基于微信公众平台的艺术传播策略研究——以国画微信公众号为例 被引量：7

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作者 杨斌 《编辑之友》 CSSCI 北大核心 2015年第8期69-72,共4页

文章以国画艺术微信公众号为样本,通过对其信息推送的相关指标进行数据分析,总结了目前艺术传播领域艺术组织微信公众号的传播现状,论述了微信对于传统艺术传播的重要意义,认为传统艺术与社交媒体密切结合,加强形象传播、信息传播和公... 文章以国画艺术微信公众号为样本,通过对其信息推送的相关指标进行数据分析,总结了目前艺术传播领域艺术组织微信公众号的传播现状,论述了微信对于传统艺术传播的重要意义,认为传统艺术与社交媒体密切结合,加强形象传播、信息传播和公众沟通三个层面的传播策略,能够有效推动传统艺术的传播与发展,使其达到传播效果最大化。 展开更多

关键词 国画 艺术微博 传播策略

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古村落园林景观设计与建设存在的问题与对策

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作者 王修德 《农村科学实验》 2025年第9期144-146,共3页

该文围绕古村落园林景观设计与建设展开探讨,首先阐述了园林景观设计与建设对古村落发展的作用,然后剖析了古村落园林景观设计与建设存在的问题,如生态保护与绿化意识缺失、照搬城市模式、保护管理不到位等,最后提出了挖掘本土特色、促... 该文围绕古村落园林景观设计与建设展开探讨,首先阐述了园林景观设计与建设对古村落发展的作用,然后剖析了古村落园林景观设计与建设存在的问题,如生态保护与绿化意识缺失、照搬城市模式、保护管理不到位等,最后提出了挖掘本土特色、促进社区参与共建共享、应用数字技术等策略,以期促进古村落的可持续发展,使其在新时代彰显独特魅力。 展开更多

关键词 古村落 园林景观设计 建设 问题 对策

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论张大千、刘海粟的泼墨泼彩艺术成因和艺术区别 被引量：3

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作者 郭大兴 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2015年第1期117-122,共6页

本文以张大干和刘海粟对中西方绘画艺术"改革"后形成的统一泼墨泼彩形式及殊途同归后的艺术区别为主要研究课题,分别以张大干和刘海粟的绘画艺术历程对照他们的泼墨泼彩风格、年代研究比较,就二者的泼墨泼彩山水画风格特征、... 本文以张大干和刘海粟对中西方绘画艺术"改革"后形成的统一泼墨泼彩形式及殊途同归后的艺术区别为主要研究课题,分别以张大干和刘海粟的绘画艺术历程对照他们的泼墨泼彩风格、年代研究比较,就二者的泼墨泼彩山水画风格特征、成因、区别、思想等进行一系列的比较研究,力图从张大干、刘海粟泼彩山水画的具体分析中,挖掘二者绘画理念、绘画特征和绘画风格的异同,以求对他们的绘画艺术风格有更加清晰的了解。既有利于我们清楚的把握他们泼彩画形成的规律与脉络,也有利于现当代以及未来中国泼墨泼彩绘画的继承、创新和发展。 展开更多

关键词 张大千 刘海粟 泼墨 泼彩

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当代中国画艺术创作:如何面对现代性的尴尬 被引量：1

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作者 郭兴旺 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2012年第3期182-184,共3页

文章对20世纪中国画遭遇的三次大冲击进行梳理的基础上,提出有必要对中国画的现代性认真反思,中国画的现代化演进必须在深刻理解其深厚传统基础上才能成功,对传统的回归同样要避免其新形式化的陷阱,从而真正回归它综合性与精神性的本源。

关键词 中国画 文化传统 现代性 艺术风格 现代化演进 新形式化陷阱

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荆浩实践性艺术理论的可靠性——《笔法记》画论解析

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作者 郭兴旺 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2013年第A02期433-435,共3页

在古代艺术理论的长河中,有着许多璀璨耀眼的明星始终散发着它的艺术光芒。而五代时大画家荆浩的《笔法记》这一实践性艺术理论更加光彩夺目,其主要原因在于它艺术理论的合理性和技法的可操作性。这是他一生艺术实践经验的集中体现。为... 在古代艺术理论的长河中,有着许多璀璨耀眼的明星始终散发着它的艺术光芒。而五代时大画家荆浩的《笔法记》这一实践性艺术理论更加光彩夺目,其主要原因在于它艺术理论的合理性和技法的可操作性。这是他一生艺术实践经验的集中体现。为了取得绘画上的正确、方便的艺术方法,令我们不得不对他的《笔法记》这一重要艺术结晶进行一次次的深入研究。 展开更多

关键词 中国美术史 荆浩 实践性 艺术理论 笔法记 画论

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儒道文化对前山水画艺术风格形成的影响

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作者 郭兴旺 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2013年第A01期197-198,83,共3页

中国的山水画艺术的发展与演化,离不开中国特有的文化滋养。庄子从繁重的世事和"伪"的行动中解脱出来,自由自在地去"逍遥游"名山大川,去发现和享受自然之美,道家的山水观念。孔子"知者乐水,仁者乐山",&qu... 中国的山水画艺术的发展与演化,离不开中国特有的文化滋养。庄子从繁重的世事和"伪"的行动中解脱出来,自由自在地去"逍遥游"名山大川,去发现和享受自然之美,道家的山水观念。孔子"知者乐水,仁者乐山","天人合一"的观念和对山水"善"、"美"的认识及崇敬也深深影响着中国山水画艺术的形成与发展。 展开更多

关键词 绘画艺术 中国画艺术 儒道文化 山水画 影响

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关于当代美术教育现状的分析与思考

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作者 张翼飞 《当代教育科学》 CSSCI 北大核心 2011年第5期57-58,共2页

在社会高速发展的今天,中国美术教育面临着许多严峻的问题,必须对当代美术教育的现状有一个了解和思考,才能解决问题,以促进我国美术教育可持续发展。

关键词 美术教育 高校扩招 市场化 师资队伍

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论高校美育课程实施中存在的问题及对策 被引量：14

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作者 王英 《当代教育科学》 北大核心 2014年第7期63-64,共2页

高校在实施美育课程的过程中,由于对美育课程没有真正的重视,导致美育师资缺乏,教授内容不够深刻丰富,课程方向不够明确,课程实施流于形式化等问题,因此,高校要正确的面对和积极的解决,探讨适合自己鲜明特色的美育课程新理念和新方法。

关键词 美育课程 课程实施 对策

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水墨与彩色——中国古代山水画与西方传统风景画中的色彩意识 被引量：3

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作者 谭逸冰 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2014年第4期187-189,共3页

当把山水画与风景画放在各自发生、发展的文化背景中,我们才能认清其艺术本质及美学特征的差异。中国古代山水画在美学意识上不是追求对自然事物的客观真实的描绘,而是在于"传道",借山水之形抒写生活世界的本体,它超越现象界... 当把山水画与风景画放在各自发生、发展的文化背景中,我们才能认清其艺术本质及美学特征的差异。中国古代山水画在美学意识上不是追求对自然事物的客观真实的描绘,而是在于"传道",借山水之形抒写生活世界的本体,它超越现象界诸物,在似与不似之间传达出高妙的人与本体合一的自由自在的人文精神,表现出本体论的特征。西方传统风景画的美学意识则受其科学性文化背景的影响,表现为对客观事物的逼真刻画,从而使其表现出认识论的特征。在绘画色彩方面。山水画采取了远离现实自然景色的水墨,以利于表达超越诸物的本体之境;而风景画则出于其科学文化的要求,追求客观真实性,采用了与自然景色一致的色彩。 展开更多

关键词 中国艺术 西方艺术 山水画 风景画 艺术作品 色彩意识

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浅析图像资料在古代服饰研究中的局限性——以北朝服饰研究为例 被引量：2

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作者 宋丙玲 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 北大核心 2009年第4期51-54,共4页

图像是中国古代服饰研究的重要资料来源之一,它以其直观性、形象性在古代服饰研究中扮演着越来越重要的角色。然而,图像资料在古代服饰研究过程中也存在一些局限性,比如图像资料反映古代服饰的不完整性、时代上的复杂性等,这需要我们在... 图像是中国古代服饰研究的重要资料来源之一,它以其直观性、形象性在古代服饰研究中扮演着越来越重要的角色。然而,图像资料在古代服饰研究过程中也存在一些局限性,比如图像资料反映古代服饰的不完整性、时代上的复杂性等,这需要我们在研究古代服饰的过程中详加考证,仔细辨析。 展开更多

关键词 图像资料 服饰研究 服饰史 局限性 北朝

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“力挽颓波”的华喦——评刘毅《华喦花鸟画研究》 被引量：1

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作者 孙磊 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2020年第5期219-221,共3页

《华喦花鸟画研究》[1]一书不仅从绘画本体角度还原了华喦在"扬州八怪"画家群体中"力挽颓波"之功,而且通过对他所处时代艺术生态的研究再现了华喦游离于"谋食"与"谋道"困境中的精神内质,不失... 《华喦花鸟画研究》[1]一书不仅从绘画本体角度还原了华喦在"扬州八怪"画家群体中"力挽颓波"之功,而且通过对他所处时代艺术生态的研究再现了华喦游离于"谋食"与"谋道"困境中的精神内质,不失为近年来关于"扬州八怪"个案研究的典范之作。有影响的关于"扬州八怪"的研究始于中华人民共和国初期,代表性研究成果有顾麟文主编的《扬州八家史料》(1962)以及卞孝萱撰写的《关于汪士慎的几个问题》(1962)、《"扬州八怪"之一的高翔》(1964)等。 展开更多

关键词 扬州八家 扬州八怪 画家群体 花鸟画 华喦 绘画本体 汪士慎 艺术生态

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文人画的绘画特点研究--评《南画十六观》 被引量：1

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作者 陈涛 《云南财经大学学报》 CSSCI 北大核心 2018年第8期F0002-F0002,F0003,共2页

在漫长的历史发展进程中，文人画的发展可以说是古代艺术体系中不可或缺的浓厚一笔。品读《南画十六观》，实则是对中国传统文人画整个发展历程的品读，对文人画的绘画特点的全面评析。

关键词 传统文人画 绘画特点 特点研究 历史发展进程 艺术体系 品读

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父与子:空间的结构和隐喻——意大利文艺复兴的两个广场、雕塑和喷泉

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作者 刘海平 《艺术设计研究》 CSSCI 2022年第1期84-95,48,共13页

本文研究意大利佛罗伦萨的两个重要广场:领主广场和至圣圣母领报广场;从空间结构和空间关系的角度,研究两个广场上文艺复兴时代的重要雕塑和喷泉,探究它们的含义和隐喻—海神喷泉和海怪喷泉,科西莫一世骑马像和费迪南多一世骑马像。从... 本文研究意大利佛罗伦萨的两个重要广场:领主广场和至圣圣母领报广场;从空间结构和空间关系的角度,研究两个广场上文艺复兴时代的重要雕塑和喷泉,探究它们的含义和隐喻—海神喷泉和海怪喷泉,科西莫一世骑马像和费迪南多一世骑马像。从城市空间的发展和联通、美第奇家族的传承、父子—代际关系等角度,重新认识和理解它们,发现它们之间的含义与隐喻。这两个广场与广场上的雕塑和喷泉,除了纪念佛罗伦萨的统治者之外,更重要的是体现出美第奇家族父子—代际间的传承,家族统治的延续和期望,以及对于海洋和扩张的野心。 展开更多

关键词 领主广场 至圣圣母领报广场 海神喷泉 海怪喷泉 空间 城市

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归去来兮——安德里亚·德尔·萨托和《三王的旅行》

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作者 刘海平 《艺术设计研究》 CSSCI 2019年第3期91-101,共11页

安德里亚·德尔·萨托,是16世纪早期意大利最重要的艺术家之一,《三王的旅行》是意大利文艺复兴艺术中一种重要的主题。安德里亚在佛罗伦萨的至圣圣母领报教堂的誓言庭院,创作了一幅大型壁画《三王的旅行》。本文以安德里亚的... 安德里亚·德尔·萨托,是16世纪早期意大利最重要的艺术家之一,《三王的旅行》是意大利文艺复兴艺术中一种重要的主题。安德里亚在佛罗伦萨的至圣圣母领报教堂的誓言庭院,创作了一幅大型壁画《三王的旅行》。本文以安德里亚的这幅壁画为研究重点,辨析这幅壁画的具体内容,探讨在安德里亚的艺术生涯中,此画体现出的新方法和艺术诉求。本文的研究方法,关注壁画与所在真实空间和建筑的紧密关系,以及作为誓言庭院壁画的一个组成部分,《三王的旅行》与所在教堂和庭院的其他壁画的关系,从而重新确定此画的内容,时间指向,空间逻辑,以及画中建筑和人物的象征意义。思考真实的建筑和空间与壁画的空间、图像程序和象征意义之间的关联。 展开更多

关键词 安德里亚·德尔·萨托 三王的旅行 誓言庭院 至圣圣母领报教堂

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南宋院体山水画的历史贡献

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作者 刘明 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2017年第3期217-218,共2页

以"刘李马夏"为代表的南宋院体山水画属于"物的情趣"阶段。由追求再现性的逼真到追求"物的情趣",是中国山水画艺术的重大转折,直接开创了表现"心境"的元代山水画艺术,完成了山水画从"物境... 以"刘李马夏"为代表的南宋院体山水画属于"物的情趣"阶段。由追求再现性的逼真到追求"物的情趣",是中国山水画艺术的重大转折,直接开创了表现"心境"的元代山水画艺术,完成了山水画从"物境"到"心境"的转变,对后代绘画产生深远影响。 展开更多

关键词 中国美术史 中国画创作 山水画 南宋院体 物境 皴法 诗意化

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古今山水画之“变”——兼谈当今山水画的创新问题 被引量：1

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作者 郭兴旺 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2011年第A02期195-198,共4页

"变"之于绘画,是一个关乎继承与创新的概念。就山水画而言,张彦远的"山水之变,始于吴、成于二李"之说和王世贞的"五变说"几乎廓清了这一绘画门类在中国古代的继承与创新之路。而整个20世纪的变革与实践... "变"之于绘画,是一个关乎继承与创新的概念。就山水画而言,张彦远的"山水之变,始于吴、成于二李"之说和王世贞的"五变说"几乎廓清了这一绘画门类在中国古代的继承与创新之路。而整个20世纪的变革与实践又无不展示了近现代山水画的求变轨迹。进入21世纪,这一话题仍需探讨,且必成为永恒。 展开更多

关键词 中国文化 山水画 艺术创作 艺术风格 变 继承 创新

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论写实油画的写意表达

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作者 谭万方 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2015年第A02期159-161,共3页

"写意"是中国传统绘画的重要特征。作为西方传统画种的写实油画传入中国后,随着社会经济和艺术思潮的发展,逐渐与中国传统文化相融合,写意观念和手法的渗入是一个重大的变化。写意化的表达方式使写实油画呈现出全新的面貌。... "写意"是中国传统绘画的重要特征。作为西方传统画种的写实油画传入中国后,随着社会经济和艺术思潮的发展,逐渐与中国传统文化相融合,写意观念和手法的渗入是一个重大的变化。写意化的表达方式使写实油画呈现出全新的面貌。文章从写实油画的表现层次、精神诉求、语言、灵魂与旨归几个方面说明写意的表达方式,以期对写实油画的新趋势作出求索。 展开更多

关键词 绘画艺术 油画创作 写实油画 意境 写意

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论学习古典主义肖像画的虔诚之心

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作者 谭万方 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2016年第A01期220-223,共4页

古典主义肖像画历史悠久且符合大众审美需求,是人类值得继承的宝贵艺术财富。以其从扎实的造型、高贵的色彩,严谨的绘画步骤等多方面反应出画家对绘画这种艺术形式的热爱和虔诚,每一幅作品都印证着作者对画面一丝不苟的精神,使古典主义... 古典主义肖像画历史悠久且符合大众审美需求,是人类值得继承的宝贵艺术财富。以其从扎实的造型、高贵的色彩,严谨的绘画步骤等多方面反应出画家对绘画这种艺术形式的热爱和虔诚,每一幅作品都印证着作者对画面一丝不苟的精神,使古典主义精神在风云变幻的绘画历史中屹立不倒。研究生期间虽然对古典肖像油画有更为系统的了解,但是自己依然有很多不足,诸如构图不够讲究、造型不准等,这些问题也是今后需要解决的。虽然古典肖像画这条道路长且艰辛,但我会矢志不渝地虔诚地走在诸多先贤为我们铺垫好的古典肖像画这条道路上,希望在不久的将来,我可以走出一条属于自己的道路。 展开更多

关键词 古典主义肖像画 虔诚之心 古典精神

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绘画原则与回归——浅淡现代绘画的传统

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作者 管朴学 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2018年第2期188-189,共2页

对现代重要艺术家绘画原则和依据的解读。归纳一些他们所遵循的法则和打破传统所具备的条件。在印象派之后大师们总结和运用的构成方式色彩方式。对如何切入绘画提出了一种可行的办法:用理智的推算得出一种结果,从而有更多的精力去解决... 对现代重要艺术家绘画原则和依据的解读。归纳一些他们所遵循的法则和打破传统所具备的条件。在印象派之后大师们总结和运用的构成方式色彩方式。对如何切入绘画提出了一种可行的办法:用理智的推算得出一种结果,从而有更多的精力去解决丰富想象力造就的激情,从而达到绘画时的相对自由状态。 展开更多

关键词 传统 现代构成 色彩 马蒂斯

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