安德鲁·劳埃德·韦伯音乐剧创作实践的审美价值期待

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作者 高馥佳 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 北大核心 2025年第4期86-89,共4页

安德鲁·劳埃德·韦伯是20世纪下半叶杰出的英国音乐剧作曲家,他的艺术成就不仅体现在音乐剧题材和主题创作试图突破早期音乐剧单纯的娱乐范畴,重新确立了融娱乐性、古典性、人文性为一体的表现手段与内涵,更凸显创作对于审美... 安德鲁·劳埃德·韦伯是20世纪下半叶杰出的英国音乐剧作曲家,他的艺术成就不仅体现在音乐剧题材和主题创作试图突破早期音乐剧单纯的娱乐范畴,重新确立了融娱乐性、古典性、人文性为一体的表现手段与内涵,更凸显创作对于审美期待价值与现实意识的深化与反思。立足对音乐剧的形式审美期待、内容期待和人文旨趣期待三重审美期待视角的理论阐释,旨在挖掘韦伯音乐不断精进作品崭新审美观念的创作意图,最终营造艺术创作与欣赏、审美接受之间相互渗透的价值美学新景观。 展开更多

关键词 安德鲁·劳埃德·韦伯 音乐剧创作 审美价值期待

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“中荷”音乐学院专业教育之比较研究

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作者 李鑫 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 北大核心 2025年第2期178-182,共5页

中国与荷兰高等音乐教育存在着体制、学科专业、课程及人才培养模式等方面的异同。两国高等音乐教育体制、培养模式差异较大,在音乐学院的设立和学科专业及课程方面有些许共同之处,“中荷”音乐学院的主要差别体现在学生数量、培养过程... 中国与荷兰高等音乐教育存在着体制、学科专业、课程及人才培养模式等方面的异同。两国高等音乐教育体制、培养模式差异较大,在音乐学院的设立和学科专业及课程方面有些许共同之处,“中荷”音乐学院的主要差别体现在学生数量、培养过程以及就业方向等方面。当前我国应继续深化高等音乐教育改革,进一步从少年儿童音乐教育抓起,建立健全音乐人才培养链条,提高师资队伍水平,提升专业院校高等音乐教育人才培养的能力,积极探索培养尖端的音乐人才,为我国在未来看齐并超越欧美国家的音乐人才培养水平夯实基础。 展开更多

关键词 中国 荷兰 音乐学院 音乐教育

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管弦乐伴奏对声乐表演的重要性分析

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作者 姚仲达 许红霞 《音乐创作》 北大核心 2017年第6期175-176,共2页

一部声乐作品的展现除了需要演唱者的二度创作以外,还需要配以能够赋予旋律以生命、描绘意境、抒写人物、渲染气氛的伴奏。声乐伴奏的形式多种多样,而管弦乐伴奏却是在众多伴奏形式中最能烘托舞台气氛,给予演唱者最全面支撑与烘托的重... 一部声乐作品的展现除了需要演唱者的二度创作以外,还需要配以能够赋予旋律以生命、描绘意境、抒写人物、渲染气氛的伴奏。声乐伴奏的形式多种多样,而管弦乐伴奏却是在众多伴奏形式中最能烘托舞台气氛,给予演唱者最全面支撑与烘托的重要的伴奏形式。管弦乐队与演唱融合在一起,将作品的情感淋漓尽致地表达出来,使其充分地诠释出作品的内涵,表达作品的情感,从而感染听众。本文针对管弦乐伴奏对声乐表演的重要性进行探究,分析了管弦乐的发展历程、组成部分和伴奏形式,以及声乐演唱形式、管弦乐伴奏与声乐演唱的联系,进而从不同角度出发研究了其在声乐表演中的重要性。 展开更多

关键词 管弦乐 阶段性特征 声乐表演 重要性

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茶·趣

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作者 何靖(曲) 《音乐创作》 北大核心 2025年第1期38-42,共5页

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高校音乐教育改革与表演艺术教学创新之路——评《音乐教育与表演艺术实践》 被引量：1

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作者 黄奕 《大学教育科学》 CSSCI 北大核心 2024年第6期144-144,共1页

音乐作为一种古老而普遍的艺术形式,是广大人民群众重要的精神追求之一。随着我国综合国力的增强,人们在满足物质生活的同时越来越追求精神上的满足。音乐要想持续发展,就必须拓展传播路径,丰富传播媒介。音乐教育是提升公民音乐素养的... 音乐作为一种古老而普遍的艺术形式,是广大人民群众重要的精神追求之一。随着我国综合国力的增强,人们在满足物质生活的同时越来越追求精神上的满足。音乐要想持续发展,就必须拓展传播路径,丰富传播媒介。音乐教育是提升公民音乐素养的有效途径,也是音乐传播的重要形式,它为音乐的国际化和全球化传播提供了有力保障。一方面,通过音乐教育可以对个人进行音乐知识、音乐技能、思想情感、文化素养、价值观念等层面的培养;另一方面,音乐教育作为一种社会文化活动形式,能够促进音乐文化的传承和发展。然而,高校音乐教育在教育教学实践中存在着很多问题。例如,覆盖面有限、教育理念陈旧、教育内容落后、教育方式传统、教育手段单一等,这些问题制约了高校音乐教育的发展,高校音乐教育改革势在必行。除此之外,作为高校音乐教育重要内容之一的音乐表演中存在的问题也不容忽视。音乐表演作为一种独特的艺术形式,主要是通过舞台呈现音乐艺术形态,可以说是音乐的再次创作活动。音乐表演艺术依托于艺术家的精湛技艺与真挚情感,将音乐作品以歌唱、器乐演奏、舞蹈等多种方式展现给观众,从而营造出令人难以忘怀的视听体验。音乐表演艺术的价值往往需要在实践中体现出来。要想获得较好的表演艺术实践效果,音乐教育者必须重视音乐表演艺术教学实践,多组织一些音乐会、校园演出、音乐节等音乐表演活动,鼓励学习者将已学音乐理论知识灵活地应用于音乐表演实践中,不断提高音乐学习者的综合能力,以促进高校音乐教育的改革和创新,提高音乐表演艺术人才培养的质量。近年来,音乐教育改革与表演艺术实践研究在国内外受到广泛关注,一些与之相关的著作也相继问世。 展开更多

关键词 社会文化活动 教育教学实践 高校音乐教育 音乐表演 音乐传播 传播路径 器乐演奏 音乐知识

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音乐的“民族性与世界性”之经典作品——对作曲家黄自先生的《旗正飘飘》赏析有感 被引量：1

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作者 马宝艳 翟继峰 《音乐创作》 北大核心 2009年第4期101-103,共3页

在中国人民的抗日战争中，合唱成为反映中华民族同仇敌忾反抗外来侵略者，那种不屈不饶的革命精神的重要音乐艺术表演形式，正是那个年代的作曲家们创作的优秀合唱作品，在唤起民众、团结教育与鼓舞全国人民革命斗志的舆论先导中，起到... 在中国人民的抗日战争中，合唱成为反映中华民族同仇敌忾反抗外来侵略者，那种不屈不饶的革命精神的重要音乐艺术表演形式，正是那个年代的作曲家们创作的优秀合唱作品，在唤起民众、团结教育与鼓舞全国人民革命斗志的舆论先导中，起到了不可磨灭的作用。同时，也成为近代中国合唱的经典作品。在黄自先生逝世70周年的之际，当我们再次聆听作为那个时代的优秀作曲家之一的合唱作品，会给我们的心灵以强烈的震撼与洗礼。 展开更多

关键词 混声合唱 结构原则 板式 武场

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论威尔第歌剧创作中的悲剧性 被引量：3

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作者 闫瑜 《音乐创作》 北大核心 2016年第5期139-141,共3页

在意大利的音乐历史上,威尔第一直是歌剧舞台上最有成就的作曲家之一。他一生创作了26部歌剧,在这些歌剧中,除两部喜剧之外,其余均为悲剧。在这些作品中他对于意大利民间的音调的应用得心应手,结合当时历史的大背景,形象地刻画剧中角色... 在意大利的音乐历史上,威尔第一直是歌剧舞台上最有成就的作曲家之一。他一生创作了26部歌剧,在这些歌剧中,除两部喜剧之外,其余均为悲剧。在这些作品中他对于意大利民间的音调的应用得心应手,结合当时历史的大背景,形象地刻画剧中角色的性格、欲望以及内心的情感世界,打动人的内心,这就是他为什么在歌剧史上受欢迎的原因之一。 展开更多

关键词 威尔第 意大利歌剧 悲歌剧

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俄罗斯师资对20世纪初哈尔滨小提琴发展影响 被引量：2

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作者 何艺 《音乐创作》 北大核心 2014年第8期164-165,共2页

本文在宋立权教授哈尔滨西洋音乐学术研究成果基础上,以20世纪初哈尔滨小提琴教育作为研究对象。运用音乐学研究方法,针对20世纪初哈尔滨俄侨小提琴专业及业余性教育的历史成因,发展历程进行了从微观到宏观,从局部到整体的尝试性研究。... 本文在宋立权教授哈尔滨西洋音乐学术研究成果基础上,以20世纪初哈尔滨小提琴教育作为研究对象。运用音乐学研究方法,针对20世纪初哈尔滨俄侨小提琴专业及业余性教育的历史成因,发展历程进行了从微观到宏观,从局部到整体的尝试性研究。以期达到揭示俄侨小提琴教育家,对哈尔滨小提琴文化的形成发展所起到的深远影响和重要意义的研究目的。 展开更多

关键词 俄罗斯 20世纪初 哈尔滨 小提琴教育

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诠释的有效性与相对标准——音乐作品演奏的“文本”释义 被引量：1

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作者 郏而慷 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2009年第4期94-101,共8页

音乐作品不存在"原作",那么对它的演奏是否就没有了标准?作者用老子的"无"与"有"来说明"原作"、乐谱及对其演奏之间的关系。用黑格尔的"概念三环节"分析了作品内涵意义的三个层次,... 音乐作品不存在"原作",那么对它的演奏是否就没有了标准?作者用老子的"无"与"有"来说明"原作"、乐谱及对其演奏之间的关系。用黑格尔的"概念三环节"分析了作品内涵意义的三个层次,并指出其中的A、B层次正是对音乐作品演奏的相对标准。而这个相对标准就是老子所说"常有,欲以观其所徼"的"徼",也即现代诠释学意义上的"文本"概念。 展开更多

关键词 原作 文本 具体化

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《苏北之春》浅析及中国近现代音乐的发展 被引量：1

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作者 徐悦 《音乐创作》 北大核心 2017年第1期115-116,共2页

《苏北之春》是作曲家杜兆植于1953年创作的一首具有浓郁苏北风格的小提琴作品。作品参照苏北民歌的素材,采用了民族音乐风格融入大小调音乐发展的手法,给听众展开了一幅小桥流水的风情画。同时,对于民族化的多声思维和声运用,尤其是如... 《苏北之春》是作曲家杜兆植于1953年创作的一首具有浓郁苏北风格的小提琴作品。作品参照苏北民歌的素材,采用了民族音乐风格融入大小调音乐发展的手法,给听众展开了一幅小桥流水的风情画。同时,对于民族化的多声思维和声运用,尤其是如何将西方音乐和声思维的功能性更好地为中国音乐的线条美服务的大胆尝试,对今天的创作依然具有借鉴意义。 展开更多

关键词 杜兆植 《苏北之春》民族风格

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拉威尔的《茨冈》——小提琴演奏者的狂想 被引量：1

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作者 张天虹 《音乐创作》 北大核心 2017年第7期172-173,共2页

在浩瀚的西方音乐长河中,数以亿计的传世经典诉说着每个时代的故事。无疑,堪当乐器王后的小提琴成为绝大多数作曲家青睐的描述内心情感的不二之选。小提琴以其最接近人声,细腻的音色和丰富的艺术表现形式在独奏乐器中具有举足轻重的地位... 在浩瀚的西方音乐长河中,数以亿计的传世经典诉说着每个时代的故事。无疑,堪当乐器王后的小提琴成为绝大多数作曲家青睐的描述内心情感的不二之选。小提琴以其最接近人声,细腻的音色和丰富的艺术表现形式在独奏乐器中具有举足轻重的地位,《茨冈》就是一首在小提琴独奏音乐会上盛演不衰的传世著作。她的创作者——法国作曲家拉威尔(Maurice Ravel 1875-1937)是继德彪西后对法国古典音乐发展有重大意义的一位作曲家,虽然他不是一位专业的小提琴演奏者,却能通过娴熟的作曲技法将这个只有四跟弦的独奏乐器表现出如此五彩斑斓的音色与和声效果,加上独特的曲式袁现,使得这首作品能够使表演者在舞台上大放异彩,尽情抒发自己内心情感的同时也展示了小提琴高超的演奏技术,下面我就此曲的作曲风格,演奏技法及曲目表现形式做进一步的论述。 展开更多

关键词 拉威尔 茨冈 小提琴 演奏技法

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浅谈大提琴乐团考试中《唐璜》困难片段的演奏释义 被引量：1

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作者 陈萌 李洪达 《音乐创作》 北大核心 2017年第5期190-191,共2页

理查施特劳斯《唐璜》交响乐片段是国内外乐团招聘考试中的必考片段之一。本文就《唐璜》中大提琴声部困难片段的演奏难点加以分析,以期为学习此曲的演奏者提供一些参考。

关键词 唐璜 大提琴 困难片段 演奏释义

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基于改进胶囊神经网络的乐音主频识别研究 被引量：1

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作者 刘玥彤 吴迪 滕华 《南京理工大学学报》 CAS CSCD 北大核心 2023年第2期207-213,共7页

为了提高乐音主频识别性能,采用胶囊神经网络用于主频识别,并对胶囊神经网络特征相似计算方法进行改进优化,以增强胶囊神经网络的主频识别适应度。对乐音音符的端点检测与有效分割后采用线性预测倒谱参数法获得乐音主频特征向量。建立... 为了提高乐音主频识别性能,采用胶囊神经网络用于主频识别,并对胶囊神经网络特征相似计算方法进行改进优化,以增强胶囊神经网络的主频识别适应度。对乐音音符的端点检测与有效分割后采用线性预测倒谱参数法获得乐音主频特征向量。建立基于胶囊神经网络的乐音主频识别模型,并采用动态路由获得稳定的胶囊神经网络结构核心参数。采用余弦相似度对传统的内积计算进行有效改进,优化特征差异判断策略。采用改进的胶囊神经网络算法用于乐音主频识别。试验结果证明,合理设置胶囊神经网络的耦合系数、平衡系数和类别阈值单音集和曲谱连续集均能获得较高的乐音主频识别性能。相比于常用乐音识别算法,该文所提算法能够获得更高的识别准确率和稳定性。 展开更多

关键词 乐音主频识别 胶囊神经网络 线性预测倒谱参数法 特征提取 余弦相似

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《鸿雁主题随想曲》的精神内涵与二度创作 被引量：3

14

作者 聂佳鹏 《音乐创作》 北大核心 2022年第4期122-127,共6页

《鸿雁主题随想曲》是作曲家姜万通先生以内蒙古巴彦淖尔民歌“天鹅”作为创作基调,加入蒙古族长调和舞蹈素材发展而成的大提琴与管弦乐队作品。笔者从创作与演奏这两个角度出发,将音乐素材、结构布局的创作逻辑延伸到演奏过程中二度创... 《鸿雁主题随想曲》是作曲家姜万通先生以内蒙古巴彦淖尔民歌“天鹅”作为创作基调,加入蒙古族长调和舞蹈素材发展而成的大提琴与管弦乐队作品。笔者从创作与演奏这两个角度出发,将音乐素材、结构布局的创作逻辑延伸到演奏过程中二度创作的演绎与润饰,力求探索出贴合中国音乐风格的演奏技法与表达方式,更好地呈现出中国民族音乐文化的精神内涵。 展开更多

关键词 鸿雁主题随想曲 二度创作 母语语境 音乐风格

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贝多芬“遗产”的守护者与变革者--以勃拉姆斯、柏辽兹交响乐创作中的铜管乐配器思维为例 被引量：2

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作者 张俊 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2021年第4期176-181,共6页

贝多芬交响乐创作中的铜管乐器配器手法,是一种开拓性的音乐语言,其中,特别是对长号的使用,更是明显摆脱了古典主义时期“弦乐四重奏”等形式束缚;与此同时,出于对启蒙思想中“个性”的追求,相关作曲家凭借“标题音乐”及贝多芬“遗产... 贝多芬交响乐创作中的铜管乐器配器手法,是一种开拓性的音乐语言,其中,特别是对长号的使用,更是明显摆脱了古典主义时期“弦乐四重奏”等形式束缚;与此同时,出于对启蒙思想中“个性”的追求,相关作曲家凭借“标题音乐”及贝多芬“遗产”登上了一个醒目的历史舞台,并以此沿着贝多芬为后人所引导的交响乐创作发展路径大踏步前进。然而,伴随贝多芬的谢世,浪漫主义者们因为“保守”与“进步”的不同思想观念和创作方法,通过不同的创作实践,展现出一道又一道亮丽的音乐风景,其音乐特质与历史意义,至今值得人们深思。 展开更多

关键词 贝多芬 勃拉姆斯 柏辽兹 交响乐 铜管乐 配器

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刘庄三重奏作品《风入松》的意境构建 被引量：2

16

作者 何靖 《音乐创作》 北大核心 2023年第2期137-147,共11页

刘庄在三重奏《风入松》中将现代作曲技法与中国传统文化相结合,运用新的演奏技法,追求预制钢琴模仿古琴的音色,长笛模仿箫的音色,大提琴发出虚实相间的音响。旋律中以“形散而神不散”的整合方式构建,合奏之中有着中国文人音乐“琴箫... 刘庄在三重奏《风入松》中将现代作曲技法与中国传统文化相结合,运用新的演奏技法,追求预制钢琴模仿古琴的音色,长笛模仿箫的音色,大提琴发出虚实相间的音响。旋律中以“形散而神不散”的整合方式构建,合奏之中有着中国文人音乐“琴箫合鸣”的意境。通过本人与刘庄老师共同演奏该作品的过程,以及对作品的标题构思、创作手法和演奏诠释三个层面的分析,探讨作曲家在这部作品中的意境构建与演奏特质。 展开更多

关键词 刘庄 三重奏作品《风入松》 意境构建 演奏特质

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20世纪早期哈尔滨俄侨小提琴艺术的演奏与教学研究 被引量：1

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作者 何艺 《音乐创作》 北大核心 2018年第12期83-84,共2页

20世纪早期,俄国获得在我国东北地区修建铁路的特权,中东铁路的修建,致使大批俄侨纷纷涌至哈尔滨,其中具有一定音乐修养的俄国侨民以及俄侨音乐家们把西洋音乐带到哈尔滨,他们通过各种演奏活动、音乐学校的教学活动传播西洋音乐艺术,为... 20世纪早期,俄国获得在我国东北地区修建铁路的特权,中东铁路的修建,致使大批俄侨纷纷涌至哈尔滨,其中具有一定音乐修养的俄国侨民以及俄侨音乐家们把西洋音乐带到哈尔滨,他们通过各种演奏活动、音乐学校的教学活动传播西洋音乐艺术,为西洋音乐文化在哈尔滨乃至中国的传播奠定基础。俄侨小提琴艺术在哈尔滨早期的音乐活动中具有较强的代表性。本文重点对俄侨小提琴艺术的演奏与教学进行研究,希望透过俄侨小提琴艺术的演奏与教学背景能够为哈尔滨音乐之都地域化小提琴音乐文化的发展提供新的探索方向。 展开更多

关键词 俄侨 小提琴 哈尔滨 传承

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长笛常用指法的正确选择及运指技巧

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作者 徐戈 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1995年第4期82-84,共3页

对于长笛演奏者来说，掌握所有的长笛指法是其演奏的基础和必备的技能。为此，我认为，正确选择指法的标准应是二项：（一）保证良好的音准和音色。（二）确保在乐曲吹奏过程中，运指漉畅．这两个标准如能兼顾，那便是最正确、最理想的... 对于长笛演奏者来说，掌握所有的长笛指法是其演奏的基础和必备的技能。为此，我认为，正确选择指法的标准应是二项：（一）保证良好的音准和音色。（二）确保在乐曲吹奏过程中，运指漉畅．这两个标准如能兼顾，那便是最正确、最理想的好指法．如果不能兼得，应宁玎选朋不太方便的指法，来保证音准和音色的甜美． 展开更多

关键词 指法 长笛 运指 技巧 演奏者 音色 音准 标准

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良好的发音与正确的运弓 浅谈大提琴演奏的右手问题

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作者 龙曼 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 1995年第4期81-82,共2页

演奏大提琴是通过大提琴独特的音色来表达最微妙的情绪的色调和复杂的情感活动使听众产生丰富的联想而引起人们的强烈的情感共鸣。所以具有良好的表现力的发音成了大提琴界探讨的个中心问题。

关键词 大提琴演奏 发音 运弓 右手 情感共鸣 情感活动 中心问题 表现力

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双口小号的艺术特色研究——以小号协奏曲《西班牙圣诞夜》为例

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作者 刘一 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 北大核心 2017年第2期147-154,共8页

文章全面介绍了双口小号的发展历程,并与传统小号的音色和形制进行了详细对比,然后通过对最具代表性的双口小号协奏曲《西班牙圣诞夜》的曲式结构、旋律音调和特色技法及音响特征的分析和研究,呈现了双口小号的艺术特色。

关键词 双口小号 沃尔夫·科塞克 《西班牙圣诞夜》 曲式分析 演奏技法

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