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钢琴组曲《太行春秋》的民族创作手法
1
作者
丁淑娜
《音乐创作》
北大核心
2025年第1期139-147,共9页
钢琴组曲《太行春秋》是鲍元恺先生创作的《炎黄风情》钢琴版的第六部分,具有浓厚的民族特色,展现了作曲家“立足山西传统音乐,传承创新民族文化”的创作理念。本文就该作品的中国美学基调和民族创作手法进行了分析,为创作更多优秀的中...
钢琴组曲《太行春秋》是鲍元恺先生创作的《炎黄风情》钢琴版的第六部分,具有浓厚的民族特色,展现了作曲家“立足山西传统音乐,传承创新民族文化”的创作理念。本文就该作品的中国美学基调和民族创作手法进行了分析,为创作更多优秀的中国钢琴作品提出一些新思考。
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关键词
《太行春秋》
鲍元恺
中国美学基调
民族创作手法
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职称材料
题名
钢琴组曲《太行春秋》的民族创作手法
1
作者
丁淑娜
机构
山西工商学院音乐舞蹈学院
出处
《音乐创作》
北大核心
2025年第1期139-147,共9页
基金
2022年度山西省文化和旅游厅艺术科学规划项目“新时代晋南花鼓与山西‘黄河带’旅游演艺融合的创新研究”(编号22BA014)的阶段性研究成果。
文摘
钢琴组曲《太行春秋》是鲍元恺先生创作的《炎黄风情》钢琴版的第六部分,具有浓厚的民族特色,展现了作曲家“立足山西传统音乐,传承创新民族文化”的创作理念。本文就该作品的中国美学基调和民族创作手法进行了分析,为创作更多优秀的中国钢琴作品提出一些新思考。
关键词
《太行春秋》
鲍元恺
中国美学基调
民族创作手法
分类号
J614 [艺术—音乐]
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作者
出处
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1
钢琴组曲《太行春秋》的民族创作手法
丁淑娜
《音乐创作》
北大核心
2025
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