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高甲戏“女丑”服饰的剧种特性被引量：4: 1; 作者吴越静《福建艺术》 2015年第6期55-56,共2页; 近年来，泉州地方戏曲剧种如何保持和发扬其剧种的独特性，减少被京、昆、越等剧“同化”概率，已然成为一个不容忽视的问题。笔者并非戏曲研究专家，但我想以自己从事剧团工作几十年的经历和对高甲戏“女丑”的人物造型设计和服装特点... 展开更多; 关键词地方戏曲剧种高甲戏特性服饰人物造型设计 “同化” 戏曲研究剧团; 在线阅读下载PDF 职称材料

丑角风采翩翩观众笑声琅琅--高甲戏《笋江波》赏析: 2; 作者陈昌瑞《福建艺术》 2021年第10期62-63,共2页; 高甲戏以“丑”为美,活泼风趣,舞蹈性强,具有浓郁的生活气息与浪漫主义色彩。在众多高甲戏丑角戏中,《笋江波》是一出最不能绕过的色彩斑斓、兴致盎然的小戏。该剧由王冬青编剧,陈根河、陈枚生作曲,张伯萍导演,讲述了泉州知府之子吴世... 展开更多; 关键词高甲戏舞蹈性浪漫主义色彩丑角兴致盎然生活气息王冬青; 在线阅读下载PDF 职称材料

追寻人物角色的心路历程——《昭君出塞》唱腔设计散谈: 3; 作者叶正萌《福建艺术》 2011年第3期66-67,共2页; 戏曲音乐是由声乐（唱腔音乐）和器乐（场景音乐）两大部分构成的,而唱腔音乐在一出戏的音乐中占有很重要的地位,一出戏的音乐成败的关键是唱腔音乐,; 关键词《昭君出塞》唱腔设计心路历程人物角色唱腔音乐戏曲音乐器乐声乐; 在线阅读下载PDF 职称材料