莫高窟唐代前期艺术中的菩萨头冠 被引量：15

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作者 李敏 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2004年第6期42-50,共9页

唐代前期是菩萨造像的鼎盛期 ,亦是菩萨佩饰得到极大发展的时期。头冠作为菩萨身份象征物之一 ,兼具佛教象征意义及世俗装饰意义 ,我们于此可以考见民族文化发展的轨迹和各民族间的相互影响。本文依据相关图片及文字资料 ,试图对敦煌石... 唐代前期是菩萨造像的鼎盛期 ,亦是菩萨佩饰得到极大发展的时期。头冠作为菩萨身份象征物之一 ,兼具佛教象征意义及世俗装饰意义 ,我们于此可以考见民族文化发展的轨迹和各民族间的相互影响。本文依据相关图片及文字资料 ,试图对敦煌石窟中唐代前期菩萨头冠加以探讨 ,以期能较透彻地掌握敦煌此期菩萨佩饰的发生演变。 展开更多

关键词 头冠 特点 原因 社会意义

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重新审视高师音乐教育中的史论课——《西方音乐史与欣赏》课程教学改革 被引量：6

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作者 周炜娟 《艺术百家》 北大核心 2006年第5期146-148,151,共4页

本文通过学习《全日制义务教育音乐课程标准》,结合高师音乐教育,从培养目标、音乐审美体验、教材分析、教学方法这四个方面对《西方音乐史与欣赏》课程教学改革提出一些建议。

关键词 音乐教育 西音史 培养目标 音乐审美体验

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浙江遂昌“昆曲十番”音乐形态探析 被引量：4

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作者 殷颙 《浙江工商大学学报》 2009年第2期70-74,共5页

遂昌"昆曲十番"是全国罕见的一种用民间乐器演奏传统名剧昆曲曲牌的器乐演奏形式。它的起源与明万历年间汤显祖在遂昌任知县积极传教昆曲和创作《牡丹亭》有着密切的联系。"昆曲十番"经历代艺人的不断传唱衍承,已有... 遂昌"昆曲十番"是全国罕见的一种用民间乐器演奏传统名剧昆曲曲牌的器乐演奏形式。它的起源与明万历年间汤显祖在遂昌任知县积极传教昆曲和创作《牡丹亭》有着密切的联系。"昆曲十番"经历代艺人的不断传唱衍承,已有400多年的历史,具有极高的文化研究价值和可观赏性,可谓是一项民间艺术瑰宝。本文从"昆曲十番"的起源、艺术特征、研究价值、生存状况及保护传承等方面加以探析,以期更好地保护这一传统音乐文化,使之能健康地延续和发展下去。 展开更多

关键词 遂昌 昆曲十番 艺术特征 研究价值 保护与传承

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莫高窟西魏北周装饰图案研究 被引量：10

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作者 李敏 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2010年第1期14-18,127,共6页

西魏北周装饰图案具有鲜明的时代特征,内容上不仅有佛教纹样题材,而且加进众多中国传统动植物造型;不仅有西域传来的凹凸明暗画法,又融入了多层次的晕染法,用笔流畅奔放,笔法由北凉北魏简洁、鲜明、质朴、奔放风格逐渐转向细腻柔和、层... 西魏北周装饰图案具有鲜明的时代特征,内容上不仅有佛教纹样题材,而且加进众多中国传统动植物造型;不仅有西域传来的凹凸明暗画法,又融入了多层次的晕染法,用笔流畅奔放,笔法由北凉北魏简洁、鲜明、质朴、奔放风格逐渐转向细腻柔和、层次多变;色彩清雅而华丽,新的色彩构成关系具有了新的时代特征,这是敦煌装饰图案在风格上更为成熟和民族化的转变。 展开更多

关键词 西魏 北周 图案 装饰特征

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敦煌莫高窟唐代前期菩萨璎珞 被引量：12

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作者 李敏 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2006年第1期54-61,共8页

璎珞是菩萨装饰中不容忽视的主要部分,唐代前期菩萨璎珞继承了敦煌前期的璎珞形式,但是其形式、色彩、艺术制作以及材质表现却相当精致、丰富多彩,富于创造性。复杂、丰富、多元化的装饰元素体现了唐代菩萨的装饰风格已经完全确立并日... 璎珞是菩萨装饰中不容忽视的主要部分,唐代前期菩萨璎珞继承了敦煌前期的璎珞形式,但是其形式、色彩、艺术制作以及材质表现却相当精致、丰富多彩,富于创造性。复杂、丰富、多元化的装饰元素体现了唐代菩萨的装饰风格已经完全确立并日益臻于成熟。璎珞作为菩萨佩饰重要的一部分,对它的研究尚为缺乏。本文从概念、种类、来源造型特征以及意义等方面对璎珞做出一定的诠释。 展开更多

关键词 璎珞 隋代 唐代前期

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敦煌北凉、北魏壁画装饰图案 被引量：7

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作者 李敏 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2008年第3期25-31,120-121,共9页

敦煌图案是敦煌石窟艺术的一个重要组成部分,它融合了印度文化、华夏文化、西域文化装饰纹样的造型、色彩构成特征以及特定象征涵义,呈现出本土化和多元化的装饰风格。北凉、北魏作为敦煌石窟艺术的初创阶段,石窟图案又具有不同于其他... 敦煌图案是敦煌石窟艺术的一个重要组成部分,它融合了印度文化、华夏文化、西域文化装饰纹样的造型、色彩构成特征以及特定象征涵义,呈现出本土化和多元化的装饰风格。北凉、北魏作为敦煌石窟艺术的初创阶段,石窟图案又具有不同于其他时期的纹样造型、装饰特征和装饰风格。此期纹样图案对中国纹样装饰发展具有划时代的意义,也是纹样装饰历史研究中不容错过、忽视的一个阶段。 展开更多

关键词 北凉 北魏 图案 装饰风格

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新浙派琴乐生存势态微观——西湖琴社个案研究 被引量：1

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作者 王姿妮 梁伟 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2009年第3期105-110,共6页

本文在民族音乐学田野工作基础上,从"新浙派旗帜下的琴学活动"及"推崇新浙派旗帜的琴学著述"两个方面,对西湖琴社与新浙派琴乐相关的活动状况进行了描述与分析,从中得出新浙派琴乐在当代的生成、发展,主要依托于西... 本文在民族音乐学田野工作基础上,从"新浙派旗帜下的琴学活动"及"推崇新浙派旗帜的琴学著述"两个方面,对西湖琴社与新浙派琴乐相关的活动状况进行了描述与分析,从中得出新浙派琴乐在当代的生成、发展,主要依托于西湖琴社等浙地古琴社团的琴乐活动这一结论,在此基础上进一步阐述了当代琴社与琴派间的互生互动关系,及恰当处理二者关系在当代琴乐传承中的重要作用与积极意义。 展开更多

关键词 西湖琴社 新浙派琴乐 琴社与琴派

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中国民族民间音乐在电影中的渗透 被引量：1

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作者 殷颙 魏敏 《电影文学》 北大核心 2009年第15期152-153,共2页

中国的电影音乐在其诞生之初就一直与民族民间音乐共同成长，尤其是在新中国成立以后，随着电影音乐民族化探究的不断深入．民族民间音乐在中国电影音乐中的运用得到了进一步的加强，这不仅对电影艺术的发展产生较为深刻的影响，而且对... 中国的电影音乐在其诞生之初就一直与民族民间音乐共同成长，尤其是在新中国成立以后，随着电影音乐民族化探究的不断深入．民族民间音乐在中国电影音乐中的运用得到了进一步的加强，这不仅对电影艺术的发展产生较为深刻的影响，而且对民族音乐的自身发展以及民族精神的发扬光大起到了积极的推动作用。 展开更多

关键词 民族民间音乐 电影音乐 民族特性 渗透

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钢琴学习的“启智”功能为何被质疑 被引量：1

9

作者 余小信 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2008年第2期143-151,共9页

文章认为智力与具体能力之间有着必然联系,传统智力测量指标也是通过能力测验来进行的。针对钢琴学习与智力开发是否有必然联系的质疑,第一,要确定钢琴学习对智力能力培养的作用;第二,要重新审视智力测量指标是否能真实体现智力能力;第... 文章认为智力与具体能力之间有着必然联系,传统智力测量指标也是通过能力测验来进行的。针对钢琴学习与智力开发是否有必然联系的质疑,第一,要确定钢琴学习对智力能力培养的作用;第二,要重新审视智力测量指标是否能真实体现智力能力;第三,必须查找我们自身钢琴学习(包括教学)中,是否存在不利于智力发展的问题,分析之所以被"质疑"的原因。 展开更多

关键词 智力能力 钢琴学习 智力测量 多元智力

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略论新时期声乐人才培养的多元观念 被引量：1

10

作者 关韶华 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2009年第4期141-143,共3页

声乐教学的意义最终要体现在表演。声乐表演的形式、内容、以致方法的多样性,在社会各种层面,各种场合,显示了声乐文化的普及性,大众化。其中,不乏大量的受过声乐教育的音乐工作者在从事声乐文化的辅导、推动和开展。因此,作为音乐院校... 声乐教学的意义最终要体现在表演。声乐表演的形式、内容、以致方法的多样性,在社会各种层面,各种场合,显示了声乐文化的普及性,大众化。其中,不乏大量的受过声乐教育的音乐工作者在从事声乐文化的辅导、推动和开展。因此,作为音乐院校的声乐教学,反思当下教学中的形式、内容、方法,以适应社会对声乐文化的广泛需求,是一个值得研究的问题。 展开更多

关键词 声乐教学与表演 基础规律 形式方法 多元审美

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追求音乐作品的“本真”还是音乐作品“本身”——以肖邦钢琴作品《g小调第一叙事曲》力度结构为例 被引量：2

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作者 张冰 《音乐创作》 北大核心 2010年第2期153-155,共3页

钢琴教学与演奏，追求良好音响是核心。我国现有钢琴教学和演奏中，重点是对音乐作品的“本真”寻求，笔者认为应将视角更多投向音乐作品“本身”。本文以肖邦的《g小调第一叙事曲》为例，从“力度结构力”入手，探讨挖掘音乐作品本身... 钢琴教学与演奏，追求良好音响是核心。我国现有钢琴教学和演奏中，重点是对音乐作品的“本真”寻求，笔者认为应将视角更多投向音乐作品“本身”。本文以肖邦的《g小调第一叙事曲》为例，从“力度结构力”入手，探讨挖掘音乐作品本身的重要意义，以及如何挖掘本身的内涵问题。 展开更多

关键词 钢琴演奏与教学 音乐作品本身 肖邦 g小调第一叙事曲 力度结构

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