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河南省舞蹈艺术的现状及发展对策
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作者 赵霓 《河南社会科学》 2003年第4期136-138,共3页
河南舞蹈艺术在专业队伍和少儿舞蹈教育方面具有很大的发展潜力,但又面临人才匮乏、师资力量薄弱、经费严重不足和没有广泛观众基础等问题。河南舞蹈艺术要发展,就要为人才创造基本的生存环境,增加经费投入,打造舞剧名牌,培养专业干部,... 河南舞蹈艺术在专业队伍和少儿舞蹈教育方面具有很大的发展潜力,但又面临人才匮乏、师资力量薄弱、经费严重不足和没有广泛观众基础等问题。河南舞蹈艺术要发展,就要为人才创造基本的生存环境,增加经费投入,打造舞剧名牌,培养专业干部,下大力气抓好舞蹈教育。 展开更多
关键词 舞蹈艺术 河南 专业队伍 少儿舞蹈教育
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河南曲剧艺术档案资料库亟待建立 被引量:2
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作者 汪燕冰 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第A02期257-259,共3页
在现代信息社会中,一个剧种的艺术信息能否进入主流平台,并畅通资源共享途径,对该剧种传承发展与保护研究具有重要意义。河南曲剧来源于生活,扎根于民众,具有浓郁的乡土气息和灵活多样的表现形式,在它的产生和发展过程中储存着珍贵的历... 在现代信息社会中,一个剧种的艺术信息能否进入主流平台,并畅通资源共享途径,对该剧种传承发展与保护研究具有重要意义。河南曲剧来源于生活,扎根于民众,具有浓郁的乡土气息和灵活多样的表现形式,在它的产生和发展过程中储存着珍贵的历史记忆和文化信息。因此,尽快建立健全河南曲剧档案制度,畅通档案信息的来源和渠道,培养专业的档案管理人员,已成为河南曲剧传承、发展的一个重要课题。 展开更多
关键词 河南曲剧 资料库 非物质文化遗产保护 传承与发展
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数智化时代写实题材电影的美学建构与共情体验
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作者 黄蓓蓓 《电影评介》 北大核心 2025年第7期46-51,共6页
数智化时代,电影从记录现实的媒介转变为创造现实、重构现实的媒介,电影所追求的真实升级为“感觉真实”。随着电影制作全面数字化不断推进,虚拟与写实之间的边界日益模糊。在写实题材电影创作过程中,通过利用“超现实”叙事元素和数字... 数智化时代,电影从记录现实的媒介转变为创造现实、重构现实的媒介,电影所追求的真实升级为“感觉真实”。随着电影制作全面数字化不断推进,虚拟与写实之间的边界日益模糊。在写实题材电影创作过程中,通过利用“超现实”叙事元素和数字技术,将写实与写意相融合,不仅赋予观众更加真实、沉浸的观赏体验,也通过诠释更加多元的叙事主题,拓宽了现实话题的表达空间,彰显了更加强烈的现实意义。以数智化时代为叙事语境,通过解读写实题材电影的美学建构、叙事逻辑,提出了应用“数字化写实”引发受众共情体验的相关策略。 展开更多
关键词 数智化时代 写实题材电影 美学建构 共情体验
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中原汉代舞蹈的艺术特征 被引量:2
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作者 谭静波 《艺术百家》 北大核心 2008年第6期215-220,共6页
中原汉代乐舞在中国舞蹈发展史上具有举足轻重的地位,从中原汉代文人张衡、傅毅、卞兰等所著的乐舞大赋,到定格在中原汉画像石砖、壁画中千姿百态的乐舞形象,作为"泱泱汉风"的标志,中原汉代舞蹈的舞容舞韵,色彩丰富,艺技交融... 中原汉代乐舞在中国舞蹈发展史上具有举足轻重的地位,从中原汉代文人张衡、傅毅、卞兰等所著的乐舞大赋,到定格在中原汉画像石砖、壁画中千姿百态的乐舞形象,作为"泱泱汉风"的标志,中原汉代舞蹈的舞容舞韵,色彩丰富,艺技交融,神秘奇异,意境深邃,显示出了独具一格、气度非凡的神采与风范。 展开更多
关键词 中原汉代舞蹈 舞容舞韵 艺术特征
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如何加强地方艺术文献工作
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作者 于宏敏 《档案管理》 北大核心 2008年第6期83-83,共1页
地方艺术文献是一定地域的重要艺术资源.记录着一个地域艺术发展的历史.包括艺术种类、艺术现象、艺术团体、艺术人物、艺术作品、艺术经验、艺术规则,等等。本文就如何加强地方艺术文献工作谈一点个人看法。
关键词 艺术种类 文献工作 艺术发展 艺术资源 艺术文献 艺术现象 艺术团体 艺术作品
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析国家非物质文化遗产保护的战略方向选择 被引量:18
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作者 曲艳 裴小松 《河南社会科学》 CSSCI 北大核心 2009年第4期26-27,共2页
非物质文化遗产保护虽已形成热潮,但具体到该名词的概念、内涵及外延,很多国人仍是知之甚少。究其根本,这种非正常的社会文化现象是对"非遗"采取片面化保护的结果,是我们在"非遗"保护的战略方向选择及执行上出现偏... 非物质文化遗产保护虽已形成热潮,但具体到该名词的概念、内涵及外延,很多国人仍是知之甚少。究其根本,这种非正常的社会文化现象是对"非遗"采取片面化保护的结果,是我们在"非遗"保护的战略方向选择及执行上出现偏差所导致的结果,是我们长期以来将"非遗"保护剥离其活态性生存的社会文化空间的结果。将"非遗"保护置于整个社会系统中的合适位置去思量其价值与作用,这应是我们进行"非遗"保护时所采取的正确战略选择。 展开更多
关键词 非物质文化遗产 保护 社会文化空间 共生关系
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京剧行当的美学特征 被引量:3
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作者 谭静波 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2014年第3期178-183,共6页
京剧表演艺术是以写意的艺术哲学来把握现实、表现形象、反映生活,以诗、歌、音乐、舞蹈的综合手段表现生活。在对戏剧形象进行凝炼、含蓄、想象、夸张、突现中进入到了一种广阔的境地。而这一表演体系的所有特征都在"行当"... 京剧表演艺术是以写意的艺术哲学来把握现实、表现形象、反映生活,以诗、歌、音乐、舞蹈的综合手段表现生活。在对戏剧形象进行凝炼、含蓄、想象、夸张、突现中进入到了一种广阔的境地。而这一表演体系的所有特征都在"行当"中得以体现。京剧行当的规整之美、意象之美、形式之美、意境之美是它最重要的美学特征。 展开更多
关键词 戏曲艺术 京剧行当 美学特征 规整美 意象美 形式美 意境美
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重视“非物质文化遗产保护工程”的档案工作 被引量:5
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作者 于宏敏 《档案管理》 北大核心 2006年第6期51-51,共1页
关键词 非物质文化遗产 保护工程 档案工作 文献资料 非物质遗产 建设工程 利用工作 文献工作
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档案整理工作中的业务外包问题 被引量:4
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作者 张萌 《北京档案》 北大核心 2011年第2期33-34,共2页
本文试运用图书馆业务外包管理理念,分析文书档案整理业务外包的必要性,探索档案整理工作业务外包的利与弊、模式及其实施方案。
关键词 档案整理 文书档案 业务外包
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目连戏成为百戏之祖的文学史演变 被引量:2
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作者 马小涵 《河北学刊》 CSSCI 北大核心 2019年第3期214-219,共6页
目连戏是以目连救母故事为主要题材的剧目总称。自史料记载至今,已有近千年历史,仍演出不辍,被誉为"百戏之祖"和"中国戏剧的活化石"。其发展经历了五次文学史演变:目连救母故事源于晋代佛经《盂兰盆经》,唐代目连... 目连戏是以目连救母故事为主要题材的剧目总称。自史料记载至今,已有近千年历史,仍演出不辍,被誉为"百戏之祖"和"中国戏剧的活化石"。其发展经历了五次文学史演变:目连救母故事源于晋代佛经《盂兰盆经》,唐代目连变文吸收、借鉴《地藏王菩萨本愿经》,丰富和扩展了故事情节与内容,为后世目连救母故事提供了相对完备的底本,但未脱离宣教主题;北宋《目连救母》以民间杂剧形式出现在东京汴梁(今河南开封)的勾栏瓦舍中,吸收了大量的杂技和百戏;金院本《打青提》将杂剧"艳段"(序幕)改编成独立的演出剧目,成为北方目连戏的发展方向;元明目连戏形成文人阶层和民间阶层两个演出倾向;清代目连救母故事依赖于宝卷和戏剧两种传播形式,戏剧演出开始进入宫廷,而民间目连戏盛演于南方,且打上地域文化的烙印。上述转变,是以目连救母故事为基础,在合适的契机下与其他艺术形式结合而成,也是不断中国化、世俗化、草根化、地域化及意识形态化的过程。 展开更多
关键词 目连故事 故事内容 表演形式 五次演变
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明清以来观众审美意识的演变 被引量:1
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作者 谭静波 《艺术百家》 北大核心 2005年第1期44-49,共6页
明清以来,科学意识的增强,民主意识的觉醒,以及尚俗趋向的发展等时代趋势,使中国戏剧观众的审美意识发生了较大变化。研究这些变化,对认识、研究今天的观众群体具有重要意义。
关键词 审美意识 明清 演变 科学意识 民主意识 中国戏剧 重要意义 观众群体
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钟声悠悠到基层——豫剧《龙河钟声》获奖之后
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作者 张玉玲 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第A02期270-271,共2页
由商丘市豫剧院演出的大型现代豫剧《龙河钟声》,在河南省第十二届戏剧大赛中获得文华大奖后,便直接向农村演出,接受广大基层观众的检验。截至2011年11月演出四十多场,观众好评如潮。纵观全剧,《龙河钟声》特点有四:其一,有一种古朴沧... 由商丘市豫剧院演出的大型现代豫剧《龙河钟声》,在河南省第十二届戏剧大赛中获得文华大奖后,便直接向农村演出,接受广大基层观众的检验。截至2011年11月演出四十多场,观众好评如潮。纵观全剧,《龙河钟声》特点有四:其一,有一种古朴沧桑的历史厚重感。其二,剧本表达了当今社会的复杂性。其三,浓郁的生活气息,和鲜活的人物形象。其四,鲜活的语言。该剧说是一出贴近生活、贴近群众、贴近实际的优秀戏剧作品。 展开更多
关键词 戏曲艺术 豫剧作品 《龙河钟声》 三贴近 文华奖 剧本 特点
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南乐目连戏的表演形态及其审美意蕴
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作者 马小涵 《河南师范大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2019年第3期142-148,共7页
南乐目连戏有“行进式表演”和“扎场表演”两种演出形式。这两种演出形式的历时性演进是仪式发展成戏剧的关键。南乐目连戏行进式的表演有傩仪式沿门逐疫的痕迹,保留了大量的“行”的仪礼,而在“停”下扎场演出的过程中又完成了仪式向... 南乐目连戏有“行进式表演”和“扎场表演”两种演出形式。这两种演出形式的历时性演进是仪式发展成戏剧的关键。南乐目连戏行进式的表演有傩仪式沿门逐疫的痕迹,保留了大量的“行”的仪礼,而在“停”下扎场演出的过程中又完成了仪式向演艺的转变。其演出内容又在传统节庆迎神赛社哑队戏的基础上不断吸收当地舞蹈、唱腔、武术、杂技文化而不断丰富,具有从浓厚的傩仪式特征和向完善戏剧发展演变的历史层次感。 展开更多
关键词 南乐目连戏 傩仪 扎场演出 社火
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对固本求新的思考——豫剧现代戏《香魂女》的舞蹈再创作
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作者 宋晓东 《电影评介》 2010年第13期108-109,共2页
豫剧现代戏《香魂女》获得第六届中国艺术节大奖及中宣部"五一工程奖"后,为进军国家舞台艺术精品工程,又进行了进一步的修改加工,剧中的舞蹈创作也在不断的修改加工中取得了一些新的突破。
关键词 豫剧 现代戏 固本求新 舞蹈 创作
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《无佞府》重新演绎杨家将——越调大型新编古装剧《无佞府》导演阐述
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作者 明巧玲 《电影评介》 2009年第10期109-110,共2页
《无佞府》是在河南越调同名传统剧目基础上经过重新整理、改编的一部大型古装戏。经过重新改编、重新诠释,是对越调传统的一次发现、一次发掘、一次发展,使其释放出更强的思想性、艺术性和观赏性。同时也触发我们对传统价值的重新认识... 《无佞府》是在河南越调同名传统剧目基础上经过重新整理、改编的一部大型古装戏。经过重新改编、重新诠释,是对越调传统的一次发现、一次发掘、一次发展,使其释放出更强的思想性、艺术性和观赏性。同时也触发我们对传统价值的重新认识和认真思考。 展开更多
关键词 越调 《无佞府》 导演 阐述
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浅谈电视晚会中的舞蹈样式
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作者 宋晓东 《电影评介》 2010年第9期87-88,共2页
各种形式的舞蹈节目是电视文艺晚会中不可或缺的艺术门类,除了优秀的纯舞蹈节目外,对歌曲、朗诵、说唱以及戏曲的不同形式的伴舞或包装,给整个晚会增添了不少色彩,既烘托了舞台氛围,制造了美的意境,也很好地传达了节目内容的主旨,是电... 各种形式的舞蹈节目是电视文艺晚会中不可或缺的艺术门类,除了优秀的纯舞蹈节目外,对歌曲、朗诵、说唱以及戏曲的不同形式的伴舞或包装,给整个晚会增添了不少色彩,既烘托了舞台氛围,制造了美的意境,也很好地传达了节目内容的主旨,是电视晚会成功的重要艺术表现手段。 展开更多
关键词 电视晚会 舞蹈 舞段 编导
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《杜拉拉升职记》:现代职场的生存体验
17
作者 侯舒文 《电影评介》 2010年第11期25-26,共2页
电影《杜拉拉升职记》以五彩斑斓的光影给我们制造了一个关于职场、爱情、事业的美好幻像。穿梭于写字间的外企白领阶层,他们的工作生活方式构成了脱胎于西方公司文化的"西洋景",在锦衣华裘的精美包装下,他们的工作状态、生... 电影《杜拉拉升职记》以五彩斑斓的光影给我们制造了一个关于职场、爱情、事业的美好幻像。穿梭于写字间的外企白领阶层,他们的工作生活方式构成了脱胎于西方公司文化的"西洋景",在锦衣华裘的精美包装下,他们的工作状态、生活状态是什么样的呢?相当大程度上,他们的生存状态代表了当下白领阶层的生活缩影。 展开更多
关键词 爱情 事业 生存状态 白领阶层
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抑郁与热情的浪漫情怀——赏析拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》
18
作者 袁小娜 《电影评介》 2010年第9期93-94,共2页
拉赫玛尼诺夫是20世纪最著名的作曲家、钢琴家兼指挥家,他的音乐作品极富后浪漫主义色彩。他的代表作之一《第二钢琴协奏曲》集中了作曲家所有的音乐魅力:伤感与憧憬的浪漫音响、浓郁醇厚的抒情旋律,以及作曲家含蓄与温暖、抑郁与热情... 拉赫玛尼诺夫是20世纪最著名的作曲家、钢琴家兼指挥家,他的音乐作品极富后浪漫主义色彩。他的代表作之一《第二钢琴协奏曲》集中了作曲家所有的音乐魅力:伤感与憧憬的浪漫音响、浓郁醇厚的抒情旋律,以及作曲家含蓄与温暖、抑郁与热情的浪漫情怀。是作曲家留给世人最受欢迎的旷世之作。 展开更多
关键词 拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》伤感 浪漫
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王洪凯作品展
19
作者 王洪凯 《农村农业农民》 2015年第2期63-63,共1页
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