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师范院校音乐专业“钢琴教学法”的课程设置与教学实践 被引量：2
1
作者 杨凌云 《音乐创作》 北大核心 2009年第5期172-174,共3页
本文强调高等师范院校音乐专业设置“钢琴教学法”这一课程，对于培养学生掌握科学的钢琴演奏理论以及未来的音乐教育工作，有着重要的意义。笔者以自身的教学实践，对这门课的课程建设进行了思考和实践。
关键词 师范院校音乐专业 钢琴教学法课 教学实践
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普通高校大学生研习与思辨现代音乐的价值研究
2
作者 巢蓉 《音乐创作》 北大核心 2012年第3期168-169,共2页
21世纪是一个多元化的时代，音乐出现了多种多样表现形式，中外现代音乐艺术也成为当今社会上热议的话题。大学生作为优秀文化的传承者，他们对音乐、美术、文学等艺术的发展状况和变化情况十分关注。普通高校大学生在学习音乐的过程中... 21世纪是一个多元化的时代，音乐出现了多种多样表现形式，中外现代音乐艺术也成为当今社会上热议的话题。大学生作为优秀文化的传承者，他们对音乐、美术、文学等艺术的发展状况和变化情况十分关注。普通高校大学生在学习音乐的过程中避免不了接触到现代音乐作品，也必然会对现代音乐产生各种认识和想法。普通高校大学生研习与思辨现代音乐的价值是我们研究和思考的课题。 展开更多
关键词 普通高校大学生 现代音乐 研习与思辨 价值 思考
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潮州筝派的作韵特色 被引量：8
3
作者 唐昕 《黄钟（武汉音乐学院学报）》 CSSCI 北大核心 2005年第2期102-106,139,共6页
传统筝乐是以鲜明的地域特征来划分风格流派的。各流派因地域的不同而风格各异:如河南筝乐流派、浙江筝乐流派、潮州筝乐流派等。潮州筝乐亦然,是潮州的民间音乐孕育了它,可以说它与潮州弦诗一脉相承,其音乐蕴涵着潮州民间音乐的语言特... 传统筝乐是以鲜明的地域特征来划分风格流派的。各流派因地域的不同而风格各异:如河南筝乐流派、浙江筝乐流派、潮州筝乐流派等。潮州筝乐亦然,是潮州的民间音乐孕育了它,可以说它与潮州弦诗一脉相承,其音乐蕴涵着潮州民间音乐的语言特征和风格特点。 展开更多
关键词 筝乐 潮州筝派 作韵特色
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论声乐演唱中的情感表现 被引量：6
4
作者 乔斌 《音乐创作》 北大核心 2009年第5期170-171,共2页
情感表现是声乐演唱的灵魂。要准确表达作品的情感，需要全面理解作品、合理设置情景、适度进行二度创作。情感表现是联结歌唱者、观众和作品的纽带，在音乐表演中具有重要功能。
关键词 声乐 演唱 情感表现
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西北回族婚礼中宴席曲表演场所的文化现象
5
作者 汪平 《宁夏社会科学》 CSSCI 北大核心 2007年第4期130-133,共4页
西北回族在婚礼仪式中有大唱宴席曲的习俗,随着城乡现代化的推进,这种习俗已经难得一见。回族婚礼大唱宴席曲的习俗,主要是为了给婚礼场面增添喜庆热闹气氛、显示排场和好客。在宴席场表演中没有女性参与,调把式在表演酒曲时常以茶代酒。
关键词 回族 宴席曲 表演 现象
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西北回族叙事曲《马五哥》异文的流布及背景分析
6
作者 汪平 《宁夏社会科学》 CSSCI 北大核心 2009年第3期124-126,共3页
通过对广泛流传于西北各地的回族叙事曲《马五哥》的收集、整理、归类,试图对不同地区、不同歌手演唱、个人审美观念等引起的流变分析,以及风格、差异成因的比较,进一步研究造成差异的原因,探索其流变的审美价值,提供必要的参考资料或... 通过对广泛流传于西北各地的回族叙事曲《马五哥》的收集、整理、归类,试图对不同地区、不同歌手演唱、个人审美观念等引起的流变分析,以及风格、差异成因的比较,进一步研究造成差异的原因,探索其流变的审美价值,提供必要的参考资料或理论依据。 展开更多
关键词 回族 叙事曲 《马五哥》 流布
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宴席曲《送大哥》在西北回族地区的流变
7
作者 汪平 《音乐创作》 北大核心 2009年第4期132-133,共2页
根据笔者目前所掌握的资料，结合西北回族宴席曲的具体风格特征和内容形式，将其分为五类：叙事曲、五更曲、打调（也称“打搅儿”）酒曲和散曲。《送大哥》曾经是广泛流行于西北回族婚礼宴席场中的一首散曲，笔者通过对宁夏、新疆、甘... 根据笔者目前所掌握的资料，结合西北回族宴席曲的具体风格特征和内容形式，将其分为五类：叙事曲、五更曲、打调（也称“打搅儿”）酒曲和散曲。《送大哥》曾经是广泛流行于西北回族婚礼宴席场中的一首散曲，笔者通过对宁夏、新疆、甘肃和青海四省（区）的实地考察，积累了较为丰富的第一手资料，采用对比研究与个案分析的方法，探索西北地区回族宴席曲地域性流变的基本特征和规律。 展开更多
关键词 宴席曲 散曲 地域性 流变
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西北地区回族宴席曲的个人风格特征——以青海回族民间歌手马占才的个案分析为例
8
作者 汪平 《音乐创作》 北大核心 2010年第4期135-137,共3页
西北地区回族宴席曲除了地域性差异形成各地不同的音乐形态和音乐风格之外，还形成了个性迥异的个人风格特征。这是因为在西北地区回族宴席曲的形成和发展过程中，许许多多的回族人民付出了辛勤的创造性艺术劳动，他们用自己对生活的理... 西北地区回族宴席曲除了地域性差异形成各地不同的音乐形态和音乐风格之外，还形成了个性迥异的个人风格特征。这是因为在西北地区回族宴席曲的形成和发展过程中，许许多多的回族人民付出了辛勤的创造性艺术劳动，他们用自己对生活的理解，对艺术的追求、继承和创新，不断地丰富着宴席曲，并且同时也在形成自己独特的个人音乐风格特征。本文以青海著名回族民间歌手马占才为例，从已采录到的40余首曲目中，选择了3首较具代表性的曲目进行分析，研究他的个人审美性音乐风格特征。 展开更多
关键词 西北回族 宴席曲 个人风格
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《多利亚地平线》的乐曲结构与音响空间安排
9
作者 巢蓉 《音乐创作》 2006年第4期92-94,共3页
本文对《多利亚地平线》一曲中的音乐结构做了浅略的分析，从中可以看到作者在音乐音响空间及音乐结构方面的独特安排：打破传统的演奏形式，打破乐曲结构的统一性，对演奏形式、音响结合、作曲技术等方面进行新的加工和创造。
关键词 乐曲结构 “回声”组 “和声”组 音响空间安排 乐器组比重
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论四首中国现代钢琴作品的情景交融——以《峨嵋晚钟》等组曲为例
10
作者 薛庆 《音乐创作》 北大核心 2012年第11期114-115,共2页
本文拟就《峨嵋晚钟》、《忆》、《情歌》、《西子影集》四首现代钢琴组曲展开分析，以此论证如下问题：旋律对景色的描绘，织体对景色的渲染，节奏对景色的呈现，力度与触键对景色的模拟，音色的虚实将远景拉近及近景推远．
关键词 峨嵋晚钟 钢琴 情景
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