湖北美术学院动画学院绘画作品选登

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作者 李鹏 《编辑之友》 CSSCI 北大核心 2021年第5期I0007-I0007,共1页

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“互联网+”背景下美术院校影视摄影与制作专业人才培养模式探究——以湖北美术学院为个案 被引量：6

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作者 金虎 程科 《电影评介》 北大核心 2017年第15期90-94,共5页

近年来,在国家政策的扶持和广大影人的努力下,中国影视业呈现出一片欣欣向荣的景象。然而,在繁荣表象的背后,中国影视业也存在着盛世危机,恰如习近平总书记在文艺座谈会上所指出的,我国影视作品数量庞大,但质量堪忧,亟待提升。[1]究其根... 近年来,在国家政策的扶持和广大影人的努力下,中国影视业呈现出一片欣欣向荣的景象。然而,在繁荣表象的背后,中国影视业也存在着盛世危机,恰如习近平总书记在文艺座谈会上所指出的,我国影视作品数量庞大,但质量堪忧,亟待提升。[1]究其根源,在于影视人才,在于影视教育。目前,我国影视市场上存在着一种人才结构性失衡,一方面,大量一般性平庸影视人才充斥市场,难以就业;另一方面,高端复合型、创造型、经营型影视精英、 展开更多

关键词 人才培养模式 影视业 美术学院 美术院校 互联网 个案 湖北 制作

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综合大学与艺术院校影视教育模式比较三题——以湖北大学与湖北美术学院为例 被引量：1

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作者 曾华 金虎 《电影评介》 北大核心 2020年第3期98-102,共5页

近年来,我国高等院校的影视教育蓬勃发展,开办影视相关专业的院校迅速增加。除了老牌的影视专业院校如北京电影学院、中国传媒大学等外,不少其他的艺术院校如南京艺术学院、湖北美术学院也纷至沓来,许多综合性大学更是蜂拥而至。

关键词 湖北美术学院 中国传媒大学 影视专业 综合性大学 综合大学 北京电影学院 艺术院校 南京艺术学院

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试论迪斯尼动画长片的叙事语法 被引量：3

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作者 金虎 张彦丽 《电影文学》 北大核心 2011年第17期54-55,共2页

本文试图运用格雷马斯的叙事学理论特别是叙事语法来对迪斯尼动画长片的叙事结构进行初步的分析。迪斯尼动画片是关于梦想与幸福的神话，它之所以深受男女老少的欢迎在于它以卡通娱乐的形式契合满足了人们潜意识中对梦想与幸福的追求，... 本文试图运用格雷马斯的叙事学理论特别是叙事语法来对迪斯尼动画长片的叙事结构进行初步的分析。迪斯尼动画片是关于梦想与幸福的神话，它之所以深受男女老少的欢迎在于它以卡通娱乐的形式契合满足了人们潜意识中对梦想与幸福的追求，对真、善、美的渴望。迪斯尼动画长片的叙事语法实际上反映了人们向往幸福生活、追求真善美的潜在心理。 展开更多

关键词 迪斯尼动画长片 格雷马斯 叙事语法

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非物质文化遗产类动画的诗学意涵研究 被引量：5

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作者 潘俊 李昱昊 《电影评介》 北大核心 2020年第10期59-64,共6页

近年来,随着非物质文化遗产保护的深入,中国对非物质文化遗产的保护从静态保护逐渐过渡到动态影像的记录和呈现的阶段。期间诞生了一些反映中国非遗内容的动画作品,例如动画片《年画中的传奇》《非遗特工队》等。很多作品采用传统动漫... 近年来,随着非物质文化遗产保护的深入,中国对非物质文化遗产的保护从静态保护逐渐过渡到动态影像的记录和呈现的阶段。期间诞生了一些反映中国非遗内容的动画作品,例如动画片《年画中的传奇》《非遗特工队》等。很多作品采用传统动漫的形式去讲述非遗故事,在表现形式上缺乏非遗文化的独特审美意涵。2019年诞生第一部青砖雕刻的动画《囍厢记》,该片采用非物质文化遗产砖雕工艺制作的定格动画片,通过徽派砖雕艺术去叙述中国传统故事。由此可见,中国非遗类动画只有内容与形式相契合,才会显示出背后承载的文化蕴涵。 展开更多

关键词 非物质文化遗产 动态影像 内容与形式 动画 文化蕴涵 工艺制作 砖雕艺术 静态保护

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湖北动漫产业发展环境分析 被引量：2

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作者 金虎 《电影文学》 北大核心 2008年第9期51-53,共3页

动漫产业是指以"创意"为核心,以动画、漫画为表现形式,基于动漫直接产品和衍生产品的生产和经营的产业。动漫产业发展的外部环境因素很多,涉及经济、政治、法律和教育等诸多方面。政府政策、投融资、法律和人才培养等四个方面... 动漫产业是指以"创意"为核心,以动画、漫画为表现形式,基于动漫直接产品和衍生产品的生产和经营的产业。动漫产业发展的外部环境因素很多,涉及经济、政治、法律和教育等诸多方面。政府政策、投融资、法律和人才培养等四个方面,是构成湖北动漫产业发展环境的重要因素。结合发展环境,通过SWOT分析模型,可以对湖北动漫产业的发展状况进行全面观照。 展开更多

关键词 政策 投融资 法律 人才培养

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从传统叙事到诗性叙事:“诗意动画”叙事结构诠解 被引量：3

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作者 黄玉洁 叶佑天 《电影评介》 北大核心 2020年第10期65-70,共6页

爱森斯坦(Sergei M.Eisenstein)作为“诗意电影”的重要人物,他在《三五之中(1924-1929)》中指出:“电影要摆脱纯粹的戏剧和剧作结构,完全掌握史诗和抒情诗的方法。”这场争论宣告了“诗意电影”(Poetic Film)流派的确立[1]。“诗意电... 爱森斯坦(Sergei M.Eisenstein)作为“诗意电影”的重要人物,他在《三五之中(1924-1929)》中指出:“电影要摆脱纯粹的戏剧和剧作结构,完全掌握史诗和抒情诗的方法。”这场争论宣告了“诗意电影”(Poetic Film)流派的确立[1]。“诗意电影”注重对诗性人生的思考,在叙事表达上,它区别于传统叙事形态的直抒胸臆,更注重展现作者内心的真情实感,以影像作诗,释放出“我”之所见所感。“诗意动画”在叙事表达上与“诗意电影”有异曲同工之妙,它以含蓄隽永,意蕴绵长的叙事结构,表现对“诗性”内涵的追求,以镜头流转间情绪的抒发渲染意境,从而传达作者的诗性情怀,并且以自由多样的形式创新性地发展出独属于它的“诗性”叙事结构。那么,何为“诗意动画”?“诗意动画”又是如何叙事的,它与传统叙事方式有何区别?在这样的叙事结构下,“诗意动画”又是如何展现其蕴含的“诗性”情怀?这便是本文所要剖析的三个方面。 展开更多

关键词 传统叙事 爱森斯坦 叙事形态 诗性叙事 含蓄隽永 剧作结构 叙事结构 所见所感

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试论巴赞的影像本体论 被引量：3

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作者 金宜鸿 金虎 《电影文学》 北大核心 2008年第17期14-15,共2页

心理学、美学和语言是解读巴赞的影像本体论的三个重要角度。巴赞认为,摄影影像与客观现实中的被摄物具有同一性,它的独特性在于其本质上的客观性,其美学特性在于揭示真实。影像本体论的心理学依据是人类以逼真的模拟物替代外部世界的... 心理学、美学和语言是解读巴赞的影像本体论的三个重要角度。巴赞认为,摄影影像与客观现实中的被摄物具有同一性,它的独特性在于其本质上的客观性,其美学特性在于揭示真实。影像本体论的心理学依据是人类以逼真的模拟物替代外部世界的普遍心理愿望,影像具有任何其他艺术形式都无法具有的说服力。电影本体论的美学理想就是注重表现对象的真实,恪守空间的完整统一,保持时间的真实延续,从而创造一个真实的世界幻觉。 展开更多

关键词 影像本体论 心理学 美学 语言

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“后前卫”时代的前卫艺术——中西方社会介入性艺术的实践与理论脉络 被引量：6

9

作者 孙炜炜 《湖北社会科学》 CSSCI 北大核心 2020年第2期53-59,共7页

“社会介入性艺术”是20世纪90年代西方艺术理论界对20世纪10年代以来至今具有明显的社会参与性的艺术的新分类。站在中国的视角,梳理了中西方的社会介入性艺术的实践与理论发展脉络,从而找到此类艺术在中国发展的独特性。西方的社会介... “社会介入性艺术”是20世纪90年代西方艺术理论界对20世纪10年代以来至今具有明显的社会参与性的艺术的新分类。站在中国的视角,梳理了中西方的社会介入性艺术的实践与理论发展脉络,从而找到此类艺术在中国发展的独特性。西方的社会介入性艺术受20世纪以来的几次前卫艺术思潮的影响,逐渐从前卫走到了“后前卫”,其发展特征体现在价值诉求上的改变——从与大众和社会的对立到追求与公众的合作、与社会现实的融合。中国的社会介入性艺术则有自身特殊的历史线索,1920年代之后的左翼艺术、群众文艺、“艺术为人民服务”等理念深深地影响了90年代出现的社会介入性艺术,使其实践发展经历了从官方到个体的转变。由于这样的独特性,使社会介入性艺术无论是对中国社会、还是对中国当代艺术的国际地位,都有着非同寻常的意义。 展开更多

关键词 艺术史 当代艺术 社会介入 中西方比较 中国当代社会

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瑰丽的梦与真切的痛——影像之于东西方女性艺术家 被引量：2

10

作者 孙炜炜 《理论月刊》 CSSCI 北大核心 2013年第1期73-77,共5页

在19世纪中期西方女权运动爆发之前,世界艺术史上一直没有和男性艺术家分庭抗礼的著名女性艺术家。20世纪20年代以后,在实验电影为开端的运动影像艺术领域内,渐渐出现了很多卓越的女性影像艺术家,她们在很多方面经常超越男性。这一方面... 在19世纪中期西方女权运动爆发之前,世界艺术史上一直没有和男性艺术家分庭抗礼的著名女性艺术家。20世纪20年代以后,在实验电影为开端的运动影像艺术领域内,渐渐出现了很多卓越的女性影像艺术家,她们在很多方面经常超越男性。这一方面是因为女权运动所导致的男女社会地位的改变,另一方面也是因为运动影像这种体裁的特性跟女性的视知觉体验和心理诉求不谋而合。本文试从三个层面来探讨影像和女性的互动关系:女性在影像中展现和寻找自我;女性在影像中探讨与男性的关系;女性在影像中以自己的方式看世界。 展开更多

关键词 女性艺术家 当代艺术 影像艺术 实验电影 录像艺术 媒体艺术 行为艺术

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试论麦茨的电影语言系统观———电影语言研究系列麦茨之一 被引量：4

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作者 金虎 《电影文学》 北大核心 2011年第21期21-22,共2页

关于电影到底是语言系统还是语言,这是电影符号学中的一个基本问题。关于此问题,电影符号学宗师克里斯蒂安·麦茨曾有过精辟而详尽的论述。他认为电影不是一种语言系统,而是一种没有语言系统的语言,因为电影没有类似于自然语言所具... 关于电影到底是语言系统还是语言,这是电影符号学中的一个基本问题。关于此问题,电影符号学宗师克里斯蒂安·麦茨曾有过精辟而详尽的论述。他认为电影不是一种语言系统,而是一种没有语言系统的语言,因为电影没有类似于自然语言所具有的任意性或武断性的符号系统。本文不揣冒昧,试图对麦茨的电影语言系统观进行初步的梳理、审视与评析,并就此问题提出自己的初浅之见。 展开更多

关键词 克里斯蒂安·麦茨 电影语言 语言系统 语言

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巴赞电影理论初探(上) 被引量：1

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作者 金宜鸿 金虎 《电影文学》 北大核心 2007年第23期28-30,共3页

安德鲁·巴赞是电影理论史上的一代宗师,其现实主义电影理论产生过深远影响。巴赞认为,电影天生就是现实主义的,这是由电影摄影机复制现实的机械客观性所决定的,电影语言演进的方向是现实主义。他极力推崇场面调度风格,贬抑蒙太奇,... 安德鲁·巴赞是电影理论史上的一代宗师,其现实主义电影理论产生过深远影响。巴赞认为,电影天生就是现实主义的,这是由电影摄影机复制现实的机械客观性所决定的,电影语言演进的方向是现实主义。他极力推崇场面调度风格,贬抑蒙太奇,认为电影应该表现对象的真实,恪守空间的完整统一,保持时间的真实延续,从而创造一个真实的世界幻觉。 展开更多

关键词 意现实主义 电影语言的演进 景深 蒙太奇

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试论让·米特里的电影语言观 被引量：3

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作者 金虎 《电影文学》 北大核心 2014年第7期54-56,共3页

让·米特里是法国著名的电影理论家,本文试图对其电影语言理论进行一番初步的探讨。他认为,电影语言是一种基于复制现实、具有一定符号性质的影像和声音,能在时间的延展中传递信息表述思想的表达手段。电影影像是一种再现物的具体... 让·米特里是法国著名的电影理论家,本文试图对其电影语言理论进行一番初步的探讨。他认为,电影语言是一种基于复制现实、具有一定符号性质的影像和声音,能在时间的延展中传递信息表述思想的表达手段。电影影像是一种再现物的具体现实、再现体的美学形式和作为某物必然性原型的具体符号。电影影像和声音通过蒙太奇组织起来以叙事表意。电影语言是一种象征主义的表现手段。 展开更多

关键词 让·米特里 电影语言 影像 蒙太奇

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试论麦茨的电影符码与文本系统——电影语言研究系列麦茨之三 被引量：3

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作者 金虎 《电影文学》 北大核心 2012年第1期20-22,共3页

电影符码和文本系统是电影符号学宗师克里斯蒂安.麦茨符号学研究的一个重要阶段和有益尝试。面对在电影影像和叙事上构建电影语法与句法的失败,麦茨提出了电影符码和文本系统,以克服以往探索中的难题与缺陷,开启了电影符号学研究的广阔... 电影符码和文本系统是电影符号学宗师克里斯蒂安.麦茨符号学研究的一个重要阶段和有益尝试。面对在电影影像和叙事上构建电影语法与句法的失败,麦茨提出了电影符码和文本系统,以克服以往探索中的难题与缺陷,开启了电影符号学研究的广阔而丰富的领域。但他的理论也存在不少问题。本文不揣冒昧,试图对麦茨的相关理论主张进行一番初步的梳理、审视与评析,并就此问题提出自己的初浅之见。 展开更多

关键词 克里斯蒂安·麦茨 电影符码 文本系统

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试论德勒兹的电影语言观 被引量：2

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作者 金虎 《电影文学》 北大核心 2019年第5期16-22,共7页

本文试图从符号学的角度对德勒兹的电影语言观进行一番初步的梳理和探析。德勒兹反对结构主义语言观,主张恢复电影丰富的物质材料性,试图对电影影像和符号进行分类。他将电影影像分为第一纯符号学运动—影像和第二纯符号学时间—影像,... 本文试图从符号学的角度对德勒兹的电影语言观进行一番初步的梳理和探析。德勒兹反对结构主义语言观,主张恢复电影丰富的物质材料性,试图对电影影像和符号进行分类。他将电影影像分为第一纯符号学运动—影像和第二纯符号学时间—影像,运动影像主要可分为感知—影像、情感—影像和动作—影像,而时间—影像主要可分为涉及时间顺序(过去层面和现在尖点)的时间符号和构成时间系列的时间符号。 展开更多

关键词 德勒兹 电影语言 运动一影像 时间一影像

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约翰·贝特曼的系统功能电影语言观初探——兼谈电影符号学的命运 被引量：2

16

作者 金虎 《电影文学》 北大核心 2019年第2期40-46,149,共8页

本文试图对约翰·贝特曼的电影语言理论进行初步探讨,并简要谈谈电影符号学的命运。贝特曼认为,麦茨等人的电影符号学存在问题主要是因为当时的语言学理论有限,不足以解释复杂的电影。他运用韩礼德的系统功能语言学和语篇语义学理论... 本文试图对约翰·贝特曼的电影语言理论进行初步探讨,并简要谈谈电影符号学的命运。贝特曼认为,麦茨等人的电影符号学存在问题主要是因为当时的语言学理论有限,不足以解释复杂的电影。他运用韩礼德的系统功能语言学和语篇语义学理论,克服了以往语言理论的缺陷,在前人的基础上创造性地初步建立了一个电影符号学理论体系。语言学理论对电影符号学具有重要的指导意义,电影符号学并没有走进死胡同,仍然具有重要的存在价值。 展开更多

关键词 贝特曼 系统功能语言学 电影符号学 麦茨

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黑泽明电影《罗生门》的叙事意识解读 被引量：3

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作者 魏海燕 《电影文学》 北大核心 2015年第15期133-135,共3页

作为世界著名的电影大家,黑泽明给日本电影的新发展指明了道路。黑泽明的电影之所以独立于其他电影,与其创作意识和电影表现特色有着密切的关系。其所参与的电影制作当中存在的深刻的哲理内涵和道德表达也成为日本电影与国际电影接轨的... 作为世界著名的电影大家,黑泽明给日本电影的新发展指明了道路。黑泽明的电影之所以独立于其他电影,与其创作意识和电影表现特色有着密切的关系。其所参与的电影制作当中存在的深刻的哲理内涵和道德表达也成为日本电影与国际电影接轨的主要条件。其代表作《罗生门》作为日本电影走向国际影坛的奠基石,对于人道主义的宣扬和新型的创作视角、全面推进的拍摄方法等,也成为黑泽明正式得到国际影坛认可的重要内容。 展开更多

关键词 《罗生门》 黑泽明 创作特色

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试论雨果·明斯特伯格的电影理论 被引量：2

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作者 金虎 《电影文学》 北大核心 2011年第15期4-8,共5页

雨果·明斯特伯格认为电影是一种独特的媒介和艺术形式,是对人心理机制的模拟、对人心理功能的客观化和外在化。观众观影时的心理过程,主要是一种认知过程和信息加工过程,如运动感、深度感、注意力、记忆、想象和情感等。同时,他坚... 雨果·明斯特伯格认为电影是一种独特的媒介和艺术形式,是对人心理机制的模拟、对人心理功能的客观化和外在化。观众观影时的心理过程,主要是一种认知过程和信息加工过程,如运动感、深度感、注意力、记忆、想象和情感等。同时,他坚定地相信电影是一门艺术,为电影独立的艺术地位摇旗呐喊,因为电影符合一般的艺术目的,具有自己独特的艺术手段。 展开更多

关键词 雨果·明斯特伯格 心理学 美学

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试论帕索里尼的电影语言观 被引量：1

19

作者 金虎 《电影文学》 北大核心 2018年第1期69-75,共7页

帕索里尼认为电影语言是现实的书写语言。它具有双重分节,最小单位是镜头或画面中的各种真实物体,即势素或影素。势素或影素构成镜头,即语素。电影具有自己的语法模式:拼字法或复制模式;创建名词性词组模式;限定模式和言辞表达或句法模... 帕索里尼认为电影语言是现实的书写语言。它具有双重分节,最小单位是镜头或画面中的各种真实物体,即势素或影素。势素或影素构成镜头,即语素。电影具有自己的语法模式:拼字法或复制模式;创建名词性词组模式;限定模式和言辞表达或句法模式。他的电影语言理论来自于其关于现实的总体符号学,并提出了读解电影的九大符码。帕索里尼的电影语言理论揭示了电影与现实的关系,具有重要的理论意义,但也存在较大的缺陷,主要是违背了符号学最基本的原则,忽视了电影自身的特点。 展开更多

关键词 帕索里尼 电影语言 电影语法 符码

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试论伊万诺夫的电影语言观 被引量：1

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作者 金虎 《电影评介》 北大核心 2017年第10期73-76,共4页

一 上个世纪70年代,当电影符号学在西方受到越来越多质疑与非难之际,苏联的电影学者与语言学者也先后对电影语言与符号学进行了反思和富有成效的探讨,并形成了具有自己特色和体系的理论学派,在国际电影学界产生了相当重要的影响,其代... 一 上个世纪70年代,当电影符号学在西方受到越来越多质疑与非难之际,苏联的电影学者与语言学者也先后对电影语言与符号学进行了反思和富有成效的探讨,并形成了具有自己特色和体系的理论学派,在国际电影学界产生了相当重要的影响,其代表人物有洛特曼、伊万诺夫、列文和马蒂仑科等。然而,一个时期以来,由于种种原因,国内学界对苏联电影理论的认识往往还停留在蒙太奇时代, 展开更多

关键词 电影语言 电影符号学 苏联电影 国际电影 语言学者 帕索里尼 提喻法 列文 洛特曼 电影影像

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