简论长沙花鼓戏演员的自我修养

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作者 谢兵 《戏剧之家》 2024年第18期37-39,共3页

作为中华民族的艺术瑰宝,戏曲包含了文学、音乐、舞蹈、绘画等多种艺术形式,是一门集时间艺术与空间艺术于一体的综合艺术。它有着悠久的历史,博大精深。它可以追溯到中国古代的宋元时期,已经有一千多年的历史了。作为一名地道的长沙花... 作为中华民族的艺术瑰宝,戏曲包含了文学、音乐、舞蹈、绘画等多种艺术形式,是一门集时间艺术与空间艺术于一体的综合艺术。它有着悠久的历史,博大精深。它可以追溯到中国古代的宋元时期,已经有一千多年的历史了。作为一名地道的长沙花鼓戏演员,在舞台上演绎着粉墨人生,唱尽了人世的繁华与兴衰。每当台下人山人海,响起雷鸣般的掌声时,笔者的内心便更加笃定了传承传统戏曲的伟大使命。作为一名戏曲演员,舞台情节刻入骨髓,不断锤炼艺品、提升个人修养,乃是初心与使命。 展开更多

关键词 长沙花鼓戏 演员 自我修养

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传统戏曲舞美的再表达——长沙花鼓戏《牙痕记》提质创作小记

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作者 李洋 《艺海》 2021年第4期36-37,共2页

结合自身参与长沙花鼓戏《牙痕记》复排提质及多年的舞美创作实践,本文着重分析了该剧舞美提质创作的内在意义,通过对传统戏曲舞台形象深入理解,融入现代意识,阐述了传统戏曲舞台美术“再表达”的必要性,并通过该剧实际演出达到的效果,... 结合自身参与长沙花鼓戏《牙痕记》复排提质及多年的舞美创作实践,本文着重分析了该剧舞美提质创作的内在意义,通过对传统戏曲舞台形象深入理解,融入现代意识,阐述了传统戏曲舞台美术“再表达”的必要性,并通过该剧实际演出达到的效果,印证了传统戏曲舞美在不变与变中“再表达”的深刻性。传统戏曲舞台美术的再表达或称之为革新(某种意义上也不能完全归于革新),更确切地称之为传统戏曲舞美现代表达,将有利于引导现代观众走进剧场,欣赏传统舞台艺术作品,感受中华文化之美。 展开更多

关键词 舞台美术 传统 再表达 传承 提炼

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长沙花鼓戏《访友》表演分析

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作者 王勇 《艺海》 2018年第11期35-36,共2页

花鼓戏《梁山伯与祝英台》是长沙花鼓戏移植剧目中的经典。任何艺术的发展,都离不开对生活的艺术提炼,长沙《访友》中梁山伯"两顿脚"和"三拉三推"的表演,就是来自生活,高度凝练地概括生活,达到塑造人物、丰满形象... 花鼓戏《梁山伯与祝英台》是长沙花鼓戏移植剧目中的经典。任何艺术的发展,都离不开对生活的艺术提炼,长沙《访友》中梁山伯"两顿脚"和"三拉三推"的表演,就是来自生活,高度凝练地概括生活,达到塑造人物、丰满形象的艺术效果。 展开更多

关键词 长沙花鼓戏 《梁山伯与祝英台》 表演 形象

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千古一曲唱《梁祝》——关于青春版花鼓戏《梁祝》复排始末 被引量：2

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作者 李旭云 《艺海》 2019年第3期23-25,共3页

花鼓戏《梁祝》,又名《同窗记》《梁祝姻缘》,是长沙花鼓戏久演不衰的经典传统剧目之一。长沙市花鼓戏保护传承中心此次复排青春版《梁祝》,以胡华松、张汉卿两人的改编本为底稿,以传承胡华松、谢莲英、何冬保、萧重珪四位花鼓戏艺术家... 花鼓戏《梁祝》,又名《同窗记》《梁祝姻缘》,是长沙花鼓戏久演不衰的经典传统剧目之一。长沙市花鼓戏保护传承中心此次复排青春版《梁祝》,以胡华松、张汉卿两人的改编本为底稿,以传承胡华松、谢莲英、何冬保、萧重珪四位花鼓戏艺术家演出本为标杆,特别邀请长沙花鼓戏代表性传承人、《梁祝》第二代传承人贺艾芸、毛甲玉为指导老师,并由贺艾芸负责,对原《梁祝》进行增删。由吴乐茵、丁城欢、文君、刘智豪、何婵、张凯然等一批90后青年演员担纲主演。青春版花鼓戏《梁祝》成功复排,给我们提供了传统剧目复排的一个路径,即对于花鼓戏传统剧目复排,既不要"因循守旧,止步不前",也不能"抛弃传统,另起炉灶",而是在传承中创新,在传承中求发展。 展开更多

关键词 花鼓戏《梁祝》 青春版 复排 传承中创新

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“箱倌”浅谈花鼓戏衣箱技术

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作者 蒋再 《艺海》 2018年第9期32-33,共2页

本文主要从"箱倌"的角度浅谈花鼓戏衣箱技术。从事23年衣箱技术的"箱倌"从自己的实际工作出发,对花鼓戏衣箱技术进行深入浅出的论述,尤其对于演员"赶装"的描述,选取了《皮秀英四告》《耀邦回乡》两个剧目... 本文主要从"箱倌"的角度浅谈花鼓戏衣箱技术。从事23年衣箱技术的"箱倌"从自己的实际工作出发,对花鼓戏衣箱技术进行深入浅出的论述,尤其对于演员"赶装"的描述,选取了《皮秀英四告》《耀邦回乡》两个剧目"赶装"的细节,生动传神。对于"箱倌"在一台剧目演出前、中、后三个过程中的作用,予以了生动的再现,并且详细地叙述了花鼓戏服装折叠、处理方法。 展开更多

关键词 箱倌 花鼓戏 衣箱技术 赶装

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一切景语皆情语——浅谈花鼓戏《月塘村的菁妹子》舞美设计

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作者 李洋 《艺海》 2016年第5期35-36,共2页

在戏剧舞美布景设计中如何寻求剧作所提供的情景之间的内在联系和相适应的表现形式,以实现情景交融的舞台艺术效果,是非常重要的。《月塘村的菁妹子》的设计创作为演员提供了空灵的舞台表演空间和支点,增强了演出的感染力和多姿多彩的... 在戏剧舞美布景设计中如何寻求剧作所提供的情景之间的内在联系和相适应的表现形式,以实现情景交融的舞台艺术效果,是非常重要的。《月塘村的菁妹子》的设计创作为演员提供了空灵的舞台表演空间和支点,增强了演出的感染力和多姿多彩的舞台气氛,创造了舞台美。在今后的创作中,无论是何种题材样式,抽象和具象布景都必须认真处理景和情的关系,实现一切景语皆情语。 展开更多

关键词 舞台美术 景语 情语 虚实结合

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花鼓戏唢呐的吹奏特色

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作者 廖可玉 《艺海》 2020年第8期38-40,共3页

公元3世纪,唢呐由波斯、阿拉伯一带传入中国,流行于我国华北、华南南部等地。唢呐具有发音高亢、雄壮,音域宽广、细腻而富于变化等特点,过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班、庙会、婚丧嫁娶和地方曲艺的伴奏中应用。唢呐分为北方唢... 公元3世纪,唢呐由波斯、阿拉伯一带传入中国,流行于我国华北、华南南部等地。唢呐具有发音高亢、雄壮,音域宽广、细腻而富于变化等特点,过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班、庙会、婚丧嫁娶和地方曲艺的伴奏中应用。唢呐分为北方唢呐和南方唢呐,湖南花鼓戏中的唢呐就属于南方唢呐,其独特的音色及丰富的演奏技巧使它在湖南花鼓戏中起到不可替代的作用。 展开更多

关键词 花鼓戏唢呐 南方唢呐 吹奏特色

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花鼓戏服装设计的现代化

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作者 龚爱珍 《艺海》 2013年第8期47-47,共1页

作为新中国成立后曾一度取得较大发展的地方戏曲剧种之一的花鼓戏,在社会主义文化大繁荣大发展的今天,因各方面因素的制约,特别是因其缺乏强大的改革创新动力,其独有的艺术魅力正在逐渐衰减,原有的市场空间变得越来越窄,其发展前景堪忧... 作为新中国成立后曾一度取得较大发展的地方戏曲剧种之一的花鼓戏,在社会主义文化大繁荣大发展的今天,因各方面因素的制约,特别是因其缺乏强大的改革创新动力,其独有的艺术魅力正在逐渐衰减,原有的市场空间变得越来越窄,其发展前景堪忧。在此,笔者意欲从花鼓戏服装设计改革创新、使花鼓戏演员的舞台形象与现代人的审美追求尽量趋同这个角度,就花鼓戏服装设计的现代化作些探究。 展开更多

关键词 花鼓戏 戏曲服装 现代化

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花鼓戏《花猪司令》

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作者 殷婷 《艺海》 2023年第2期F0002-F0002,共1页

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“花鼓”的渊源

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作者 李鸣 《艺海》 2014年第5期79-80,共2页

文章叙述了"花鼓"的起源,介绍了地花鼓戏中不可少的"锣鼓丁子"。

关键词 地花鼓戏 “锣鼓丁子”

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沉浸剧情 诠释人物

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作者 丁城欢 《艺海》 2024年第7期33-35,共3页

传统花鼓折子戏《山伯访友》,以其鲜明的主题、严谨的结构、独特的风格样式,近两百年来一直深深扎根在湖湘广袤的土地上和万千观众的心中,久演不衰。

关键词 主题 内涵 演出结构

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把握塑造人物的三个要素

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作者 王勇 《艺海》 2024年第7期39-41,共3页

戏曲表演艺术,不光是程式的艺术、行当的艺术、技巧的艺术,其根本点和落脚点是塑造人物的艺术。一个演员,必须从剧本入手,从人物出发,从行动开始,进入“规定情境”,才能塑造出真实、可信、形神兼备的舞台形象。

关键词 剧本 人物 行动

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谈“琴”论“调” 被引量：1

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作者 陈梦 《艺海》 2016年第5期44-44,共1页

大筒是长沙花鼓戏的主奏托腔乐器,也是因地制宜、就地取材而自制的一种民间乐器。最初为竹筒、木杆蒙以蛇皮,发音深厚而宏亮,故被称之为＂瓮胡＂或＂瓮琴＂。初期大筒,取竹节为琴筒,蒙以蛇皮,梧桐木琴身,稍粗而短,约50厘米,首部雕有龙... 大筒是长沙花鼓戏的主奏托腔乐器,也是因地制宜、就地取材而自制的一种民间乐器。最初为竹筒、木杆蒙以蛇皮,发音深厚而宏亮,故被称之为＂瓮胡＂或＂瓮琴＂。初期大筒,取竹节为琴筒,蒙以蛇皮,梧桐木琴身,稍粗而短,约50厘米,首部雕有龙、兽图形。中期大筒,形似京胡,烤制竹筒,蒙以蛇皮,紫竹琴杆,改软弓为硬弓,有腰码,琴筒稍短小,长约16厘米。相比之下,初期大筒音宏而带瓮声,中期大筒明亮而粗犷。近期大筒, 展开更多

关键词 长沙花鼓戏 梧桐木 民间乐器 琴身 批评指正 烤制 塘村 二胡演奏 包腔 黄平

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“从自我出发”是演员创作的重要原则 被引量：1

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作者 谢晓健 《艺海》 2017年第8期39-40,共2页

演员创造角色,不否认有从人物出发和从观众出发,但更重要的创作原则是"从自我出发"。只有把"从自我出发"当成演员创作的"起点"和赋予角色生命的"手段",才能充分发挥演员的创造个性,塑造出鲜明... 演员创造角色,不否认有从人物出发和从观众出发,但更重要的创作原则是"从自我出发"。只有把"从自我出发"当成演员创作的"起点"和赋予角色生命的"手段",才能充分发挥演员的创造个性,塑造出鲜明、典型、有机的人物形象。 展开更多

关键词 表演 从自我出发 创作起点 创作原则

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江山代有才人出--青春版湘剧《琵琶记》浅评

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作者 李旭云 《艺海》 2022年第1期7-8,共2页

湘剧传统剧目《琵琶记》,源自元末明初剧作家高明的一部同名南戏,经过一代代湘剧艺术家的整理改编,沾染了湖南人性格中的“辣味”,融入了湖南人敢于抗争的个性,成为湘剧高腔十大记中的一出,是一部很有观众缘的传统湘剧高腔大戏。尤其是... 湘剧传统剧目《琵琶记》,源自元末明初剧作家高明的一部同名南戏,经过一代代湘剧艺术家的整理改编,沾染了湖南人性格中的“辣味”,融入了湖南人敢于抗争的个性,成为湘剧高腔十大记中的一出,是一部很有观众缘的传统湘剧高腔大戏。尤其是湘剧表演艺术家彭俐侬、著名编剧范正明伉俪联手改编的湘剧《琵琶记》(上、下集,12场),1990年由湖南省湘剧院首演,同年赴京作汇报演出。该剧相继获文化部文华新剧目奖、编剧奖,湖南省人民政府颁发的优秀文艺作品奖。 展开更多

关键词 湖南省湘剧院 《琵琶记》 湘剧 湖南省人民政府 汇报演出 元末明初 湖南人 青春版

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梦幻游乐场 木偶童话剧(儿童剧)

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作者 李旭云 《艺海》 2022年第8期3-14,共12页

人物多多——7岁男孩,淘气、活泼、厌倦上培训班和写作业,爱唱歌。飞飞——现实生活中是一只纯白色的小鸟,在多多的梦境中,她是一只聪明、勇敢、善良的大鸟。宝宝——一只善良有洁癖的小松鼠,吉他手。贝贝——一只活泼可爱的小兔子,贝... 人物多多——7岁男孩,淘气、活泼、厌倦上培训班和写作业,爱唱歌。飞飞——现实生活中是一只纯白色的小鸟,在多多的梦境中,她是一只聪明、勇敢、善良的大鸟。宝宝——一只善良有洁癖的小松鼠,吉他手。贝贝——一只活泼可爱的小兔子,贝斯手。旺财——一只丑萌丑萌的小黑狗,键盘手。北辰仙子——梦幻游乐场的缔造者,美丽善良。 展开更多

关键词 现实生活 吉他手 键盘手 游乐场 童话剧 儿童剧 善良

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我演《刘海砍樵》之海哥

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作者 王文杰 《艺海》 2018年第11期33-34,共2页

湖南花鼓戏是湖南地方传统文化的瑰宝,其具有鲜明的地方色彩、浓郁的生活气息、独特的艺术风格。众多剧目中《刘海砍樵》一出最为人津津乐道,得到广泛传播。美好的爱情故事,朴实的人物形象,美妙的湘情、乡音,充满泥土芳香的旋律,深植在... 湖南花鼓戏是湖南地方传统文化的瑰宝,其具有鲜明的地方色彩、浓郁的生活气息、独特的艺术风格。众多剧目中《刘海砍樵》一出最为人津津乐道,得到广泛传播。美好的爱情故事,朴实的人物形象,美妙的湘情、乡音,充满泥土芳香的旋律,深植在湖湘人们的心中。作为海哥的表演者之一,作者有一些心得体会交流。 展开更多

关键词 花鼓戏 传承 人物形象 观察

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戏曲舞台监督之我见

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作者 芦轶 《艺海》 2021年第7期72-73,共2页

舞台监督是戏曲演出活动过程中的组织者和指挥者。要成为一名合格的舞台监督,必须要有对戏曲美学特征的认识与了解,要有对本剧种特色和传统剧目的通识和把握。要准确掌握剧种各人物的穿戴规制,并遵从规制进行人物造型。

关键词 戏曲舞台监督 职责任务 剧种剧目的通识 服饰造型的规制

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与戏剧的一步之遥

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作者 李旭云 《艺海》 2015年第11期7-7,共1页

没有出生在"戏窝子"家庭的我,从对花鼓戏无感,再到慢慢喜欢上花鼓戏,并逐渐领略到了花鼓戏乃至戏剧的韵味与魅力。

关键词 花鼓戏 戏观

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