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《扬州画舫录》与清代扬州的音乐活动 被引量:3
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作者 王小平 《艺术百家》 北大核心 2006年第5期186-187,共2页
清代是我国民族音乐发展承前启后的重要历史时期,许多音乐品种直接影响了当今的传统音乐,有些品种甚至以原样保存至今日。清代的扬州乃至江苏地区的传统音乐相当繁荣,这在清人李斗的《扬州画舫录》中有丰富的记录。本文将仔细钩稽该书... 清代是我国民族音乐发展承前启后的重要历史时期,许多音乐品种直接影响了当今的传统音乐,有些品种甚至以原样保存至今日。清代的扬州乃至江苏地区的传统音乐相当繁荣,这在清人李斗的《扬州画舫录》中有丰富的记录。本文将仔细钩稽该书所记录的诸多音乐资料,并对之进行细致地分类,在此基础上,评述清代扬州地区存在的传统音乐,以加深对扬州乃至江苏传统音乐的传承、流变的认识和了解。推进江苏传统音乐的研究。 展开更多
关键词 李斗 《扬州画舫录》 音乐资料
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浅议音乐指挥与文学翻译之共性
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作者 陆晓燕 《重庆社会科学》 2007年第2期68-69,93,共3页
音乐指挥和文学翻译这两种不同性质的艺术种类,在艺术特征方面有许多相似或共通之处,包括综合性的专业性质、对作品的精心选择、演绎过程、演绎者和原作的风格等。
关键词 音乐指挥 文学翻译 共性
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“五调朝元”探微 被引量:5
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作者 刘永福 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2010年第1期104-108,共5页
"五调朝元"作为"一种旋律变奏手法",是五种调式的曲调在"同宫系统"内的循环往复。"朝元"的本质是回归"音主"(宫系统),另有依据初始曲调发展、变奏之意,并非单纯指"返回原曲&qu... "五调朝元"作为"一种旋律变奏手法",是五种调式的曲调在"同宫系统"内的循环往复。"朝元"的本质是回归"音主"(宫系统),另有依据初始曲调发展、变奏之意,并非单纯指"返回原曲"。从宫调转换的角度而言,"五调朝元"属于"借字"手法之一。"五调"是通过"压上"或"隔凡"获得的;"朝元"则是通过"移调"实现的。"五调朝元"实际上是一种双重"移宫"现象,即,先"借字"后"移宫"。 展开更多
关键词 五调朝元 同宫系统 借字 移宫 变奏
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