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湖北荆州花鼓唱段结构形态剖析
被引量：
2
1
作者
胡曼
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992年第3期104-105,共2页
研究唱段的结构形态,是戏曲作曲技法的重要内容之一.荆州花鼓的唱段结构可归纳为两类: 一、传统常用的结构形态.在主要声腔中,除有上下句式(如打锣腔),四句式(如四平腔)的反复演唱构成唱段外,其使用面广、适应性强且可变性大的为“起板...
研究唱段的结构形态,是戏曲作曲技法的重要内容之一.荆州花鼓的唱段结构可归纳为两类: 一、传统常用的结构形态.在主要声腔中,除有上下句式(如打锣腔),四句式(如四平腔)的反复演唱构成唱段外,其使用面广、适应性强且可变性大的为“起板、正板、腰板、落板”结构(也有称起腔、正腔、腰腔、落腔的).它具有如下特征: 一是结构句式.各部分人都可形成相对完整的唱腔段式,且重点强调其“正腔”部分.其结构为,起板上、下句式(也有上句式或三句式),正板为上、下句式的重复演唱,腰板上句式,落板上。
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关键词
结构形态
句式
唱段
段结构
腰板
荆州
结构形式
可变性
花鼓
作曲技法
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职称材料
题名
湖北荆州花鼓唱段结构形态剖析
被引量：
2
1
作者
胡曼
机构
湖北省荆州地区艺术研究室
出处
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992年第3期104-105,共2页
文摘
研究唱段的结构形态,是戏曲作曲技法的重要内容之一.荆州花鼓的唱段结构可归纳为两类: 一、传统常用的结构形态.在主要声腔中,除有上下句式(如打锣腔),四句式(如四平腔)的反复演唱构成唱段外,其使用面广、适应性强且可变性大的为“起板、正板、腰板、落板”结构(也有称起腔、正腔、腰腔、落腔的).它具有如下特征: 一是结构句式.各部分人都可形成相对完整的唱腔段式,且重点强调其“正腔”部分.其结构为,起板上、下句式(也有上句式或三句式),正板为上、下句式的重复演唱,腰板上句式,落板上。
关键词
结构形态
句式
唱段
段结构
腰板
荆州
结构形式
可变性
花鼓
作曲技法
分类号
J6 [艺术—音乐]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
湖北荆州花鼓唱段结构形态剖析
胡曼
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992
2
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