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散点视角·平面覆压·断裂构造:以电影中连续静态画面为中心的影像考察
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作者 李杨 《电影评介》 北大核心 2024年第3期64-69,共6页
作为一门建立在现代机械传动技术基础上的艺术,电影通过放映机每秒24帧的稳定速度播放出来,基于视错觉与完形心理将连续的静态画面展现为动态的连续影像。这是电影作为一项视听艺术得以营造超越现实的梦幻的物理基础。19世纪末20世纪初... 作为一门建立在现代机械传动技术基础上的艺术,电影通过放映机每秒24帧的稳定速度播放出来,基于视错觉与完形心理将连续的静态画面展现为动态的连续影像。这是电影作为一项视听艺术得以营造超越现实的梦幻的物理基础。19世纪末20世纪初,很多早期的电影导演与演员,由于来自戏剧团体而保留了静态拍摄的习惯^([1]),加之拍摄工具和技术较为落后,在拍摄时较多地将摄像机放置在固定机位上,拍摄完全静止或趋于静态的画面。后来随着科技进步,电影拍摄技术也得到广泛提升. 展开更多
关键词 电影拍摄 视听艺术 静态画面 完形心理 视错觉 物理基础 戏剧团体 科技进步
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故事形态学与电影文本分析结合的价值与困难:形式主义与普洛普叙事学的电影应用 被引量:4
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作者 李杨 《电影评介》 北大核心 2023年第2期54-58,共5页
在托多洛夫于20世纪60年代提出的主流结构主义叙事学遭遇危机时,早在20世纪20年代就盛行于俄国文学批评界的形式主义方法被重新挖掘而出。[1]其中,民间文学研究者弗拉基米尔·雅可夫列维奇·普洛普与维克多·什克洛夫斯基... 在托多洛夫于20世纪60年代提出的主流结构主义叙事学遭遇危机时,早在20世纪20年代就盛行于俄国文学批评界的形式主义方法被重新挖掘而出。[1]其中,民间文学研究者弗拉基米尔·雅可夫列维奇·普洛普与维克多·什克洛夫斯基、雅各布逊等名字被重新提出,这些被组织在结构主义理论阵营中的研究者比托多洛夫的理论早了40余年。普洛普的叙事理论研究从对民间故事叙事模式的把握出发,以全局性的眼光和具体的民间故事为分析文本,发掘出超越具体民间故事文本的基本结构,并力图将其应用到一切广义上的叙事作品中。 展开更多
关键词 结构主义叙事学 文学批评界 什克洛夫斯基 普洛普 故事形态学 托多洛夫 叙事作品 结构主义理论
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技术赋能与空间对话:桌面电影跨媒介叙事研究 被引量:2
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作者 李杨 《电影评介》 北大核心 2021年第23期93-96,共4页
数字媒体技术的发展打通了社交空间的壁垒,人们可以借助屏幕完成空间分享,脱胎于文字形成影像的在线交流与对话,实现信息交流。视频对话不仅是简单的一次数字交互技术的升级和创新,在某种程度上加大了社交的虚拟在场感,同时也增强了人... 数字媒体技术的发展打通了社交空间的壁垒,人们可以借助屏幕完成空间分享,脱胎于文字形成影像的在线交流与对话,实现信息交流。视频对话不仅是简单的一次数字交互技术的升级和创新,在某种程度上加大了社交的虚拟在场感,同时也增强了人与人之间的参与感。随着电影制作技术的发展,这种视频电话的形式也被搬上了荧幕,形成一种新兴的电影类型--桌面电影。 展开更多
关键词 数字媒体技术 视频电话 参与感 信息交流 桌面 电影类型
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