从《共饮一江水》看新编巴陵戏的现代性探索与实践

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作者 荆莹莹 方帆 刘婷 《艺海》 2024年第9期15-19,共5页

作为新时代新编巴陵戏的优秀之作,《共饮一江水》在题材、内容、唱词、编导等方面都进行了现代性的探索与实践,既获得了国家艺术基金扶持,也赢得了观众一致好评。站在新时代,以《共饮一江水》为例,回顾巴陵戏的现代性创作,我们可以发现... 作为新时代新编巴陵戏的优秀之作,《共饮一江水》在题材、内容、唱词、编导等方面都进行了现代性的探索与实践,既获得了国家艺术基金扶持,也赢得了观众一致好评。站在新时代,以《共饮一江水》为例,回顾巴陵戏的现代性创作,我们可以发现,新编巴陵戏对于“现代性”的探索主要表现为通过题材内容和唱词语汇展现新时代人群、关注新时代故事,通过塑造典型人物弘扬长江文化生态民族精神。新编现代巴陵戏应当以《共饮一江水》为优秀典范,在题材内容、唱词语汇、弘扬正向价值观等方面探索地方戏曲的现代性,从而创作出更多扎根于新时代、具有人民性的作品,以期真正实现巴陵戏“现代性”的价值构建。 展开更多

关键词 《共饮一江水》 巴陵戏 现代性

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巴陵戏声腔特点与传承 被引量：1

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作者 刘茂林 《艺海》 2015年第8期46-47,共2页

巴陵戏流行湘北、湘西及湘、鄂、赣三省毗邻交际的临近县区的地方戏曲。它形成于明末清初,经历了一个"诸腔杂呈"的时代,由于活动范围广泛,观众基础牢固,加之剧目繁多,文唱武打,声腔独特,表演形似,被称为湖南八大地方戏剧之一... 巴陵戏流行湘北、湘西及湘、鄂、赣三省毗邻交际的临近县区的地方戏曲。它形成于明末清初,经历了一个"诸腔杂呈"的时代,由于活动范围广泛,观众基础牢固,加之剧目繁多,文唱武打,声腔独特,表演形似,被称为湖南八大地方戏剧之一(曾被誉为岳阳三绝之一"岳阳楼、君山岛、巴陵戏")。 展开更多

关键词 艺术功能 唱腔 巴陵戏 弹腔

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新编传统巴陵戏 智打严嵩

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作者 刘醒明 刘忠 《艺海》 2023年第4期3-18,共16页

时间明朝嘉靖年间地点朝廊内外人物邹应龙——外帘蓝袍御史(俊扮袍带丑)马王妃——开平王妃,人称神掌马娘娘(花旦)严嵩——当朝太师(花脸)严邪——严府门官(小丑)马辣妹——开平王妃贴身侍女(武旦)嘉靖帝——明朝皇帝(须生)帽匠邱——... 时间明朝嘉靖年间地点朝廊内外人物邹应龙——外帘蓝袍御史(俊扮袍带丑)马王妃——开平王妃,人称神掌马娘娘(花旦)严嵩——当朝太师(花脸)严邪——严府门官(小丑)马辣妹——开平王妃贴身侍女(武旦)嘉靖帝——明朝皇帝(须生)帽匠邱——制冠匠人(十杂)印匠麻——治印匠人(十杂)众艺女、黎教头、众校尉、龙套若干第一场【幕启。府前大街,醉仙楼前。【马辣妹腰揣两只马棒棒(短木棒)率花枝招展的众艺女,持“三棒锣鼓”吹吹打打上。 展开更多

关键词 邹应龙 打严嵩 匠人 花脸 武旦 须生 治印 花旦

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粗中见细的巴陵戏净行表演艺术

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作者 周松浩 《艺海》 2022年第7期33-35,共3页

“净”作为中国传统戏曲中的一大行当,无论是人物造型装扮,还是用嗓行腔,抑或是身段程式,均与其他行当有较大的区别,其艺术个性十分鲜明。丰富的巴陵戏净行表演手段,是巴陵戏净行艺人取之不尽,用之不竭创新发展的源泉。巴陵戏净行艺术... “净”作为中国传统戏曲中的一大行当,无论是人物造型装扮,还是用嗓行腔,抑或是身段程式,均与其他行当有较大的区别,其艺术个性十分鲜明。丰富的巴陵戏净行表演手段,是巴陵戏净行艺人取之不尽,用之不竭创新发展的源泉。巴陵戏净行艺术最大的特点是不拘泥,不古板,而是根据表演者的独特理解而一人一格。 展开更多

关键词 粗中见细 巴陵戏 净行艺术

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巴陵戏进校园的教学实践探索与思考

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作者 李源 《艺海》 2019年第1期136-138,共3页

巴陵戏2006年被列为首批国家级非物质文化遗产,岳阳市巴陵戏传承研究院作为巴陵戏唯一的项目保护单位,积极探索有效的保护与传承措施,于2014年开始实施巴陵戏进校园项目保护活动。本文基于在巴陵戏传承试点学校岳阳楼小学开展的实践应... 巴陵戏2006年被列为首批国家级非物质文化遗产,岳阳市巴陵戏传承研究院作为巴陵戏唯一的项目保护单位,积极探索有效的保护与传承措施,于2014年开始实施巴陵戏进校园项目保护活动。本文基于在巴陵戏传承试点学校岳阳楼小学开展的实践应用以及四年多的教学探索,介绍并提出自己的几点思考。 展开更多

关键词 巴陵戏 实践探索 思考

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巴陵戏《远在江湖》的打击乐

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作者 方利 《艺海》 2017年第8期63-64,共2页

主鼓必需充分熟悉剧本,把握情境,了解人物,才能准确掌握全剧的节奏。通过运用各种技巧、融合多种程式,做好渲染情景气氛,烘托人物情感,处理唱念衔接,协调场景变换等艺术处理,以圆满完成任务。这样,才能充分发挥打击乐应有的功能,达到锦... 主鼓必需充分熟悉剧本,把握情境,了解人物,才能准确掌握全剧的节奏。通过运用各种技巧、融合多种程式,做好渲染情景气氛,烘托人物情感,处理唱念衔接,协调场景变换等艺术处理,以圆满完成任务。这样,才能充分发挥打击乐应有的功能,达到锦上添花的目的。 展开更多

关键词 巴陵戏 《远在江湖》 打击乐

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论巴陵戏打击乐

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作者 方利 《艺海》 2016年第12期17-18,共2页

只有音响和节奏的打击乐是将多种表演形式组成一体的纽带,统一全剧的节奏和气氛。巴陵戏在长期的实践中,通过不断吸收,创造,积累,形成了一整套丰富的锣鼓经用于服务剧情,服务演员。

关键词 巴陵戏 打击乐 锣鼓经

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戏曲演员在戏曲表演中的角色塑造

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作者 杨慧 《艺海》 2024年第4期32-35,共4页

戏曲作为中国传统文化的重要组成部分,具有深厚的历史底蕴和艺术价值,以其独特的艺术形式和深刻的文化内涵,吸引了无数观众。戏曲演员作为戏曲表演的核心,在整个表演过程中起着至关重要的作用,他们需要通过精湛的技艺和深入的角色理解... 戏曲作为中国传统文化的重要组成部分,具有深厚的历史底蕴和艺术价值,以其独特的艺术形式和深刻的文化内涵,吸引了无数观众。戏曲演员作为戏曲表演的核心,在整个表演过程中起着至关重要的作用,他们需要通过精湛的技艺和深入的角色理解来塑造生动的角色形象,让观众更好地理解和欣赏戏曲。本文旨在探讨戏曲演员在表演过程中的角色塑造技巧和挑战,并通过实践研究来探索角色塑造的创新方式,以期能为相关领域的研究和实践活动提供有益的参考与借鉴。 展开更多

关键词 戏曲演员 角色塑造 戏曲表演

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一颦一笑皆有情--浅谈戏曲演员对戏曲人物的情感表达 被引量：3

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作者 罗红玲 《艺海》 2021年第8期34-35,共2页

戏曲演员作为中华传统文化的践行者,要深度了解中华文化的精髓,要高度认同中华优秀文化。在艺术实践中要能找准戏曲人物的性格特征、情感内核,把握好自己与人物的情感关系,遵循戏曲艺术基本规律,通过艺术手段的运用,塑造好戏曲人物,使... 戏曲演员作为中华传统文化的践行者,要深度了解中华文化的精髓,要高度认同中华优秀文化。在艺术实践中要能找准戏曲人物的性格特征、情感内核,把握好自己与人物的情感关系,遵循戏曲艺术基本规律,通过艺术手段的运用,塑造好戏曲人物,使观众看到有个人特色的活生生的艺术形象。 展开更多

关键词 戏曲演员 戏曲人物 情感表达

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戏曲实况录音技术探讨 被引量：1

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作者 付演 《艺海》 2017年第11期44-46,共3页

实况录音是电视、广播节目中常见的一种录音方式。每一个录音工作人员从思想上应清楚、重视,做到万无一失。本文主要谈论带有观众的戏曲现场演出中常规实况录音的准备工作。

关键词 实况录音 地方特点 风格流派 传声器 乐队伴奏 观众反响 现场环境

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谈长沙花鼓戏音乐上的创新 被引量：1

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作者 戴伟 《艺海》 2016年第11期50-52,共3页

长沙花鼓戏,以长沙官话为舞台语言,是湖南花鼓戏中影响最大的一种。它是由农村的劳动山歌、民间小调和地方花鼓发展起来的。它之所以一直深受观众的喜爱,与戏剧的传承和创新密不可分。

关键词 花鼓戏 音乐 创新

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演戏与演细——饰演《清风亭》贺氏的体会

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作者 宫平 《艺海》 2017年第8期41-42,共2页

演员要从自我体验感受出发分析角色,是爱是恨,是痛是怜,是褒是贬,演员自己要有一个明确的态度,演员对角色的认识是根据角色的行为产生的。演员需要把自己的"意"借角色的细节活动表现出来。

关键词 戏曲表演 理性认识 形象思维 合理运用程式 突破行当

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戏曲技艺表演与人物的协调

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作者 邹青 《艺海》 2018年第9期28-29,共2页

戏曲演员的技艺表演是程式化个性化的展示,技艺表演与人物的协调应有传统程式的支撑,应有表演前的精心设计,技艺的表演应为人物的塑造服务。

关键词 戏曲演员 技艺表演 人物协调

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化简为繁,为戏曲艺术的形式美增添秀色

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作者 蒋丹 《艺海》 2021年第2期34-35,共2页

中国戏曲艺术追求声腔旋律的回环之美,表演形式的繁复,繁复之美是浓墨重彩的抒写,作为以表演为主体的行为艺术,突出其观赏性是必须的。要将形体动作化简为繁,戏曲演员应找准最基本的规律,通过写意,传神,夸张,变形等具有辩证思想的创作方... 中国戏曲艺术追求声腔旋律的回环之美,表演形式的繁复,繁复之美是浓墨重彩的抒写,作为以表演为主体的行为艺术,突出其观赏性是必须的。要将形体动作化简为繁,戏曲演员应找准最基本的规律,通过写意,传神,夸张,变形等具有辩证思想的创作方法,才符合中国戏曲艺术的审美。 展开更多

关键词 化简为繁 戏曲艺术 形式美

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戏曲演员如何把握表演中的“度”

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作者 黎成 《艺海》 2018年第9期30-31,共2页

"度"是戏曲演员对"尺度"的把握,在戏曲舞台上做到"适度"要从人物出发,从演员的个性特点出发,从程式的合理有机运用出发。戏曲演员在表演中把握好了度,就会让观众享受到美,从而取得表演上的成功。

关键词 戏曲 演员 表演

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戏曲程式的锻炼和运用

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作者 余引 《艺海》 2021年第8期36-37,共2页

戏曲艺术的基本特征是演员通过形象化的动作表现角色,而要使这些形象动作更具美感更精准的服务于角色,必须要有科学的训练方法,并能创造性运用,才能创造出不同于日常生活的使人赏心悦目的戏曲之美。

关键词 戏曲动作 锻炼 运用

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电子合成器即兴伴奏戏曲音乐

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作者 周亚平 《艺海》 2018年第7期39-41,共3页

电子合成器是新一代的电声键盘乐器,广泛应用于音乐领域,它音域宽广,音色丰富,采用先进数字采样技术产生合成音色,几乎能以假乱真达到真实乐器的音色效果。如何把它融入传统的戏曲乐队,起到美化音乐的作用,为戏曲音乐增添色彩,是一个值... 电子合成器是新一代的电声键盘乐器,广泛应用于音乐领域,它音域宽广,音色丰富,采用先进数字采样技术产生合成音色,几乎能以假乱真达到真实乐器的音色效果。如何把它融入传统的戏曲乐队,起到美化音乐的作用,为戏曲音乐增添色彩,是一个值得研究的问题。 展开更多

关键词 电子合成器 即兴演奏 戏曲音乐

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戏曲演员表演中的“自我”强调

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作者 李政红 《艺海》 2018年第4期43-44,共2页

演员体会角色情绪,处理唱做念打舞,表现自身的演技和艺术风范,这是中国戏曲赋予表演者的权利,驾驭自由的表演特点为戏曲演员在表演中"自我"的发挥提供了广阔的空间。中国戏曲为我们留存了丰富的程式,把它用活,才能彰显自己的... 演员体会角色情绪,处理唱做念打舞,表现自身的演技和艺术风范,这是中国戏曲赋予表演者的权利,驾驭自由的表演特点为戏曲演员在表演中"自我"的发挥提供了广阔的空间。中国戏曲为我们留存了丰富的程式,把它用活,才能彰显自己的特色,才能发挥它的冲击力,才能感染观众。戏曲演员在表演上一定要符合观众的欣赏需求,一定要有自己的个性特点,让"自我"飞扬。 展开更多

关键词 戏曲演员 表演 自我强调

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音乐在舞蹈表演与创作中的功用探析 被引量：1

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作者 涂微笑 《艺海》 2024年第2期68-70,共3页

自古以来,音乐与舞蹈之间的关系紧密,既各自独立又相辅相成、融合共生。音乐不仅在舞蹈形象塑造、人物情感表达、舞蹈美感体现、艺术表现力、舞蹈审美体验等表演方面具有重要功用,而且在舞蹈创作上,可深化舞蹈的主题思想、强化舞蹈的风... 自古以来,音乐与舞蹈之间的关系紧密,既各自独立又相辅相成、融合共生。音乐不仅在舞蹈形象塑造、人物情感表达、舞蹈美感体现、艺术表现力、舞蹈审美体验等表演方面具有重要功用,而且在舞蹈创作上,可深化舞蹈的主题思想、强化舞蹈的风格韵律、支撑舞蹈的基础脉络、助推舞蹈的创新发展。 展开更多

关键词 音乐 舞蹈表演 舞蹈创作 功用

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舞台道具的设计与运用 被引量：2

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作者 游美兰 《艺海》 2018年第8期14-16,共3页

舞台道具是舞台艺术这门综合艺术的子项目。经过20年理论学习和舞台道具工作实践,本人对舞台道具的总体印象是道具有其独特性:时代性、地域性、民族性、灵活性等。充分发挥道具的独特性,让舞台熠熠闪光。舞台道具的设计应当有效地融入... 舞台道具是舞台艺术这门综合艺术的子项目。经过20年理论学习和舞台道具工作实践,本人对舞台道具的总体印象是道具有其独特性:时代性、地域性、民族性、灵活性等。充分发挥道具的独特性,让舞台熠熠闪光。舞台道具的设计应当有效地融入生活化和艺术化的内容;舞台道具的制作需要符合戏剧美的需要;舞台道具的制作可以巧妙地运用替代品;舞台道具的设计非常重视局部展现;舞台道具的设计非常重视巧妙运用的效果。 展开更多

关键词 舞台道具 独特性 设计体会 服务舞台

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