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中国艺术歌曲发展特征探微 被引量：2
1
作者 师岩 《音乐创作》 北大核心 2013年第1期122-123,共2页
我国艺术歌曲演唱方法在早期与欧关艺术歌曲的演唱方式甚为相似，通常情况下都是运用“西洋唱法”来演绎歌曲。二十世纪四十年代至文化大革命前，我国艺术歌曲进入融合西欧与本土唱法的发展期。文化大革命时期，和“样板戏”一致的声音... 我国艺术歌曲演唱方法在早期与欧关艺术歌曲的演唱方式甚为相似，通常情况下都是运用“西洋唱法”来演绎歌曲。二十世纪四十年代至文化大革命前，我国艺术歌曲进入融合西欧与本土唱法的发展期。文化大革命时期，和“样板戏”一致的声音、一致的演唱方法、一致的表演方式，成为我国艺术歌曲在这一阶段的标准模式。市场经济时期，我国艺术歌曲的发展特征处于兼容并蓄状态，吸纳了上述各个时期的精髓。 展开更多
关键词 中国艺术歌曲 发展阶段 创作风格 核心特征
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诗外之功的“无意识”、“有意识”与“升华”——李光曦与众不同的艺术道路 被引量：1
2
作者 师岩 《音乐创作》 北大核心 2017年第7期193-194,共2页
"言有尽而意无穷"是中国传统艺术的审美追求,也是从事艺术创作最难把握的状态。因为它没有具体标准和形式,更没有可以模仿的范本。它蕴含在具体的艺术形象之中,构成"此在"又"彼在"的审美过程。在中国传... "言有尽而意无穷"是中国传统艺术的审美追求,也是从事艺术创作最难把握的状态。因为它没有具体标准和形式,更没有可以模仿的范本。它蕴含在具体的艺术形象之中,构成"此在"又"彼在"的审美过程。在中国传统艺术的千百年的发展过程中,对"言有尽而意无穷"的追求丝毫没有停滞过,逐渐的摸索出了一个叫做"诗外之功"的东西,"诗外之功"把艺术引向"言有尽而意无穷"的审美境界。然而,"诗外之功"的概念也不算具体,艺术门类的不同,具体实践者的个体特点的差异都模糊化了这个概念。康德著名的二律背反原理,即艺术的合目的而无目的性与"诗外之功"有着内在联系。本文通过对歌剧表演艺术家李光羲艺术历程和成就的分析来探讨"诗外之功"的诗意境界。 展开更多
关键词 李光羲 诗外之功 无意识接受 有意识探取 戏剧性升华
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