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湖南花鼓戏传统创腔手法及其继承与发展
被引量：
2
1
作者
胡健国
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992年第3期96-101,共6页
一、传统曲调派生的几种手法同一旋律同一节奏的曲调,通过大筒改弦变奏能产生新的音乐感受,曾使艺人们惊愕不已,并启发人们找到了一条具有理论价值的创作途径.这种被艺人俗称为“变手调”的曲调,在这个剧种中占有一定的比重.如[宁乡正调...
一、传统曲调派生的几种手法同一旋律同一节奏的曲调,通过大筒改弦变奏能产生新的音乐感受,曾使艺人们惊愕不已,并启发人们找到了一条具有理论价值的创作途径.这种被艺人俗称为“变手调”的曲调,在这个剧种中占有一定的比重.如[宁乡正调]的“变手调”[败调]:
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关键词
手法
创腔
旋律
手调
传统
节奏
继承
唱腔
派生
创作途径
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职称材料
风雨百年戏剧 纷繁篇章铸史——评《中国百年艺术史·百年中国戏剧史(1900—2000)》
2
作者
谢惠钧
《中国出版》
CSSCI
北大核心
2016年第9期67-67,共1页
20世纪时光荏苒,岁月沧桑。在百年的历史时空中,中国戏剧的先辈同仁在剧坛中的争议弘论、笔载华章、喜怒哀乐,还在天地之间回响;他们所演绎的中外古今作品,至今仍舞台留香,余音绕梁,为后人创造了不可估量的传承价值,留下了不朽的精神文...
20世纪时光荏苒,岁月沧桑。在百年的历史时空中,中国戏剧的先辈同仁在剧坛中的争议弘论、笔载华章、喜怒哀乐,还在天地之间回响;他们所演绎的中外古今作品,至今仍舞台留香,余音绕梁,为后人创造了不可估量的传承价值,留下了不朽的精神文化遗产。由邹红、王翠艳、黎萌编撰的《中国百年艺术史·百年中国戏剧史（1900—2000）》（湖南美术出版社、岳麓书社2014年5月出版）,
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关键词
中国戏剧史
精神文化遗产
天地之间
时光荏苒
湖南美术出版社
地方剧种
岁月沧桑
专题论述
历史时空
岳麓书社
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职称材料
论“内五调”、“外八调”的技法
被引量：
3
3
作者
贾古
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992年第3期37-39,共3页
湖南民间、戏曲音乐中存在的“内五调”、“外八调”,是宫调变化与曲调变奏相结合的传统作曲技法,既有理论意义又有实用价值,其实用性更显重要.即通过对宫调变化的挖掘,去探求民族音乐的衍变规律,总结传统创作技法,使其理论化、规范化,...
湖南民间、戏曲音乐中存在的“内五调”、“外八调”,是宫调变化与曲调变奏相结合的传统作曲技法,既有理论意义又有实用价值,其实用性更显重要.即通过对宫调变化的挖掘,去探求民族音乐的衍变规律,总结传统创作技法,使其理论化、规范化,发扬应有的民族特性.它长期在民间流传,也曾被艺人们神秘化过,仅一个“内五调”就称“吹无底”一支简单的曲牌,可以吹奏数小时,听者时时皆有新鲜感,变化莫测;“外八调”号称“调八百”,更是传为绝招,非技艺娴熟之高手莫识,也不轻易传人,以致只留工尺而其传统衍变方法已失,实为可惜!
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关键词
五调
民族音乐
相结合
戏曲音乐
创作技法
理论意义
暂转调
曲牌
民间音乐
作曲技法
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职称材料
戏曲创腔手法概说
4
作者
石生潮
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992年第3期11-13,共3页
我国戏曲创腔手法千变万化,依其规律,可归纳为14项. 一、改编加工.这是我国戏曲声腔创作的主要手法之一,特别是曲牌体与民歌体声腔更是如此.自宋、元以来的南戏、北杂剧,究其根底,多数唱腔都是结合或吸收地方民歌加以改编而成的.如元(北...
我国戏曲创腔手法千变万化,依其规律,可归纳为14项. 一、改编加工.这是我国戏曲声腔创作的主要手法之一,特别是曲牌体与民歌体声腔更是如此.自宋、元以来的南戏、北杂剧,究其根底,多数唱腔都是结合或吸收地方民歌加以改编而成的.如元(北)曲的唱腔,多是以唐、宋诗、词体唱词,用北方(包括少数民族)流行的民歌俚曲改编加工来演唱的.北宋末年,女真族和蒙古族灭宋,少数民族大批南移,导致了民歌的大量传播.据曾敏行《独醒杂志》云:
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关键词
创腔
创作手法
曲牌体
民歌体
唱腔
少数民族
国戏曲
戏曲声腔
主要手法
改编
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职称材料
题名
湖南花鼓戏传统创腔手法及其继承与发展
被引量：
2
1
作者
胡健国
机构
湖南省艺术研究所
出处
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992年第3期96-101,共6页
文摘
一、传统曲调派生的几种手法同一旋律同一节奏的曲调,通过大筒改弦变奏能产生新的音乐感受,曾使艺人们惊愕不已,并启发人们找到了一条具有理论价值的创作途径.这种被艺人俗称为“变手调”的曲调,在这个剧种中占有一定的比重.如[宁乡正调]的“变手调”[败调]:
关键词
手法
创腔
旋律
手调
传统
节奏
继承
唱腔
派生
创作途径
分类号
J6 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
风雨百年戏剧 纷繁篇章铸史——评《中国百年艺术史·百年中国戏剧史(1900—2000)》
2
作者
谢惠钧
机构
湖南省艺术研究所
出处
《中国出版》
CSSCI
北大核心
2016年第9期67-67,共1页
文摘
20世纪时光荏苒,岁月沧桑。在百年的历史时空中,中国戏剧的先辈同仁在剧坛中的争议弘论、笔载华章、喜怒哀乐,还在天地之间回响;他们所演绎的中外古今作品,至今仍舞台留香,余音绕梁,为后人创造了不可估量的传承价值,留下了不朽的精神文化遗产。由邹红、王翠艳、黎萌编撰的《中国百年艺术史·百年中国戏剧史（1900—2000）》（湖南美术出版社、岳麓书社2014年5月出版）,
关键词
中国戏剧史
精神文化遗产
天地之间
时光荏苒
湖南美术出版社
地方剧种
岁月沧桑
专题论述
历史时空
岳麓书社
分类号
J809.2 [艺术—戏剧戏曲]
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职称材料
题名
论“内五调”、“外八调”的技法
被引量：
3
3
作者
贾古
机构
湖南省艺术研究所
出处
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992年第3期37-39,共3页
文摘
湖南民间、戏曲音乐中存在的“内五调”、“外八调”,是宫调变化与曲调变奏相结合的传统作曲技法,既有理论意义又有实用价值,其实用性更显重要.即通过对宫调变化的挖掘,去探求民族音乐的衍变规律,总结传统创作技法,使其理论化、规范化,发扬应有的民族特性.它长期在民间流传,也曾被艺人们神秘化过,仅一个“内五调”就称“吹无底”一支简单的曲牌,可以吹奏数小时,听者时时皆有新鲜感,变化莫测;“外八调”号称“调八百”,更是传为绝招,非技艺娴熟之高手莫识,也不轻易传人,以致只留工尺而其传统衍变方法已失,实为可惜!
关键词
五调
民族音乐
相结合
戏曲音乐
创作技法
理论意义
暂转调
曲牌
民间音乐
作曲技法
分类号
J6 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
戏曲创腔手法概说
4
作者
石生潮
机构
湖南省艺术研究所
出处
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992年第3期11-13,共3页
文摘
我国戏曲创腔手法千变万化,依其规律,可归纳为14项. 一、改编加工.这是我国戏曲声腔创作的主要手法之一,特别是曲牌体与民歌体声腔更是如此.自宋、元以来的南戏、北杂剧,究其根底,多数唱腔都是结合或吸收地方民歌加以改编而成的.如元(北)曲的唱腔,多是以唐、宋诗、词体唱词,用北方(包括少数民族)流行的民歌俚曲改编加工来演唱的.北宋末年,女真族和蒙古族灭宋,少数民族大批南移,导致了民歌的大量传播.据曾敏行《独醒杂志》云:
关键词
创腔
创作手法
曲牌体
民歌体
唱腔
少数民族
国戏曲
戏曲声腔
主要手法
改编
分类号
J6 [艺术—音乐]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
湖南花鼓戏传统创腔手法及其继承与发展
胡健国
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992
2
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职称材料
2
风雨百年戏剧 纷繁篇章铸史——评《中国百年艺术史·百年中国戏剧史(1900—2000)》
谢惠钧
《中国出版》
CSSCI
北大核心
2016
0
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职称材料
3
论“内五调”、“外八调”的技法
贾古
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992
3
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职称材料
4
戏曲创腔手法概说
石生潮
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992
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