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论舞美形式 被引量:1
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作者 谭捷 《艺海》 2009年第7期66-66,共1页
针对舞美外部形式的创作问题,曾有人提出过“冲破形式惰性的束缚”一说,形式的惰性,应该是指设计师创造意识的陈旧,是一种封闭和保守的创作思维。我们可以从两方面来看这一问题:从理论上来说,这种论点的提出,无疑是有指导性和前... 针对舞美外部形式的创作问题,曾有人提出过“冲破形式惰性的束缚”一说,形式的惰性,应该是指设计师创造意识的陈旧,是一种封闭和保守的创作思维。我们可以从两方面来看这一问题:从理论上来说,这种论点的提出,无疑是有指导性和前瞻性的,是要设计师在舞美设计中树立开放性、综合性的创造意识,特别是高科技及新材料迅速发展的今天,当它们融入到舞美创作中时,必定会创造出新的舞美形式;从实际创作中的形式感创造来谈,戏曲传统戏的舞美形式和现代戏剧诸多常用的优秀形式都是通过历代艺术家长期反复地艺术实践,在深刻认识戏剧美学思想审美价值的基础上,得到广大观众的认同而形成的,所以,设计师首先应该去认真继承、学习和借鉴,继而才能去探讨、思索和开拓新的舞美形式。 展开更多
关键词 舞美设计 创作思维 戏剧美学思想 创造意识 艺术实践 设计师 舞美创作 现代戏剧
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戏曲丑角表演艺术的价值 被引量:4
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作者 易海良 《艺海》 2018年第11期29-30,共2页
丑角在地方小戏剧种中是必不可少的一类角色,具有美感娱乐价值;具有"美刺"价值;丑角的艺术价值还在于他的灵动之美。
关键词 丑角 表演 美学价值
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舞美形式断想
3
作者 谭捷 《艺海》 2009年第4期70-70,共1页
如何创造戏剧演出的舞美形式,是当代舞美设计师在每个戏剧个体的设计工作中需要认真研究和探索的重要课题。戏剧艺术必须通过其演出过程才能充分展现其独特的外部形式,戏剧个体舞美形式的确立虽然是设计师的个人创作行为,但是在其创... 如何创造戏剧演出的舞美形式,是当代舞美设计师在每个戏剧个体的设计工作中需要认真研究和探索的重要课题。戏剧艺术必须通过其演出过程才能充分展现其独特的外部形式,戏剧个体舞美形式的确立虽然是设计师的个人创作行为,但是在其创作过程中,对文本体裁、样式的理解, 展开更多
关键词 舞美设计师 戏剧演出 断想 设计工作 戏剧艺术 创作行为 创作过程 个体
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舞美形式本体构成
4
作者 谭捷 《艺海》 2009年第11期58-59,共2页
舞美外部形式的本体,是以最基本的构成元素与舞台空间的有机结合所构成的,元素与空间,二者缺一不可。舞美形式在戏剧艺术中多样性的体现,其构成原则都不能背离本体意识,否则,舞台美术就不复存在。戏剧舞台空间不仅是戏剧内容赖以... 舞美外部形式的本体,是以最基本的构成元素与舞台空间的有机结合所构成的,元素与空间,二者缺一不可。舞美形式在戏剧艺术中多样性的体现,其构成原则都不能背离本体意识,否则,舞台美术就不复存在。戏剧舞台空间不仅是戏剧内容赖以展示的必要条件,也是构成元素用以结构与表现舞美形式的决定因素。 展开更多
关键词 形式本体 舞美 构成元素 舞台空间 戏剧艺术 本体意识 构成原则 舞台美术
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谈谈我在《三家铺》中饰演“寡妇”的体会
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作者 唐晓燕 《艺海》 2013年第5期49-49,共1页
塑造人物形象,说穿了就是体现人物,表现人性。演员要成功地塑造好人物,就必须把握好角色的性格特征,捕捉住人物的内心变化,而不是停留在抽象的概念上,必须通过实践和观察,并且把剧本中寻觅到的人物角色的素材和生活中找到的人物素材融... 塑造人物形象,说穿了就是体现人物,表现人性。演员要成功地塑造好人物,就必须把握好角色的性格特征,捕捉住人物的内心变化,而不是停留在抽象的概念上,必须通过实践和观察,并且把剧本中寻觅到的人物角色的素材和生活中找到的人物素材融为一体,运用戏曲表演的特殊手法,体现其特殊的个性,把人物塑造得有血有肉,有情有爱,栩栩如生。 展开更多
关键词 “寡妇” 人物形象 性格特征 人物角色 戏曲表演 人物塑造 素材 演员
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音响效果在戏剧演出中的应用
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作者 胡国海 《艺海》 2010年第7期52-52,共1页
戏剧,是中华民族的艺术瑰宝。作为具有浓郁地方特色的邵阳花鼓戏,更是深受广大观众的喜爱。我团为贯彻落实省文化厅下发"演艺惠民工程"的文件精神,自2005年起,每年在全市每个乡镇轮回免费送戏下乡演出二百多场,把丰富多彩的精品力作... 戏剧,是中华民族的艺术瑰宝。作为具有浓郁地方特色的邵阳花鼓戏,更是深受广大观众的喜爱。我团为贯彻落实省文化厅下发"演艺惠民工程"的文件精神,自2005年起,每年在全市每个乡镇轮回免费送戏下乡演出二百多场,把丰富多彩的精品力作送到广大农村基层,让农民朋友在家门口能欣赏到优秀的文艺作品,大大丰富了精神文化生活。 展开更多
关键词 戏剧演出 音响效果 应用 精神文化生活 中华民族 地方特色 文件精神 农村基层
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灯光与舞台受光材料
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作者 喻建平 《艺海》 2009年第10期86-86,共1页
舞台灯光的艺术魅力在于紧紧扣住剧本主题时的运动变幻,然而,作为观众可能看到和感受到的"光"并不是发光体灯具的本身,而是停留在舞台上每一个布景道具乃至每一位演员作为物体本身在光照下的一种反射,然而长期以来对新光源的开发在... 舞台灯光的艺术魅力在于紧紧扣住剧本主题时的运动变幻,然而,作为观众可能看到和感受到的"光"并不是发光体灯具的本身,而是停留在舞台上每一个布景道具乃至每一位演员作为物体本身在光照下的一种反射,然而长期以来对新光源的开发在不断的进行,而就接受光源的受光体本身却往往被忽视。 展开更多
关键词 舞台灯光 材料 艺术魅力 光源 演员 道具 布景
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塑造个性鲜明的人物形象——我扮“贵满”的体会
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作者 刘忠明 《艺海》 2009年第5期43-44,共2页
邵阳花鼓戏《儿大女大》是一出深受群众喜爱而盛演不衰的优秀现代戏。该剧1988年由邵阳花鼓戏剧团首演,2006年修改重排。
关键词 人物形象 邵阳花鼓戏 个性鲜明 “啃老族”
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