包装设计中视觉信息传达方式的解析 被引量：2

1

作者 蔡伟 施俊 《包装工程》 CAS CSCD 北大核心 2003年第4期79-80,96,共3页

在信息化时代,由于文化传播方式的巨大变化,包装设计也将面临形态的转换和对包装设计本体语言——“视觉信息传达的重构”,其核心要素是图形的信息传达;文字的信息传达以及色彩的信息传达,并从视觉文化心理及设计表现规律诸方面进行解析。

关键词 包装设计 视觉信息 传达 解析 重构 视觉文化心理 设计表现规律

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论包装设计走向本体的文化选择 被引量：9

2

作者 黄有柱 《包装工程》 CAS CSCD 北大核心 2003年第5期69-71,共3页

　当代中国包装设计在全球信息文明的影响下,面临着深化、发展的文化选择。由于受流行风和技术复制设计行为的影响,五光十色的包装图像,使人们在一种视觉趣味中遗失了本体价值取向。因此,包装设计要从人文化、本土性和包装伦理的本体属... 　当代中国包装设计在全球信息文明的影响下,面临着深化、发展的文化选择。由于受流行风和技术复制设计行为的影响,五光十色的包装图像,使人们在一种视觉趣味中遗失了本体价值取向。因此,包装设计要从人文化、本土性和包装伦理的本体属性中,去确立在新精神、新工具、新媒体的文化语境中包装设计走向,实现设计的创新。 展开更多

关键词 包装设计 本体 文化选择 中国 包装图像 人文化 本土性 包装伦理 创新

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论可持续发展设计价值观 被引量：7

3

作者 黄有柱 《中南大学学报（社会科学版）》 2004年第1期86-90,共5页

可持续发展设计价值观是对工业化时代以来设计理念及其行为结果的理性反思,是对人、设计、自然关系的辨证理解为基础,是以符合自然社会的真与符合人类生命的善为目标的新理念。实现设计价值观的转换,需要清理传统发展观的思想脉络和确... 可持续发展设计价值观是对工业化时代以来设计理念及其行为结果的理性反思,是对人、设计、自然关系的辨证理解为基础,是以符合自然社会的真与符合人类生命的善为目标的新理念。实现设计价值观的转换,需要清理传统发展观的思想脉络和确立新的设计文化价值内涵,以合理性原则为内核,以绿色产品设计为实现方式,使当代设计步入可持续发展的生态文明新境界。 展开更多

关键词 设计价值观 可持续发展 文化内涵 绿色产品设计 艺术风格

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弘扬和培育民族化的水彩艺术 被引量：3

4

作者 唐绍伟 《电影文学》 北大核心 2008年第2期112-112,共1页

中华民族艺术在演进过程中,不断发展、深化长期积淀的、个性鲜明的传统艺术,影响和吸引了一批批世界级绘画大师。同时又不断吸纳外来优秀艺术中的精髓,兼容并蓄。在世界艺术日益多元化的今天,面对博大精深的祖国艺术,如何使外来的水彩... 中华民族艺术在演进过程中,不断发展、深化长期积淀的、个性鲜明的传统艺术,影响和吸引了一批批世界级绘画大师。同时又不断吸纳外来优秀艺术中的精髓,兼容并蓄。在世界艺术日益多元化的今天,面对博大精深的祖国艺术,如何使外来的水彩艺术真正融入祖国艺术当中,实现中华水彩艺术的伟大复兴。以丰富多彩、灿烂而辉煌的民族文化为依托,在水彩的发展中坚持弘扬和培育民族化的水彩艺术,不仅是丰富和发展世界水彩语言的需要,也是中国水彩走向世界的重要途径。 展开更多

关键词 民族化 弘扬 培育 水彩艺术

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滋育在襄阳文化中的“米氏云山”艺术 被引量：1

5

作者 阮宾 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2010年第5期214-216,共3页

北宋米家父子所创立的"米氏云山"艺术,不仅以其独特的文人意趣和审美艺术表现,独步于中国山水画坛,也为我们当下所高扬的艺术创新精神以及创新性实践的来源等相关话题,提供了可资研究的实物资料。通过史料和推测,本文将"... 北宋米家父子所创立的"米氏云山"艺术,不仅以其独特的文人意趣和审美艺术表现,独步于中国山水画坛,也为我们当下所高扬的艺术创新精神以及创新性实践的来源等相关话题,提供了可资研究的实物资料。通过史料和推测,本文将"米氏云山"的艺术雏形锁定在与"襄阳文化"的对应关系之中。 展开更多

关键词 “米氏云山” 襄阳情结 文化滋育 艺术精神 文化特征

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谈我国户外广告业的发展趋势 被引量：1

6

作者 李晓春 《商业时代》 北大核心 2008年第26期106-107,20,共3页

由于电视、报纸的广告资源在现有条件下已被充分开发,因此其他广告媒体受到越来越多的关注,其中,户外广告因其发展质量和数量引起各方的重视。本文首先分析了户外广告的发展历程,随后对其自身优势和发展中存在的问题进行了论述,最后文... 由于电视、报纸的广告资源在现有条件下已被充分开发,因此其他广告媒体受到越来越多的关注,其中,户外广告因其发展质量和数量引起各方的重视。本文首先分析了户外广告的发展历程,随后对其自身优势和发展中存在的问题进行了论述,最后文章阐述了促进户外广告发展的策略。 展开更多

关键词 户外广告 创意空间 文化内涵

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具象的诗:坦桑尼亚岩画审美图式及原始艺术思维特征刍议

7

作者 阮宾 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第A01期203-205,共3页

非洲地区存在着大量的原始岩画艺术,而坦桑尼亚地区则是东非最具代表性的岩画聚集地。在以往的研究中,人们更多地试图从画面内容所蕴含的创作动机、画面结构及其背后的仪式性意义入手,探析岩画艺术与原始宗教信仰、图腾崇拜的关系。本... 非洲地区存在着大量的原始岩画艺术,而坦桑尼亚地区则是东非最具代表性的岩画聚集地。在以往的研究中,人们更多地试图从画面内容所蕴含的创作动机、画面结构及其背后的仪式性意义入手,探析岩画艺术与原始宗教信仰、图腾崇拜的关系。本文将通过分析坦桑尼亚典型岩画的审美图式,探究其与现代艺术审美原则之间的相互关系,并以此为基点试论该审美图式所反映的原始思维特征。 展开更多

关键词 坦桑尼亚 岩画 艺术创作 艺术作品 审美 原始艺术思维

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从米芾、徐渭书画艺术透视其审美意趣

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作者 阮宾 《艺术百家》 北大核心 2009年第A02期193-195,共3页

米芾的书画艺术受老、庄思想、魏晋玄学、以及苏东坡等同时代文人士大夫思想的启迪与影响,在书画审美意趣中突出强调了平淡天真,萧散简远、温和柔润、空灵松秀的特点。比之徐渭之书画,其作品效果更含蓄、内蕴、且以淡雅为宗、静逸为其主... 米芾的书画艺术受老、庄思想、魏晋玄学、以及苏东坡等同时代文人士大夫思想的启迪与影响,在书画审美意趣中突出强调了平淡天真,萧散简远、温和柔润、空灵松秀的特点。比之徐渭之书画,其作品效果更含蓄、内蕴、且以淡雅为宗、静逸为其主调,创造了文人书画的经典范式。后人张羽在《御定历代题画诗类》中评其画为:"一扫千古丹青尘""神闲笔简自足?"。又说"前代几人画山水,逸品只数米南宫"。而明代徐渭不仅对历代文人画的传统一脉相承,同时还受到禅宗画,明代,"吴派","浙派"绘画以及"性灵派"等文学思潮的影响,他强调童心、至情、本色的真挚与"率意"的风范,笔墨表现往往"笔与性会""出于意表"可谓艺如其人。因而产生了他在书画作品中高度成熟的技巧与文人意趣的合一;放纵笔墨和姿情表现中又力避简率和浮躁,在充分保留气韵神采的同时,又能力避平和与柔弱。把宋元文人艺术家强调艺术个性的传统和明代后期个性解放的时代特征结合的天衣无缝。 展开更多

关键词 米芾 徐渭 书画艺术 审美意趣

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叠色印花的分色探讨

9

作者 王汉洲 《印染》 北大核心 2003年第8期22-25,共4页

简要介绍了叠色印花的原理。叠色印花的呈色方式 ,大致可分为实色叠印、网点叠印以及网点与实色结合叠印 ,其中以网点叠印中的云纹叠印最为普遍。在加网过程中 ,网点形状、加网线数、加网角度、加网灰度是主要的影响因素。文中对叠色印... 简要介绍了叠色印花的原理。叠色印花的呈色方式 ,大致可分为实色叠印、网点叠印以及网点与实色结合叠印 ,其中以网点叠印中的云纹叠印最为普遍。在加网过程中 ,网点形状、加网线数、加网角度、加网灰度是主要的影响因素。文中对叠色印花的电脑分色的操作要点举例进行说明。 展开更多

关键词 叠色印花 原理 呈色方式 电脑分色 操作 加网 织物

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四色印花的原稿选择

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作者 王汉洲 《印染》 北大核心 2004年第15期36-38,共3页

四色印花是一种网点阶调印花 ,它依赖于对原稿成像质量的选择 ,图像原稿的选择决定四色印花的产品质量。通过扫描等方式输入电脑 ,再经过分色、加网和制版等环节 ,所以原稿质量的好坏直接影响印花成品的质量。本文阐述原稿选择中连续调... 四色印花是一种网点阶调印花 ,它依赖于对原稿成像质量的选择 ,图像原稿的选择决定四色印花的产品质量。通过扫描等方式输入电脑 ,再经过分色、加网和制版等环节 ,所以原稿质量的好坏直接影响印花成品的质量。本文阐述原稿选择中连续调优于半色调 ,照片透射稿优于照片反射稿 ,正片优于负片 ,数字原稿优于模拟原稿等原则 ;而色彩、层次。 展开更多

关键词 印花 三原色 色彩 质量

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云纹丝网印花的制网及印制

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作者 王汉洲 《印染》 北大核心 2005年第19期31-33,36,共4页

阐述了云纹丝网印花的印制原理,对云纹手工丝网印花的各环节,包括网版准备、云纹描稿、云纹制版、印花准备和印花操作等进行了分析,并提出了具体的操作要求。

关键词 手工印花 丝网 云纹效应

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