试论与“颠狂”与艺术创作的关系

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作者 冯保荣 冯兴玉 《美与时代（美学）（下）》 2005年第4期14-16,共3页

根据艺术创作的特点和从心理学的考察“,变态”对艺术创作具有一种推动作用。但是这种“变态”又不是单纯的精神变异,在特异作品的背后,有着深厚的文化积淀和历史传承。

关键词 艺术创作 心理学 艺术创造 文艺创作 变态 八大山人

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传统与文化的象征——论民间美术的语言特色

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作者 金惠华 《美术大观》 2007年第4期87-,共1页

　　一、精神内涵和寓意象征的语言 　　由于民俗传统的支配,民间美术大部分都有寓意象征的特点.民间美术反映的普遍规律,是祈祝平安、希冀美好等人类共有的美好愿望.如将石榴和西瓜多籽,借喻为"榴开百子"、"掰瓜露子&q... 　　一、精神内涵和寓意象征的语言 　　由于民俗传统的支配,民间美术大部分都有寓意象征的特点.民间美术反映的普遍规律,是祈祝平安、希冀美好等人类共有的美好愿望.如将石榴和西瓜多籽,借喻为"榴开百子"、"掰瓜露子"象征多子多福;食蟠桃可长生不老;松柏生长千年、山岳历经沧桑而无损、捧桃献桃象征长寿等.民间美术还常借用谐音或利用汉语发音的特点表达吉利之意.如"连年(莲)有余(鱼)"、"福禄(鹿)双全"、"马上封侯(猴)";用100个"寿"字组合构成"百寿图"等.…… 展开更多

关键词 民间美术 艺术 创作者 文人画家

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朱耷艺术人格的心理学分析

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作者 冯保荣 王伟 《美术之友》 2008年第6期92-93,共2页

了解一位艺术家的作品,必须把着眼点放在艺术家自身的文化定位上,来推究艺术家的人格特征,才能了解其艺术作品的内涵和本质。本文从心理学的角度对朱耷的人格特点及成因进行了分析,并指出其绘画风格及情感特征,是人格及心理的外化及具... 了解一位艺术家的作品,必须把着眼点放在艺术家自身的文化定位上,来推究艺术家的人格特征,才能了解其艺术作品的内涵和本质。本文从心理学的角度对朱耷的人格特点及成因进行了分析,并指出其绘画风格及情感特征,是人格及心理的外化及具体表现形态。 展开更多

关键词 朱耷 艺术人格 心理学

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论雕塑与环境的关系 被引量：2

4

作者 陈健 《美术大观》 2007年第12期34-35,共2页

　　雕塑艺术因其独特的艺术形式,三维立体的空间结构,及其在思想情感和人文气息方面特殊的表达方式,使得它在装点家居,美化人们的生活环境等方面起着不可替代的特殊作用.……

关键词 雕塑 艺术品 周围 环境因素 体量 美术 艺术产品 环境因子 雕塑作品 雕塑家 美术家

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进入绘画视觉的女性魅力 被引量：1

5

作者 金惠华 《美术大观》 2007年第2期34-,共1页

　　一、言说女性体态的美丽 　　"美丽"作为名词可用以表示人体体貌所具有的极端的诱惑力、极端的可爱和赏心悦目的特点等.说到女人体态的美丽,我们不得不从唐代仕女聊起.历史上除了文字记载外,最吸引人、最有说服力的莫过... 　　一、言说女性体态的美丽 　　"美丽"作为名词可用以表示人体体貌所具有的极端的诱惑力、极端的可爱和赏心悦目的特点等.说到女人体态的美丽,我们不得不从唐代仕女聊起.历史上除了文字记载外,最吸引人、最有说服力的莫过于《簪花仕女图》.《簪花仕女图》中天生丽质的女性,雍容华贵、心宽体胖的艺术形象、那个时代女性服饰独特的魅力及与众不同的审美内涵,为中国文化留下了光辉灿烂的一页.…… 展开更多

关键词 仕女图 画家 美术家 何家英

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论黄秋园山水画中的点与线 被引量：1

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作者 冯保荣 马华昌 《美与时代（美学）（下）》 2009年第12期132-133,共2页

黄秋园山水画艺术以其精湛的传统笔法,借古以开今的面目,引起了人们的叹服。黄秋园山水画的笔墨多发端于石涛,他的许多画幅都有石涛的影子在,特别是苔点,既有石涛的用笔精华,又有所创新。黄秋园先生山水画中点与线的结合异常巧妙,完美,... 黄秋园山水画艺术以其精湛的传统笔法,借古以开今的面目,引起了人们的叹服。黄秋园山水画的笔墨多发端于石涛,他的许多画幅都有石涛的影子在,特别是苔点,既有石涛的用笔精华,又有所创新。黄秋园先生山水画中点与线的结合异常巧妙,完美,相辅相成,相互增色,使画面点子真正能加强山峦沉郁、浑厚苍茫的气氛,产生出交响乐般的韵律和节奏,成为自己标志性的艺术特征。 展开更多

关键词 山水画艺术 线 艺术特征 石涛 交响乐 标志性 笔法 笔墨

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物我两忘,静谧悠闲——论禅画意境对观众审美心灵的影响 被引量：1

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作者 杨江波 《美与时代（美学）（下）》 2009年第3期40-42,共3页

禅画是中国绘画史中的独特现象,跟禅宗文化有关,跟中国人的绘画形式有关。禅宗是心智科学,以它"不立文字,直指人心"的特殊方式启迪人的本觉智慧,对中国水墨画意境的升华起了重要作用。禅画代表画家是清朝的弘仁"四画僧&q... 禅画是中国绘画史中的独特现象,跟禅宗文化有关,跟中国人的绘画形式有关。禅宗是心智科学,以它"不立文字,直指人心"的特殊方式启迪人的本觉智慧,对中国水墨画意境的升华起了重要作用。禅画代表画家是清朝的弘仁"四画僧"等,他们作品的独特神韵给人们留下了无限的回味。 展开更多

关键词 观众审美 禅画 意境 心灵 禅宗文化 中国绘画史 中国水墨画 绘画形式

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论视觉传达设计的传播功能 被引量：6

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作者 曹红艳 《武汉科技学院学报》 2005年第12期7-8,共2页

传播是人类借助符号交流信息的活动。对视觉传播符号—文字和图形形成充分的认识并能恰当地应用,将有助于设计者设计出更为优秀的视觉传达作品,引起更多消费者对产品的关注,从而促进消费并体现设计的价值。视觉传达设计者要从艺术与传... 传播是人类借助符号交流信息的活动。对视觉传播符号—文字和图形形成充分的认识并能恰当地应用,将有助于设计者设计出更为优秀的视觉传达作品,引起更多消费者对产品的关注,从而促进消费并体现设计的价值。视觉传达设计者要从艺术与传播两个角度对设计本身进行更加深刻的探求,才能够设计出即具有时代特点又让消费者满意的作品。 展开更多

关键词 传播 受者 文字 图形

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现代素描教学之我见 被引量：1

9

作者 沈锋 《美术大观》 2008年第1期142-,共1页

　　现代素描研究作为艺术院校绘画教学课题是近几年才出现的概念.过去的教学中只是把素描看做研究造型问题的基础课,更多侧重于绘画的"技"的问题,注重训练和提高学生的写实能力、感觉能力以及技术实践能力.那么作为素描教学... 　　现代素描研究作为艺术院校绘画教学课题是近几年才出现的概念.过去的教学中只是把素描看做研究造型问题的基础课,更多侧重于绘画的"技"的问题,注重训练和提高学生的写实能力、感觉能力以及技术实践能力.那么作为素描教学中的"现代性"是怎样体现的呢?与以往的素描教学在教学思路和侧重点上又有何不同呢?本文谈一下我对现代素描教学的一点体会.…… 展开更多

关键词 现代素描教学 造型 东西 表现力 素描语言 绘画意识

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解析中国传统重彩绘画中的色彩观 被引量：1

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作者 李健 《美术大观》 2007年第11期77-,共1页

　　历代庙堂墓室壁画、重彩帛画都是传统重彩绘画的代表,是以色彩为要素的,所以从中所体现出的用色特征最能代表传统设色理念. 　　……

关键词 色彩观 重彩 中华人民共和国

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也谈色彩风景写生

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作者 王东兵 《美术大观》 2008年第4期77-,共1页

　　色彩写生是高师以及中等学校美术专业常开设的课程,是快速的训练色彩感觉,提高色彩表达能力的有效手段.色彩写生亲临大自然,面对的视阈更加开阔,不同于室内静物或人物写生,在较小的范围内去处理画面的空间关系、体积关系和色彩关系... 　　色彩写生是高师以及中等学校美术专业常开设的课程,是快速的训练色彩感觉,提高色彩表达能力的有效手段.色彩写生亲临大自然,面对的视阈更加开阔,不同于室内静物或人物写生,在较小的范围内去处理画面的空间关系、体积关系和色彩关系.…… 展开更多

关键词 色彩写生 环境色 条件色 造型 景物 初学者 画面 风景画 静物 写生画

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魏晋自然观的转变及其对山水画的影响

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作者 刘金华 刘金丽 《美与时代（美学）（下）》 2005年第4期18-19,共2页

由于魏晋时期特定的历史条件,造成了知识者人格上的自然主义和个性主义,使其发现了自然,山水美,促成了山水画的萌芽,并产生了卓越的山水画论,对后来的山水画和美学发展都产生了巨大影响。

关键词 山水画论 魏晋人 魏晋时期 个性主义 自然主义 自然观 魏晋玄学 玄学

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浅析塞尚的理性主义色彩观及其实现

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作者 范会燕 《数字技术与应用》 2008年第12期53-54,共2页

塞尚在画面中既想保留印象主义的光色新成果，又不想失去坚实的物体轮廓而损坏画面的清晰和秩序。怎样用色彩来表现结构，怎样获得深度感而又不用牺牲色彩的鲜艳性是他所追寻的。

关键词 理性主义 色彩观 空间感 色彩的真实

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