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川剧高腔曲牌中的“摘句组合”
被引量：
2
1
作者
蒋立芳
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992年第3期94-95,共2页
川剧音乐囊括昆、高、胡、弹、灯五大腔系.但被人们公认为最具川剧特色的乃是高腔.笔者仅以50年代后记录整理的高腔曲牌资料为据.试以《川剧高腔曲牌中的“摘句组合”》为题,初窥其流变、发展之端倪. 川剧高腔曲牌是由帮(腔)、打(击乐)...
川剧音乐囊括昆、高、胡、弹、灯五大腔系.但被人们公认为最具川剧特色的乃是高腔.笔者仅以50年代后记录整理的高腔曲牌资料为据.试以《川剧高腔曲牌中的“摘句组合”》为题,初窥其流变、发展之端倪. 川剧高腔曲牌是由帮(腔)、打(击乐)、唱(腔)三部分有机组成.由于传统曲牌的改变主要取决于帮腔部分(旋律、板式、结构等)的各种变化,高腔曲牌中常见“二犯”“三犯”“六犯”“尾犯”等字样.如曲牌[江头桂],在它之后出现有[二犯江头桂]曲牌,还有[二犯傍妆台]、[二犯朝天子]、[二犯五更转]、[二犯黄莺儿]、[二犯刮骨令]。
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关键词
曲牌
川剧高腔
句组
组合
旋律形态
音乐
板式
宫词
丰富与发展
帮腔
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职称材料
题名
川剧高腔曲牌中的“摘句组合”
被引量：
2
1
作者
蒋立芳
机构
成都市川剧艺术研究所
出处
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992年第3期94-95,共2页
文摘
川剧音乐囊括昆、高、胡、弹、灯五大腔系.但被人们公认为最具川剧特色的乃是高腔.笔者仅以50年代后记录整理的高腔曲牌资料为据.试以《川剧高腔曲牌中的“摘句组合”》为题,初窥其流变、发展之端倪. 川剧高腔曲牌是由帮(腔)、打(击乐)、唱(腔)三部分有机组成.由于传统曲牌的改变主要取决于帮腔部分(旋律、板式、结构等)的各种变化,高腔曲牌中常见“二犯”“三犯”“六犯”“尾犯”等字样.如曲牌[江头桂],在它之后出现有[二犯江头桂]曲牌,还有[二犯傍妆台]、[二犯朝天子]、[二犯五更转]、[二犯黄莺儿]、[二犯刮骨令]。
关键词
曲牌
川剧高腔
句组
组合
旋律形态
音乐
板式
宫词
丰富与发展
帮腔
分类号
J6 [艺术—音乐]
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题名
作者
出处
发文年
被引量
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1
川剧高腔曲牌中的“摘句组合”
蒋立芳
《黄钟（武汉音乐学院学报）》
CSSCI
北大核心
1992
2
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