罗复堪(悖(?))、卓君庸、余绍宋、黄节、林志钧、王薳。其中影响最大、成就最高的,当数罗氏兄弟。罗悖曧(一八七二—一九二四),广东顺德人,字棪东,号瘿公。与从弟悖(?)同为康有为弟子,清末任职邮传部,民国后任国务院秘书,国务院参议、顾问咨议,长期居住北京。少负诗名,对京剧颇有研究,著述博洽。 展开更多
关键词 二十世纪 康有为 民国初期 广东顺德 袁世凯 余绍宋 九二四 书法风格 名人 书画家
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