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从“有法”到“无法”——黎雄才山水画长卷艺术略论
1
作者
王艾
《中国美术》
2019年第6期44-49,共6页
在黎雄才的作品体系中,长卷画作数量不多,但在创作方式和画面处理上,他的长卷突出体现了其不同阶段的创作特点,其中以两件里程碑式的作品为代表,即作于中年时的《武汉防汛图》和晚年的《珠江》长卷。这两件年份相距近半个世纪的作品,有...
在黎雄才的作品体系中,长卷画作数量不多,但在创作方式和画面处理上,他的长卷突出体现了其不同阶段的创作特点,其中以两件里程碑式的作品为代表,即作于中年时的《武汉防汛图》和晚年的《珠江》长卷。这两件年份相距近半个世纪的作品,有着尺幅巨大、构思复杂、创作时间漫长的共同特点,却在创作方法、表现手法和最关键的审美格局上有着较大差异。
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关键词
黎雄才
审美格局
山水画
创作特点
长卷画
画面处理
尺幅
创作方法
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题名
从“有法”到“无法”——黎雄才山水画长卷艺术略论
1
作者
王艾
机构
广州美术学院中国画学院岭南画派研究中心
出处
《中国美术》
2019年第6期44-49,共6页
文摘
在黎雄才的作品体系中,长卷画作数量不多,但在创作方式和画面处理上,他的长卷突出体现了其不同阶段的创作特点,其中以两件里程碑式的作品为代表,即作于中年时的《武汉防汛图》和晚年的《珠江》长卷。这两件年份相距近半个世纪的作品,有着尺幅巨大、构思复杂、创作时间漫长的共同特点,却在创作方法、表现手法和最关键的审美格局上有着较大差异。
关键词
黎雄才
审美格局
山水画
创作特点
长卷画
画面处理
尺幅
创作方法
分类号
J212 [艺术—美术]
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1
从“有法”到“无法”——黎雄才山水画长卷艺术略论
王艾
《中国美术》
2019
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