对文艺院团中艺术管理人才培养的思考——以福建人民艺术剧院为例 被引量：2

1

作者 秦贞贞 《艺苑》 2018年第5期110-111,共2页

文艺院团是培育聚集文艺人才的重要载体,是繁荣发展文化事业不可或缺的重要机构。本文将详细阐释艺术管理人才在文艺院团中的重要作用,同时结合笔者的工作经历,谈谈对文艺院团中艺术管理人才培养的思考。

关键词 艺术管理 文艺院团 管理人才

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深耕厚植 发光东南--福建人民艺术剧院七十年历程(1952-2022)

2

作者 无 《福建艺术》 2022年第12期4-11,共8页

2022年12月,福建人民艺术剧院迎来了建院七十周年的庆典。七十多年前,福建人艺的前身中国人民解放军华东军区文工团第二队带着战争的硝烟,敲着胜利的锣鼓,随着解放大军南下进入福建。入闽后改为福建省文工团,当时演出的《白毛女》《思... 2022年12月,福建人民艺术剧院迎来了建院七十周年的庆典。七十多年前,福建人艺的前身中国人民解放军华东军区文工团第二队带着战争的硝烟,敲着胜利的锣鼓,随着解放大军南下进入福建。入闽后改为福建省文工团,当时演出的《白毛女》《思想问题》等剧目在福州观众中引起强烈的反响。1952年,为适应新形势的需要,文化部决定各省建立专业话剧院团。 展开更多

关键词 《白毛女》 艺术剧院 华东军区 话剧院 文工团 适应新形势 七十年

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第十二届中国艺术节“福建观摩团”座谈会纪要(二)

3

作者 杨轶琴 周明 +9 位作者 张锦华 刘作玉 傅翔 蔡福军 陈永森 林瑛 金爱珠 周长赋 饶文富 吴新斌 《福建艺术》 2019年第7期33-40,共8页

杨轶琴(福建省歌舞剧院一级演员): 刚才听了各位老师从不同角度的评说、讨论,都非常到位,学习了.我是提前两天到上海的,看到了开幕式舞剧《永不消逝的电波》,很好看.我觉得这部舞剧是有创新的,编排得很漂亮,里面集古典、现代、芭蕾于一... 杨轶琴(福建省歌舞剧院一级演员): 刚才听了各位老师从不同角度的评说、讨论,都非常到位,学习了.我是提前两天到上海的,看到了开幕式舞剧《永不消逝的电波》,很好看.我觉得这部舞剧是有创新的,编排得很漂亮,里面集古典、现代、芭蕾于一体,突破了过去停留在技巧表现上,更多地注重情绪表现和表演上——技术和功底都在表演里,贴切剧情,随便一个群舞的功底都很棒.你会觉得很美很好看,而不是看演员耍技巧. 展开更多

关键词 消逝 群舞 技巧 舞剧 演员 福建 芭蕾 功底 轶琴

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为时代发声 与人民共情--纪念福建人艺建院七十周年

4

作者 陈永森 《福建艺术》 2022年第12期15-16,共2页

福建人艺建院七十周年,也是中国话剧运动一百一十五周年。中国话剧运动已走过115年风雨历程。以李叔同、林天民(1887-1948,林长民的弟弟,林徽因的叔父。最早春柳社的成员)等为代表的中国话剧先驱强调以话剧开启民智、改造社会、反抗封... 福建人艺建院七十周年,也是中国话剧运动一百一十五周年。中国话剧运动已走过115年风雨历程。以李叔同、林天民(1887-1948,林长民的弟弟,林徽因的叔父。最早春柳社的成员)等为代表的中国话剧先驱强调以话剧开启民智、改造社会、反抗封建、抵御外侮。话剧在福建,一直与普罗大众同行,一直与救亡运动同行,一直与自由民主同行。新中国成立后,于1952年福建成立的第一个专业文艺院团--福建省话剧团,前身为中国人民解放军胶东军区国防剧团二队。 展开更多

关键词 春柳社 林徽因 李叔同 话剧运动 普罗大众 自由民主 开启民智 救亡运动

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研究话剧导演艺术创作中的相关关系问题 被引量：1

5

作者 赵光斌 《戏剧之家》 2017年第16期21-21,共1页

话剧的导演是话剧演出人物的核心,是该艺术创作的主导者。话剧导演必须遵循导演艺术的规律,用话剧特定的性质和方式去组织和领导话剧的生产过程。本文就目前话剧演出现状进行分析,讨论研究话剧导演艺术创作中的相关关系问题,并提出一些... 话剧的导演是话剧演出人物的核心,是该艺术创作的主导者。话剧导演必须遵循导演艺术的规律,用话剧特定的性质和方式去组织和领导话剧的生产过程。本文就目前话剧演出现状进行分析,讨论研究话剧导演艺术创作中的相关关系问题,并提出一些相关建议,供以业界参考。 展开更多

关键词 话剧导演 艺术创作 关系

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浅析字幕操作在艺术表现效果中的作用 被引量：2

6

作者 朱虹怡 《艺术评鉴》 2017年第17期155-156,共2页

字幕是舞台剧的重要组成部分,字幕的艺术表现形式主要有字体、色彩、排列、衬底以及特技等,能够将这些艺术表现形式充分合理地利用起来,有利于有效地增强舞台剧的艺术效果,促进舞台剧给人的整体感,实现舞台剧在内容和形式上的高度统一,... 字幕是舞台剧的重要组成部分,字幕的艺术表现形式主要有字体、色彩、排列、衬底以及特技等,能够将这些艺术表现形式充分合理地利用起来,有利于有效地增强舞台剧的艺术效果,促进舞台剧给人的整体感,实现舞台剧在内容和形式上的高度统一,从而从根本上提升舞台剧的艺术表现力。如何有效地提高舞台剧的字幕水平从始至终都是制作者们密切关注的课题。基于此,本文主要从字体、色彩以及特技三个方面来分析字幕操作所发挥的艺术表现效果,以期给未来的舞台剧字幕制作更多的参考和借鉴。 展开更多

关键词 字幕操作 艺术表现效果

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戏剧灯光艺术与技术浅析

7

作者 林宏恩 《福建艺术》 2021年第8期52-55,共4页

戏剧是中国舞台艺术的主力军。涵盖了昆曲、京剧等近300个地方戏剧种,以及话剧、歌剧、舞剧、音乐剧和各种新兴跨界剧。戏剧在整个演艺市场中占比高、种类多、受众广、影响大,尤其戏曲"非遗"剧种历史悠久,堪称中华文化的瑰宝... 戏剧是中国舞台艺术的主力军。涵盖了昆曲、京剧等近300个地方戏剧种,以及话剧、歌剧、舞剧、音乐剧和各种新兴跨界剧。戏剧在整个演艺市场中占比高、种类多、受众广、影响大,尤其戏曲"非遗"剧种历史悠久,堪称中华文化的瑰宝,受国家保护、政府扶持。笔者从事戏剧专业灯光40年,设计过不少戏,涉及多门类、多剧种。在长期的创作实践中,对戏剧灯光的本质属性、功能作用、创作规律、美学追求、专业技能等方面积累了一些认识、思考和感悟。又亲身经历见证了舞台灯具设备的发展与变迁,感触颇深。故此想结合戏剧实践经验,谈谈灯光艺术与技术的个人见解。 展开更多

关键词 舞台艺术 灯光艺术 戏剧实践 创作规律 舞台灯具 艺术与技术 美学追求 专业灯光

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话剧院团经营中组织管理的核心概念研究

8

作者 吕荣华 《福建艺术》 2015年第4期70-71,共2页

在以往话剧院团的发展过程当中，一直采用的是垂直式的组织管理方式，随着社会的进步和管理的需要，话剧院团的组织管理方式发生了变化，普遍采用的是扁平式的组织管理方式。本文拟以这一组织管理方式为主题，分析话剧院团经营中组织管... 在以往话剧院团的发展过程当中，一直采用的是垂直式的组织管理方式，随着社会的进步和管理的需要，话剧院团的组织管理方式发生了变化，普遍采用的是扁平式的组织管理方式。本文拟以这一组织管理方式为主题，分析话剧院团经营中组织管理的要素，着重于话剧院团经营中组织管理结构的变化．以及探寻话剧院团完善组织管理的方式方法。 展开更多

关键词 组织管理方式 话剧院 概念研究 经营 组织管理结构

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论戏剧表演艺术中语言的重要性

9

作者 王伟 《艺术科技》 2023年第10期64-66,共3页

在现代社会中,戏剧表演艺术已经成为人们生活中不可或缺的一部分。而在戏剧表演艺术中,语言作为一种重要的表现手段,扮演着不可或缺的角色。文章探讨戏剧表演艺术中语言的重要性,通过分析各种戏剧作品及其表演方式,论述语言在戏剧表演... 在现代社会中,戏剧表演艺术已经成为人们生活中不可或缺的一部分。而在戏剧表演艺术中,语言作为一种重要的表现手段,扮演着不可或缺的角色。文章探讨戏剧表演艺术中语言的重要性,通过分析各种戏剧作品及其表演方式,论述语言在戏剧表演中的关键作用,探讨如何通过语言来表达角色、情感和主题。文章从语言多样性、语言在角色塑造中的作用、语言与戏剧表演技巧的关联、语言对戏剧情感表达的影响四个方面入手,阐释语言多样性在戏剧表演中的重要作用。不同的语言可以通过表演者的声音、语调、语气、音量等来反映角色的情感、性格、背景等信息。语言在角色塑造中起着至关重要的作用,可以塑造角色的特点,表现角色的个性、情感和内心世界,使观众更加深入地了解角色。语言与戏剧表演技巧关系密切。戏剧表演需要演员具备多方面的技能,包括语言表达、身体表演、情感表达等。在未来的戏剧表演中,演员需要不断提高语言表达能力,掌握更多的语言表达技巧,以更加出色地传达角色情感和展现主题。 展开更多

关键词 戏剧语言 戏剧艺术 戏剧角色

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书法艺术和表演艺术的共通之处

10

作者 刘嘉 《艺海》 2023年第1期74-75,共2页

常说艺术是相通的,书法和表演,似乎门类相距甚远,二者通在何处?一、书法与表演的类别汉字书法按字体分为五大类别:篆书、隶书、楷书、行书和草书,在每一大类中可细分若干小的门类,如篆书可分为大篆和小篆等;楷书按照时期划分可分为魏碑... 常说艺术是相通的,书法和表演,似乎门类相距甚远,二者通在何处?一、书法与表演的类别汉字书法按字体分为五大类别:篆书、隶书、楷书、行书和草书,在每一大类中可细分若干小的门类,如篆书可分为大篆和小篆等;楷书按照时期划分可分为魏碑和唐楷等,按照书写风格划分则有欧体、颜体、柳体和赵体之分等等;草书又有章草、今草、狂草之分等等。那么表演的分类呢?世界戏剧三大表演体系,一是苏联戏剧鼻祖斯坦尼斯拉夫斯基的现实主义表演体系,他的名言是“只有小演员,没有小角色”。二是梅兰芳先生为代表的中国京剧艺术表演体系,三是德国戏剧大师布莱希特的间离式表演体系。话剧是舶来品,在国外的表演流派众多,近些年业内比较推崇的有师承斯坦尼的迈克尔·契诃夫表演训练体系,有冯远征赴德国学习的格洛托夫斯基表演学派等等。 展开更多

关键词 表演体系 格洛托夫斯基 中国京剧艺术 梅兰芳先生 汉字书法 唐楷 表演训练 章草

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多元的艺术形式，促进艺术上的发展

11

作者 方玲 《教师》 2008年第22期118-118,共1页

改革开放以来，戏剧舞台呈现多姿多彩的局面，多种艺术形式有机结合，增强了戏剧的艺术表现力。本文结合戏剧实例，分析了多元艺术形式对艺术发展的促进作用，并提出要不断更新观念，与时俱进，以创新的精神迎来戏剧发展的春天。

关键词 戏剧 多元形式 艺术发展

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豪宅/凶宅 实验戏剧《敲门叩问》创作札记

12

作者 陈大联 《福建艺术》 2024年第3期46-48,共3页

实验剧场《敲门叩问》,是纪蔚然教授继“家庭伦理三部曲”的《盛宴》(一个家庭/同一时空)、《12.3坪》(两个家庭/同一时空)之后,第三部关乎家庭暨扩展至社区场域的人性心魔思辨之作(聚落/共时)。该剧曾于2022年以小剧场实验演出方式获... 实验剧场《敲门叩问》,是纪蔚然教授继“家庭伦理三部曲”的《盛宴》(一个家庭/同一时空)、《12.3坪》(两个家庭/同一时空)之后,第三部关乎家庭暨扩展至社区场域的人性心魔思辨之作(聚落/共时)。该剧曾于2022年以小剧场实验演出方式获各方热烈回响之后,又获国家艺术基金2023年度大型舞台剧和作品创作资助,甫经剧作家主动多番精心修订剧本后,于2024年4月重装上阵,进阶地发挥了共时横向互为交叉并置的写作取向优势。 展开更多

关键词 实验戏剧 舞台剧 实验剧场 家庭伦理 作品创作 共时 创作札记 小剧场

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话剧独角戏《一条红围巾》

13

作者 王英 《福建艺术》 2024年第5期51-64,共14页

人物:叙述者、母亲(60多岁)、女儿(30岁)。以上角色均由一人扮演。一【幕启。【一条长长的红毛线围巾由深处婉蜓而来,像一条通往天国的路,也像一抹浮在人间的晚霞。【红围巾并未织完,叙述者也就是母亲坐在红围巾的一头,娴熟地织着,她不... 人物:叙述者、母亲(60多岁)、女儿(30岁)。以上角色均由一人扮演。一【幕启。【一条长长的红毛线围巾由深处婉蜓而来,像一条通往天国的路,也像一抹浮在人间的晚霞。【红围巾并未织完,叙述者也就是母亲坐在红围巾的一头,娴熟地织着,她不时抬头看向观众。 展开更多

关键词 叙述者 独角戏 红围巾 母亲

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谈谈一条红围巾的编织历程

14

作者 王英 《福建艺术》 2024年第5期49-50,共2页

说起《一条红围巾》的灵感源起,要回溯到好多年前。那时网络上“天涯社区”还在盛行,我在惰性发作时常在上面一逛就是一整天,于是就关注到当时还鲜为人知的“朱令案”。案件本身并不复杂,探究真相也不是戏剧的任务,吸引我的是案中女生... 说起《一条红围巾》的灵感源起,要回溯到好多年前。那时网络上“天涯社区”还在盛行,我在惰性发作时常在上面一逛就是一整天,于是就关注到当时还鲜为人知的“朱令案”。案件本身并不复杂,探究真相也不是戏剧的任务,吸引我的是案中女生之间的关系。我一向认为女人与女人之间敏感而复杂的关系是值得反复去书写的母题,但如果只是以朱令案为原型来创作,那在现实与虚构之间很难达成平衡。 展开更多

关键词 天涯社区 灵感源 红围巾 朱令案

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爱与关怀的艺术殿堂:亲子音乐儿童剧的艺术特征及其教育功能——以《小萤火虫跟宝宝一样……》为例

15

作者 秦贞贞 《艺苑》 2025年第2期33-36,共4页

在儿童的成长旅程中,亲子关系与家庭教育构成了不可或缺的基石。亲子音乐儿童剧,作为一种专为儿童及其家庭量身打造的艺术形式,凭借其生动的剧情、鲜明的角色以及极具感染力的音乐舞蹈,为孩子们构筑了一个洋溢着爱与关怀的艺术殿堂,更... 在儿童的成长旅程中,亲子关系与家庭教育构成了不可或缺的基石。亲子音乐儿童剧,作为一种专为儿童及其家庭量身打造的艺术形式,凭借其生动的剧情、鲜明的角色以及极具感染力的音乐舞蹈,为孩子们构筑了一个洋溢着爱与关怀的艺术殿堂,更在教育层面扮演着举足轻重的角色。文章以福建人民艺术剧院原创亲子音乐儿童剧《小萤火虫跟宝宝一样……》为例,剖析亲子音乐儿童剧的艺术特征及其教育功能。 展开更多

关键词 亲子音乐儿童剧 艺术特征 教育功能

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戏剧表演中塑造人物形象的方法分析 被引量：3

16

作者 王伟 《戏剧之家》 2022年第32期27-29,共3页

作为戏剧表演的核心要素之一,塑造人物形象关系到戏剧表演剧情的有效推进以及整体的表演效果,尤其是关系到能否引起台下观众的情感共鸣,加强人物形象塑造是每个戏剧演员需要刻苦磨炼的表演技艺之一。本文立足戏剧表演现状,在阐述人物形... 作为戏剧表演的核心要素之一,塑造人物形象关系到戏剧表演剧情的有效推进以及整体的表演效果,尤其是关系到能否引起台下观众的情感共鸣,加强人物形象塑造是每个戏剧演员需要刻苦磨炼的表演技艺之一。本文立足戏剧表演现状,在阐述人物形象塑造重要地位的基础上,提出一些人物形象塑造的方法,旨在为后续关于戏剧人物形象塑造的研究提供一些理论参考。 展开更多

关键词 戏剧表演 人物形象 塑造方法

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衣裳叠化江山的传奇意蕴 掌中木偶戏《衣衫换江山》舞美设计构思 被引量：1

17

作者 齐伟 《福建艺术》 2023年第8期28-29,共2页

木偶戏《衣衫换江山》是晋江市掌中木偶艺术保护传承中心以传统木偶戏《再兴复国》为基础重新创作演出。木偶戏讲述了王昆篡位,江山崩坏,司马再兴被追杀,带着唯一一件与母亲诀别时所赠御寒衣裳逃离皇宫落草民间,历经坎坷和奇遇最终复国... 木偶戏《衣衫换江山》是晋江市掌中木偶艺术保护传承中心以传统木偶戏《再兴复国》为基础重新创作演出。木偶戏讲述了王昆篡位,江山崩坏,司马再兴被追杀,带着唯一一件与母亲诀别时所赠御寒衣裳逃离皇宫落草民间,历经坎坷和奇遇最终复国的传奇故事。因此,衣裳和江山的舞台形象构成了舞美设计构思的基础,演出空间用一件绘有山水图画的大衣裳投影覆盖整个舞台,以“台外是衣裳,台内是江山”的传奇意蕴叠化组成各个场景点画出故事主题,并寻求传统木偶戏舞美样式的探索和突破。 展开更多

关键词 舞台形象 木偶戏 舞美设计 演出空间 叠化 保护传承 传奇故事 点画

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当代剧场创作:话剧与戏曲的跨界借镜 被引量：1

18

作者 陈大联 《福建艺术》 2013年第5期17-18,共2页

论及两种表演艺术门类相互“借镜”的来由．主要是从话剧如何在地化民族化的长考肇始，在二十年话剧、戏曲两个表演艺术门类并行、交叉剧场作业过程中，如何将戏曲演出的简朴美学精髓渗透到话剧创作中来．又如何将话剧的当代意识挹注到... 论及两种表演艺术门类相互“借镜”的来由．主要是从话剧如何在地化民族化的长考肇始，在二十年话剧、戏曲两个表演艺术门类并行、交叉剧场作业过程中，如何将戏曲演出的简朴美学精髓渗透到话剧创作中来．又如何将话剧的当代意识挹注到戏曲新剧目创作中去。始于清光绪三十三年（1907）的西洋戏剧，迄今进入中国百余年．在地称之为“话剧”。 展开更多

关键词 话剧创作 戏曲演出 剧目创作 当代意识 剧场 艺术门类 作业过程 民族化

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于无声处听惊雷——实验剧场《12.3坪》创作札记 被引量：1

19

作者 陈大联 《福建艺术》 2021年第1期39-42,共4页

“冷伯”——纪蔚然。是一位介于传统戏剧性戏剧与后现代戏剧之间的“桥梁”式的互通型现代剧作家,其写作姿态与风格介乎前戏剧文学与后戏剧剧场之间的一种个性化文本。剧作家透过笔端印刻出自身所处时代社会的疏离氛围与深度的自省,以... “冷伯”——纪蔚然。是一位介于传统戏剧性戏剧与后现代戏剧之间的“桥梁”式的互通型现代剧作家,其写作姿态与风格介乎前戏剧文学与后戏剧剧场之间的一种个性化文本。剧作家透过笔端印刻出自身所处时代社会的疏离氛围与深度的自省,以作者个性化逻辑思考的语言想象,使其作品演出呈现总有出人意表的众多惊奇,和引人低廻的心灵悸动,其剧本既“冷”性地留存了传统戏剧性戏剧的冲突张力,又具备了后戏剧剧场那种碎片、拼贴的后设特质,以其特有的个性写作方式否定了哲学意义上的单一肯定性,抛弃了剧作家一贯要为观众提供某种安慰性解决方式的传统责任。 展开更多

关键词 戏剧文学 写作姿态 后现代戏剧 后戏剧剧场 于无声处听惊雷 逻辑思考 安慰性 肯定性

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女性主义视野下的角色塑造——以独幕剧《一个陌生女人的来信》为例 被引量：1

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作者 黄丽曦 《福建艺术》 2020年第3期42-43,共2页

话剧《一个陌生女人的来信》改编自徐静蕾导演的电影版,经重新创作以话剧的形式搬上舞台,并在第十三届福建省戏剧水仙花比赛中,获得全省银奖。话剧依托原著茨威格的小说《一个陌生女人的来信》,讲述了一个默默为爱痴狂一生的女人,在终... 话剧《一个陌生女人的来信》改编自徐静蕾导演的电影版,经重新创作以话剧的形式搬上舞台,并在第十三届福建省戏剧水仙花比赛中,获得全省银奖。话剧依托原著茨威格的小说《一个陌生女人的来信》,讲述了一个默默为爱痴狂一生的女人,在终结生命之前,为男作家写下一封讲述自己十八年情路历程的信。 展开更多

关键词 《一个陌生女人的来信》 男作家 茨威格 角色塑造 独幕剧 水仙花 电影版 徐静蕾

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