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“主导”与“能动”──关于师范声乐教学的思考
被引量:
2
1
作者
陈瑾
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1995年第3期82-85,共4页
师范专业的声乐课教学与专业声乐课教学比较起来,有它自己的特点.如何抓住“师范”的特点搞好声乐教学呢?本文认为,至少应从教师的主导作用、学生的能动配合两方面加以注意.教师在教学中应围绕“师范”的培养规格制定计划,充分发...
师范专业的声乐课教学与专业声乐课教学比较起来,有它自己的特点.如何抓住“师范”的特点搞好声乐教学呢?本文认为,至少应从教师的主导作用、学生的能动配合两方面加以注意.教师在教学中应围绕“师范”的培养规格制定计划,充分发挥其主导作用,学生也应端正思想,明确学习目的,积极调动自己的主观能动性.只有将教师的主导作用与学生的能动学习相结合。
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关键词
师范声乐
声乐教学
声乐教师
教师的主导作用
教学大纲
声乐学习
声乐课教学
教学计划
音乐专业
主要问题
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职称材料
钢琴的声乐伴奏艺术
被引量:
6
2
作者
王健
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1995年第3期70-74,共5页
成功的声乐表演有一半属于伴奏.而伴奏魅力的源泉则来自伴奏者对作品内容的准确把握,来自与歌唱者行云流水般浑然天成的融洽配合.本文旨在探讨钢琴的声乐伴奏艺术.笔者以为,提高钢琴的声乐伴奏艺术水平的关键为:第一,伴奏者与歌...
成功的声乐表演有一半属于伴奏.而伴奏魅力的源泉则来自伴奏者对作品内容的准确把握,来自与歌唱者行云流水般浑然天成的融洽配合.本文旨在探讨钢琴的声乐伴奏艺术.笔者以为,提高钢琴的声乐伴奏艺术水平的关键为:第一,伴奏者与歌唱者要一起进入“角色”,共同分析、研究作品;第二,声乐伴奏的触键不同于独奏,不能“喧宾夺主”;第三,要有“甘为他人作嫁衣”的奉献精神。
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关键词
声乐伴奏
古典艺术歌曲
音乐风格
歌唱家
表现手法
艺术魅力
作品内容
钢琴伴奏
作品风格
伴奏者
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职称材料
穆索尔斯基《图画展览会》“线、块、面”探微
被引量:
6
3
作者
郑中
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1995年第2期42-47,共6页
强烈的民族使命感使穆索尔斯基在弘扬本民族音乐文化的道路上,以其独具个性的写作手法,创造了崭新的民族钢琴音乐。在他的钢琴套曲《图画展览会》中,"漫步"音乐起着重要的作用。笔者试图从"漫步"主题的线性特征,"漫步"序曲的...
强烈的民族使命感使穆索尔斯基在弘扬本民族音乐文化的道路上,以其独具个性的写作手法,创造了崭新的民族钢琴音乐。在他的钢琴套曲《图画展览会》中,"漫步"音乐起着重要的作用。笔者试图从"漫步"主题的线性特征,"漫步"序曲的块状构造、"漫步"音乐的面状布局的分析入手,来探索穆索尔斯基器乐作品中的俄罗斯民族风格特征。
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关键词
穆索尔斯基
《图画展览会》
俄罗斯民族
调性布局
序曲
钢琴套曲
线性特征
民族音乐文化
钢琴音乐
风格特征
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职称材料
机理与心理沟通 比喻与示范互补──声乐教学法中的“结合”原理
被引量:
5
4
作者
王丽君
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1995年第3期62-66,共5页
本文在对传统的声乐教学法,如“机理教学法”与“心理教学法”、“比喻教学法”与“示范教学法”作比较研究的基础上,提出了“机理与心理沟通、比喻与示范互补”的理想的声乐教学法,并从“结合”的角度出发,参照自己声乐教学实践的...
本文在对传统的声乐教学法,如“机理教学法”与“心理教学法”、“比喻教学法”与“示范教学法”作比较研究的基础上,提出了“机理与心理沟通、比喻与示范互补”的理想的声乐教学法,并从“结合”的角度出发,参照自己声乐教学实践的体会。
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关键词
声乐教学法
示范教学法
歌唱发声
心理沟通
共鸣腔体
比喻教学法
歌唱呼吸
发声器官
胸腹式联合呼吸法
喉头稳定
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职称材料
题名
“主导”与“能动”──关于师范声乐教学的思考
被引量:
2
1
作者
陈瑾
机构
武汉音乐学院师范部
出处
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1995年第3期82-85,共4页
文摘
师范专业的声乐课教学与专业声乐课教学比较起来,有它自己的特点.如何抓住“师范”的特点搞好声乐教学呢?本文认为,至少应从教师的主导作用、学生的能动配合两方面加以注意.教师在教学中应围绕“师范”的培养规格制定计划,充分发挥其主导作用,学生也应端正思想,明确学习目的,积极调动自己的主观能动性.只有将教师的主导作用与学生的能动学习相结合。
关键词
师范声乐
声乐教学
声乐教师
教师的主导作用
教学大纲
声乐学习
声乐课教学
教学计划
音乐专业
主要问题
分类号
J61 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
钢琴的声乐伴奏艺术
被引量:
6
2
作者
王健
机构
武汉音乐学院师范部
出处
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1995年第3期70-74,共5页
文摘
成功的声乐表演有一半属于伴奏.而伴奏魅力的源泉则来自伴奏者对作品内容的准确把握,来自与歌唱者行云流水般浑然天成的融洽配合.本文旨在探讨钢琴的声乐伴奏艺术.笔者以为,提高钢琴的声乐伴奏艺术水平的关键为:第一,伴奏者与歌唱者要一起进入“角色”,共同分析、研究作品;第二,声乐伴奏的触键不同于独奏,不能“喧宾夺主”;第三,要有“甘为他人作嫁衣”的奉献精神。
关键词
声乐伴奏
古典艺术歌曲
音乐风格
歌唱家
表现手法
艺术魅力
作品内容
钢琴伴奏
作品风格
伴奏者
分类号
J62 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
穆索尔斯基《图画展览会》“线、块、面”探微
被引量:
6
3
作者
郑中
机构
武汉音乐学院师范部
出处
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1995年第2期42-47,共6页
文摘
强烈的民族使命感使穆索尔斯基在弘扬本民族音乐文化的道路上,以其独具个性的写作手法,创造了崭新的民族钢琴音乐。在他的钢琴套曲《图画展览会》中,"漫步"音乐起着重要的作用。笔者试图从"漫步"主题的线性特征,"漫步"序曲的块状构造、"漫步"音乐的面状布局的分析入手,来探索穆索尔斯基器乐作品中的俄罗斯民族风格特征。
关键词
穆索尔斯基
《图画展览会》
俄罗斯民族
调性布局
序曲
钢琴套曲
线性特征
民族音乐文化
钢琴音乐
风格特征
分类号
J605 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
机理与心理沟通 比喻与示范互补──声乐教学法中的“结合”原理
被引量:
5
4
作者
王丽君
机构
武汉音乐学院师范部
出处
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1995年第3期62-66,共5页
文摘
本文在对传统的声乐教学法,如“机理教学法”与“心理教学法”、“比喻教学法”与“示范教学法”作比较研究的基础上,提出了“机理与心理沟通、比喻与示范互补”的理想的声乐教学法,并从“结合”的角度出发,参照自己声乐教学实践的体会。
关键词
声乐教学法
示范教学法
歌唱发声
心理沟通
共鸣腔体
比喻教学法
歌唱呼吸
发声器官
胸腹式联合呼吸法
喉头稳定
分类号
J61 [艺术—音乐]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
“主导”与“能动”──关于师范声乐教学的思考
陈瑾
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1995
2
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职称材料
2
钢琴的声乐伴奏艺术
王健
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1995
6
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职称材料
3
穆索尔斯基《图画展览会》“线、块、面”探微
郑中
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1995
6
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职称材料
4
机理与心理沟通 比喻与示范互补──声乐教学法中的“结合”原理
王丽君
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
CSSCI
北大核心
1995
5
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