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题名试论淮海戏演员的综合素质
被引量：2
- 1
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作者
季婷婷
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机构
江苏省泗阳县淮海戏剧团
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出处
《戏剧之家》
2015年第15期31-31,33,共2页
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文摘
素质是人们在实践中增长的修养,一个人的综合素质是决定其行动成败得失的智力基础与动力之源。淮海戏演员的综合素质,也是其表演艺术活动的智力支撑与能量库。本文从思想素质、文化素质、艺术素质三大层面,论述了淮海戏演员的综合素质这一重要命题。对于淮海戏演员综合素质的全面提升,可以提供理性思辨与具体实践的双重参照系。
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关键词
淮海戏
演员
综合素质
思想
文化
艺术
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分类号
J803
[艺术—戏剧戏曲]
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题名谈淮海戏艺术的传承和发展
被引量：2
- 2
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作者
季婷婷
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机构
江苏泗阳县淮海剧团
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出处
《戏剧之家》
2014年第18期33-33,共1页
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文摘
淮海戏流行于连云港一带,在民间被称为"小戏",与柳琴戏、泗州戏同源于"拉魂腔",因流行于淮海地区,也被称"淮海小戏"。淮海戏唱腔明快爽朗,乡土气息浓厚,以板式唱腔为主,柔肠百折、动人心魄。
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关键词
淮海戏艺术特色
表演
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分类号
J825
[艺术—戏剧戏曲]
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题名淮海戏表演艺术特色
被引量：1
- 3
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作者
史玉云
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机构
江苏省泗阳县淮海戏剧团
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出处
《戏剧之家》
2014年第14期41-41,共1页
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文摘
淮海戏,主要流行于江苏北部淮安、连云港、宿迁市,及盐城、徐州市的部分县区,以及鲁南、皖东北一带。它产生于清乾隆年间,形成于清道光时期。淮海戏在全国地方戏之中应有它特有的地位。
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关键词
淮海戏
表演
特色
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分类号
J825
[艺术—戏剧戏曲]
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题名试论淮海戏青衣的角色创造
- 4
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作者
周雪芹
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机构
江苏泗阳县淮海剧团
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出处
《戏剧之家》
2014年第18期27-27,29,共2页
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文摘
角色创造是戏剧表演的"最高任务"与"终极目的",戏曲表演如此,淮海戏青衣表演亦如此。本文从角色创造的重要意义、主要内容、必要形式三个理论层面,对淮海戏青衣角色创造这个重要命题,进行了全面系统、深入细致的研究与论述。
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关键词
淮海戏
角色
创造
意义
内容
形式
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分类号
J825
[艺术—戏剧戏曲]
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题名中国戏曲表演艺术的显著特征
被引量：2
- 5
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作者
张洪梅
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机构
泗阳县淮海剧团
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出处
《戏剧之家》
2017年第3期39-40,共2页
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文摘
表演堪称中国戏曲的灵魂。戏曲者,谓以歌舞演故事也。这是中国戏剧理论大师王国维曾经对中国民间戏曲的高度概括与总结。可以说,戏曲艺术的一切手段,一切的功能,都是围绕着这个"歌"和"舞"的。而歌舞的呈现,又均以戏曲演员最终在舞台上的鲜活表演为轴心。故而,中国戏曲史上一贯沿袭着"以演员为中心"的惯性思维。其实,演员只是一个具体的、形象的、活生生的展示于舞台之上的物体具象符号。而戏曲艺术所能代表的全部思想文化和道德规范的价值判断、社会意义和审美功能,皆来源于表演艺术的巨大魅力。
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关键词
中国戏曲
表演艺术
自由精神
特征
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分类号
J812.2
[艺术—戏剧戏曲]
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题名戏曲表演艺术的审美特征
被引量：1
- 6
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作者
史玉云
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机构
泗阳县淮海剧团
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出处
《戏剧之家》
2015年第24期19-20,共2页
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文摘
表演艺术是戏曲艺术的中心。本文从美学视角与高度,对戏曲表演艺术的审美特征进行全面系统、深入细致的研究,将其分解为写意化、程式化、舞蹈化、个性化四个理论层面,分层次进行研究。
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关键词
戏曲
表演
审美
特征
写意
程式
个性
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分类号
J802
[艺术—戏剧戏曲]
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题名古筝左手演奏技巧
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作者
许文菊
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机构
江苏省泗阳县淮海剧团
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出处
《戏剧之家》
2014年第17期102-103,共2页
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文摘
各地筝曲除了乐曲结构、调式各有不同外,主要区别在于左手的颤、滑、揉、按技巧。长期以来,各地区形成了十分丰富的左手技巧,它给予乐曲以优美动听的音乐韵律,使之动人心弦,赋予了乐曲无比的生命力,根据乐曲风格韵味的不同需要,产生了按音、按颤、按滑、点滑、点颤、揉弦等技巧。这就是"以韵补声"的技巧手段。
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关键词
古筝
左手
技巧
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分类号
J632.32
[艺术—音乐]
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