薪火相传 守正创新 写在福建省实验闽剧院成立70周年之际

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作者 周虹 《福建艺术》 2024年第5期44-46,共3页

闽山苍苍,闽水泱泱,江潮涌动,岁月沧桑。闽剧作为福建最大,也是流布区域最广的剧种,习近平总书记在福建工作期间,十分关心闽剧发展,据不完全统计,相关视察调研、观看演出、批示指示等共28次,其中,为闽剧取得的成绩致贺信贺词就不下5次... 闽山苍苍,闽水泱泱,江潮涌动,岁月沧桑。闽剧作为福建最大,也是流布区域最广的剧种,习近平总书记在福建工作期间,十分关心闽剧发展,据不完全统计,相关视察调研、观看演出、批示指示等共28次,其中,为闽剧取得的成绩致贺信贺词就不下5次。《习近平在福州》《闽山闽水物华新——习近平福建足迹》等书籍都生动记述了习近平总书记对文艺、对闽剧的关心和扶持。 展开更多

关键词 闽剧 岁月沧桑 薪火相传 闽山 守正创新 取得的成绩 福建省

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闽剧《画网巾先生》中“癫生”舞台形象塑造

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作者 林宇辉 《福建艺术》 2024年第12期50-51,共2页

闽剧历史剧《画网巾先生》剧情跌宕:南明时期,清兵入闽,福建泰宁儒生“癫生”被捕,夫人严氏失散被掳。清军首领池凤阳将癫生充作反清逆党,去其衣冠,命投降的南明知县威逼利诱,欲使投诚。癫生不为所动,在狱中自画网巾以明志。池凤阳以严... 闽剧历史剧《画网巾先生》剧情跌宕:南明时期,清兵入闽,福建泰宁儒生“癫生”被捕,夫人严氏失散被掳。清军首领池凤阳将癫生充作反清逆党,去其衣冠,命投降的南明知县威逼利诱,欲使投诚。癫生不为所动,在狱中自画网巾以明志。池凤阳以严氏性命相胁迫,癫生遂向降将王之纲求死全节,夫人逃脱寻到,一家取义成仁。笔者饰演剧中的癫生,对其舞台形象塑造有着亲身的实践与感悟。 展开更多

关键词 闽剧 舞台形象塑造 威逼利诱 凤阳 历史剧 福建泰宁 剧情

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竹笛在闽剧戏曲伴奏乐队中的应用

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作者 胡胜男 《艺海》 2024年第7期47-51,共5页

竹笛是一种具有悠久历史的传统管乐器,其音乐表现力极强,应用领域较广,不仅应用于地方民间乐队的演奏中,更是地方戏曲伴奏中不可或缺的重要角色。经过演奏家们的辛勤耕耘,竹笛的演奏技巧日趋丰富多样,感染力随之大幅提升。竹笛与地方戏... 竹笛是一种具有悠久历史的传统管乐器,其音乐表现力极强,应用领域较广,不仅应用于地方民间乐队的演奏中,更是地方戏曲伴奏中不可或缺的重要角色。经过演奏家们的辛勤耕耘,竹笛的演奏技巧日趋丰富多样,感染力随之大幅提升。竹笛与地方戏曲音乐具有紧密的联系,其独特的音色和表现力,为戏曲增添了浓厚的艺术韵味,特别是在闽剧这一地方戏曲中,竹笛在其伴奏乐队中更是扮演着重要的角色。本文旨在通过对竹笛发展历程、乐器特点以及与地方戏曲音乐关系的梳理与探讨,分析经典闽剧曲目伴奏乐队中竹笛的演奏探究,为相关研究者提供有益的参考。希望广大研究者能够从中汲取灵感,共同推动竹笛艺术的传承与发展。 展开更多

关键词 竹笛 闽剧 戏曲乐队 伴奏

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新编历史剧 长恨歌

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作者 赵乐 《影剧新作》 2025年第1期35-55,共21页

人物:杨玉环——原寿王李瑁妃,后成为玄宗李隆基贵妃。李隆基——玄宗,寿王李瑁父。李瑁——寿王,李隆基子,杨玉环前夫。李林甫——宰相。陈玄礼——唐宿卫将军。高力士——太监,玄宗近侍。杨国忠——杨玉环兄。虢国夫人——杨玉瑶,裴... 人物:杨玉环——原寿王李瑁妃,后成为玄宗李隆基贵妃。李隆基——玄宗,寿王李瑁父。李瑁——寿王,李隆基子,杨玉环前夫。李林甫——宰相。陈玄礼——唐宿卫将军。高力士——太监,玄宗近侍。杨国忠——杨玉环兄。虢国夫人——杨玉瑶,裴氏寡妇,玉环堂姐。韩国夫人——崔氏,玉环堂姐。秦国夫人——柳氏,玉环堂姐。念奴、永新——杨玉环侍女。宫娥、太监、兵卒若干。 展开更多

关键词 李瑁 杨国忠 高力士 李隆基 杨玉环 虢国夫人

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浅谈乡间舞台的多媒体显示屏应用——以闽剧《龙台驸马》为例 被引量：2

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作者 郑凡 《福建艺术》 2020年第8期60-61,共2页

舞台美术设计的创新总离不开同一时期,新思想新技术的发展与应用,任何一项新思想新技术的应用与融入都会呈现出一种新的视觉体验和不同的审美风格。随着当代LED多媒体显示屏幕技术的迅速发展与应用,也为舞台美术设计工作开辟了新的前景... 舞台美术设计的创新总离不开同一时期,新思想新技术的发展与应用,任何一项新思想新技术的应用与融入都会呈现出一种新的视觉体验和不同的审美风格。随着当代LED多媒体显示屏幕技术的迅速发展与应用,也为舞台美术设计工作开辟了新的前景,并且很快成为广大人民群众喜闻乐见的乡间戏剧舞台美术样式,极大地丰富了舞台空间的视觉表达内容。 展开更多

关键词 舞台美术设计 多媒体 视觉表达 视觉体验 新技术的应用 舞台空间 审美风格 显示屏

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主胡演奏与人物形象塑造的关系——以闽剧《贬官记》主胡的艺术表现为例 被引量：2

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作者 陈兆和 《艺苑》 2016年第5期52-53,共2页

主胡演奏在当代戏曲表演中有着的重要地位,主胡演奏者应具备一定的艺术素质和演奏技巧,在不同的时代主胡的演奏功能也在不断发生着变化。本文以闽剧《贬官记》的主胡的艺术表现为例,来阐述主胡演奏技巧在人物形象塑造上的运用。

关键词 主胡 演奏功能 演奏技巧

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周虹的天空——闽剧表演艺术家周虹印象 被引量：1

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作者 肖美鹿 贺嘉 《福建艺术》 2020年第3期4-6,F0002,共4页

世界上最广阔的是海洋,比海洋更广阔的是天空,比天空和海洋更广阔的是人的心灵。对闽剧表演艺术家周虹来说,维克多 雨果在一百多年前说过的这句话恰恰是她当前的写照。“周虹”这个名字在福建,在港澳台地区,在东南亚国家乃至大洋彼岸的... 世界上最广阔的是海洋,比海洋更广阔的是天空,比天空和海洋更广阔的是人的心灵。对闽剧表演艺术家周虹来说,维克多 雨果在一百多年前说过的这句话恰恰是她当前的写照。“周虹”这个名字在福建,在港澳台地区,在东南亚国家乃至大洋彼岸的美国喜爱闽剧的广大观众中是很有影响的。 展开更多

关键词 闽剧 维克多 周虹 表演艺术家 港澳台地区 东南亚 天空

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闽剧现代戏《生命》中的丑旦表演艺术 被引量：1

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作者 倪爱民 《艺苑》 2019年第1期52-53,共2页

大型闽剧现代戏《生命》改编自20世纪90年代姜安创作的曾获中宣部"五个一工程奖"的长篇小说《走出硝烟的女神》。该剧于2017年开始创作,2018年由福建省实验闽剧院上演。本文主要结合笔者以往的表演经验及在现代戏《生命》中... 大型闽剧现代戏《生命》改编自20世纪90年代姜安创作的曾获中宣部"五个一工程奖"的长篇小说《走出硝烟的女神》。该剧于2017年开始创作,2018年由福建省实验闽剧院上演。本文主要结合笔者以往的表演经验及在现代戏《生命》中的表演体验,讨论在现代戏中如何运用和发挥丑旦行当特色,塑造人物形象。 展开更多

关键词 闽剧 《生命》 丑旦 表演艺术

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为情感赋形——试论大提琴在闽剧乐队中的作用 被引量：1

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作者 吴巧玮 《艺苑》 2012年第6期102-102,共1页

大提琴在闽剧乐队中占据重要地位和作用,尤擅长演奏抒情的旋律,表达深沉而复杂的内心感情,其与闽剧传统乐器与特色乐器的有机结合使闽剧音乐对情景的渲染、人物形象的刻画都有了全新的展示。

关键词 闽剧 大提琴

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生于闽剧世家

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作者 陈琼 《上海戏剧》 北大核心 2004年第3期42-42,共1页

我叫陈琼,1975年出生于一个闽剧世家,从小就和文艺结下了不解之缘.

关键词 闽剧 陈琼 演员 演艺生涯 表演艺术 《窦娥冤·梦会》 人物形象 唱腔 演技

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柔翰难著鼎新志——闽剧《北进图》创作随笔

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作者 王羚 《福建艺术》 2013年第1期69-69,共1页

几乎所有以郑成功为题材的文艺作品,都把目光聚焦在以他收复台湾这一丰功伟绩上,以此大做文章,,我不想蹈常袭故,为了能另辟蹊径。从这个家喻户晓的历史人物身上，找出一些鲜为人知的故事，创造、丰富戏曲舞台上更为独特、鲜明的艺术形... 几乎所有以郑成功为题材的文艺作品,都把目光聚焦在以他收复台湾这一丰功伟绩上,以此大做文章,,我不想蹈常袭故,为了能另辟蹊径。从这个家喻户晓的历史人物身上，找出一些鲜为人知的故事，创造、丰富戏曲舞台上更为独特、鲜明的艺术形象。我倘佯于一切有关于他的史料，埋头在字里行间寻觅着…… 展开更多

关键词 随笔 创作 闽剧 文艺作品 丰功伟绩 收复台湾 历史人物 戏曲舞台

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谈闽剧《南归梦》中苏武形象的塑造

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作者 郑宁 《福建艺术》 2015年第4期75-76,共2页

老生行当，在中国传统戏曲中有着极其特殊的意义。它不仅是演员的技术分工，也是戏曲舞台人物身份、性格、年龄的分类，更是舞台上“忠臣孝子，清官义士”的形象代名词，是中国传统戏曲众多行当中，最具有中国“士大夫”精神品质特征的... 老生行当，在中国传统戏曲中有着极其特殊的意义。它不仅是演员的技术分工，也是戏曲舞台人物身份、性格、年龄的分类，更是舞台上“忠臣孝子，清官义士”的形象代名词，是中国传统戏曲众多行当中，最具有中国“士大夫”精神品质特征的艺术形象代表。所以，传统戏曲中的老生行当是一个具有丰富民族文化历史原型内涵的艺术符号和象征。 展开更多

关键词 形象代表 中国传统戏曲 苏武 闽剧 戏曲舞台 艺术符号 技术分工 人物身份

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关于杨家将——闽剧《铁枪缨》的创作随想

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作者 王羚 《福建艺术》 2014年第2期68-68,共1页

自幼喜爱杨家将,这种情结一直伴随着我的成长.敬佩杨家将,不仅只敬佩宁死不屈而碰碑就义的杨老令公,也同样敬佩都已白发苍苍了,还与天波府不离不弃,跟随在余老太君的左右,为她执灯照路、牵马坠蹬的杨洪.他们无论是沙场惊天地泣鬼神的忠... 自幼喜爱杨家将,这种情结一直伴随着我的成长.敬佩杨家将,不仅只敬佩宁死不屈而碰碑就义的杨老令公,也同样敬佩都已白发苍苍了,还与天波府不离不弃,跟随在余老太君的左右,为她执灯照路、牵马坠蹬的杨洪.他们无论是沙场惊天地泣鬼神的忠烈壮举,还是日常生活中最朴素的动作,都蕴含着忠义、忠诚的道德力量,都同样感动、温暖着我. 展开更多

关键词 杨家将 随想 创作 闽剧 日常生活 道德力量 铁

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闽剧贴生行当的特点及表演

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作者 邓振辉 《福建艺术》 2019年第7期44-45,共2页

扮演剧中人物分角色行当是戏曲特有的表演体制,每个行当具有鲜明的造型表现力和形式美.其中生行扮演男性人物,是戏曲表演行当的主要类型之一.生的名目初见于宋元南戏,泛指剧中男主角,历代戏曲都有这一行当,近代各地戏曲剧种根据所扮演... 扮演剧中人物分角色行当是戏曲特有的表演体制,每个行当具有鲜明的造型表现力和形式美.其中生行扮演男性人物,是戏曲表演行当的主要类型之一.生的名目初见于宋元南戏,泛指剧中男主角,历代戏曲都有这一行当,近代各地戏曲剧种根据所扮演人物年龄、身份的不同,又划分为老生、小生、武生等分支,表演上各有特点. 展开更多

关键词 小生 闽剧 行当 剧中 戏曲 人物

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闽剧《双蝶扇》写作随笔

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作者 王羚 《福建艺术》 2015年第5期68-69,共2页

年少即入科学戏，工文武老生行。历经科班数年的严格训练，至今“皱眉、瞪眼”还是我面部习惯性的表情特征。或许是因为早年受过戏曲行当的专工规训，以致个人的情感喜好也都自觉的以此为范。就是改行编剧，也还是对“老生戏”尤为钟爱。

关键词 随笔 写作 闽剧 严格训练 老生戏 习惯性

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风华为人杰 巾帼逞英豪——从闽剧《战金山》中饰演梁红玉角色谈起

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作者 陈莉莉 《艺苑》 2013年第6期76-77,共2页

在闽剧《战金山》中塑造梁红玉这一巾帼不让须眉、具有浓烈传统艺术感染力的人物,对于常演武旦和花旦角色的我具有较大的挑战性。要演准梁红玉人物的气质,就要为这个人物设定符合她的动作、形体。为了使这个角色在舞台上更加丰富多彩,... 在闽剧《战金山》中塑造梁红玉这一巾帼不让须眉、具有浓烈传统艺术感染力的人物,对于常演武旦和花旦角色的我具有较大的挑战性。要演准梁红玉人物的气质,就要为这个人物设定符合她的动作、形体。为了使这个角色在舞台上更加丰富多彩,并烘托戏剧气氛,在这出戏的最后我在老师指导下运用了"大靠出手",来强调其艺术效果与特殊艺术手段。在老师与导演的帮助、指导下,这出戏的演出获得了成功。 展开更多

关键词 闽剧 《战金山》 梁红玉 “大靠出手”

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闽剧《双蝶扇》

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作者 王羚 《福建艺术》 2015年第5期70-78,共9页

人物：林梦卿陆子霖吴玉山吴姐笔芯清墨众衙役老院公小丫鬟等。【序幕【春日，陆子霖、林梦卿等上。陆子霖（唱）曦光柔暖新芽翠，烟柳深荫鸟啼幽。林梦卿（唱）露渑丛兰莲步缓，陆子霖（唱）偕贤妹，春景漫赏游。林梦卿（唱）轻柔柔细... 人物：林梦卿陆子霖吴玉山吴姐笔芯清墨众衙役老院公小丫鬟等。【序幕【春日，陆子霖、林梦卿等上。陆子霖（唱）曦光柔暖新芽翠，烟柳深荫鸟啼幽。林梦卿（唱）露渑丛兰莲步缓，陆子霖（唱）偕贤妹，春景漫赏游。林梦卿（唱）轻柔柔细风、衔香一缕…… 展开更多

关键词 闽剧 《双蝶扇》 戏剧艺术 地方戏曲

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闽剧帽子的妙用

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作者 叶品浩 《艺海》 2013年第11期44-45,共2页

闽剧又名福州戏,流行于福州、闽侯、长乐、福清、宁德、福安、古田、南平、尤溪、三明等市县,是福建省主要地方戏曲剧种之一。曾经清音入云,观者塞途不能前,倚声歌之,丝竹管弦,缤纷和奏。而这种天真波浪一样的音乐也离不开衣着的装饰,... 闽剧又名福州戏,流行于福州、闽侯、长乐、福清、宁德、福安、古田、南平、尤溪、三明等市县,是福建省主要地方戏曲剧种之一。曾经清音入云,观者塞途不能前,倚声歌之,丝竹管弦,缤纷和奏。而这种天真波浪一样的音乐也离不开衣着的装饰,尤其是千奇百态的帽子像一颗延续闽剧血液的恒星,一个角色的快乐与痛楚、惊喜与悲辛、自豪与愧疚、 展开更多

关键词 闽剧 帽子 妙用 地方戏曲剧种 福建省 福州 装饰 音乐

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闽剧《潘金莲》的舞美设计

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作者 郑凡 《艺海》 2009年第6期75-75,共1页

舞台美术的发展是不断创新、不断超越的过程。传统与革新不是对立的，传统是在革新中继承和延续，革新也是在传统的基础上加以突破与发展。在闽剧《潘金莲》的舞美设计创作过程中，我们既不“固守”传统，也不“否定”传统，而是在继承... 舞台美术的发展是不断创新、不断超越的过程。传统与革新不是对立的，传统是在革新中继承和延续，革新也是在传统的基础上加以突破与发展。在闽剧《潘金莲》的舞美设计创作过程中，我们既不“固守”传统，也不“否定”传统，而是在继承、吸收戏剧艺术优秀传统的基础上，发展、创造具有现代感的舞台演出样式。 展开更多

关键词 《潘金莲》 舞美设计 闽剧 优秀传统 舞台美术 创作过程 “否定” 戏剧艺术

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当前国有地方戏院团演员的培养和管理

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作者 林大立 《艺海》 2014年第9期77-78,共2页

文章从转变进人、选人、用人的思路和方式;重视演员的专业继续教育和艺德教育;完善人才管理和机制;构建和谐剧院等三方面探讨了地方戏院团演员的培养和管理模式。

关键词 地方戏院团 演员 培养 管理

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