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走向澄明之境——点景人物在中国山水画中的情感补偿功能及当代启示
被引量：
4
1
作者
江文淼
《美术教育研究》
2011年第2期75-77,共3页
点景人物作为中国传统山水画中的小小点缀,似乎微不足道,却表达了画家隐藏至深的情感。从美学的角度深入剖析点景人物所具有的思想意蕴,会发现以文人士大夫为主要创作群体的山水画家们,通过点景人物把自然山川完全接纳到自己的生命世界...
点景人物作为中国传统山水画中的小小点缀,似乎微不足道,却表达了画家隐藏至深的情感。从美学的角度深入剖析点景人物所具有的思想意蕴,会发现以文人士大夫为主要创作群体的山水画家们,通过点景人物把自然山川完全接纳到自己的生命世界中,并通过与山水的交融,把自己生命的本真性全面开启、显露出来,从功利的"无我"世界抵达本真的"有我"之境,最后进入复归"无我"入道的澄明境界,最终在笔墨山水间实现情感世界的补偿。这种充满人文主义精神的对"情"的追求,在当代语境下对山水画创作具有极重要的启示作用。
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关键词
山水画
点景人物
情感补偿
有我
无我
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职称材料
浅析陈洪绶与任伯年人物画之异同
被引量：
1
2
作者
李亚奇
《美与时代（美术学刊）（中）》
2015年第10期28-29,共2页
明末清初时期人物画家陈洪绶与清末人物画家任伯年是中国人物画史上两朵奇葩,纵然时光流逝,每每看到他们的画作,好像都回到了属于他们的时代。在我国群星璀璨的人物画历史上,他们二人被艺术所眷顾,为处于低迷时期的人物画界注入了一股清...
明末清初时期人物画家陈洪绶与清末人物画家任伯年是中国人物画史上两朵奇葩,纵然时光流逝,每每看到他们的画作,好像都回到了属于他们的时代。在我国群星璀璨的人物画历史上,他们二人被艺术所眷顾,为处于低迷时期的人物画界注入了一股清风,两人可谓诗书画全能,主攻人物而又触类旁通,但最突出的成就是人物画。他们所处的时代动荡,画家自身也饱受精神压抑,但却绽放出奇诡的艺术之花,为萎靡不振的人物画坛注入了新鲜血液,且有着间接地师承关系。他们的人物画艺术有着共性,也反映出不同。陈洪绶一生坚持"高古奇骇"的人物画风格,任伯年则形成了雅俗共赏的艺术风格。
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关键词
陈洪绶
任伯年
人物画
艺术风格
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职称材料
题名
走向澄明之境——点景人物在中国山水画中的情感补偿功能及当代启示
被引量：
4
1
作者
江文淼
机构
广西艺术学院桂林中国画院
出处
《美术教育研究》
2011年第2期75-77,共3页
文摘
点景人物作为中国传统山水画中的小小点缀,似乎微不足道,却表达了画家隐藏至深的情感。从美学的角度深入剖析点景人物所具有的思想意蕴,会发现以文人士大夫为主要创作群体的山水画家们,通过点景人物把自然山川完全接纳到自己的生命世界中,并通过与山水的交融,把自己生命的本真性全面开启、显露出来,从功利的"无我"世界抵达本真的"有我"之境,最后进入复归"无我"入道的澄明境界,最终在笔墨山水间实现情感世界的补偿。这种充满人文主义精神的对"情"的追求,在当代语境下对山水画创作具有极重要的启示作用。
关键词
山水画
点景人物
情感补偿
有我
无我
分类号
J212 [艺术—美术]
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职称材料
题名
浅析陈洪绶与任伯年人物画之异同
被引量：
1
2
作者
李亚奇
机构
广西艺术学院桂林中国画院
出处
《美与时代（美术学刊）（中）》
2015年第10期28-29,共2页
文摘
明末清初时期人物画家陈洪绶与清末人物画家任伯年是中国人物画史上两朵奇葩,纵然时光流逝,每每看到他们的画作,好像都回到了属于他们的时代。在我国群星璀璨的人物画历史上,他们二人被艺术所眷顾,为处于低迷时期的人物画界注入了一股清风,两人可谓诗书画全能,主攻人物而又触类旁通,但最突出的成就是人物画。他们所处的时代动荡,画家自身也饱受精神压抑,但却绽放出奇诡的艺术之花,为萎靡不振的人物画坛注入了新鲜血液,且有着间接地师承关系。他们的人物画艺术有着共性,也反映出不同。陈洪绶一生坚持"高古奇骇"的人物画风格,任伯年则形成了雅俗共赏的艺术风格。
关键词
陈洪绶
任伯年
人物画
艺术风格
分类号
J211.25 [艺术—美术]
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走向澄明之境——点景人物在中国山水画中的情感补偿功能及当代启示
江文淼
《美术教育研究》
2011
4
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职称材料
2
浅析陈洪绶与任伯年人物画之异同
李亚奇
《美与时代（美术学刊）（中）》
2015
1
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