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电影《周处除三害》的动作影像与暴力美学探赜
被引量：
1
1
作者
杜建邦
贾红翔
王志强
《电影文学》
北大核心
2024年第23期140-147,共8页
中国香港导演黄精甫执导的《周处除三害》,承袭中国香港黑帮片暴力元素的形式内容与类型美学,锐意拓新表现形式,营造动作类型的“超写实暴力”风格,通过运动和写实的视听传达与后期碎片化剪辑手法相结合的创作方式,传递出动作影像“痛...
中国香港导演黄精甫执导的《周处除三害》,承袭中国香港黑帮片暴力元素的形式内容与类型美学,锐意拓新表现形式,营造动作类型的“超写实暴力”风格,通过运动和写实的视听传达与后期碎片化剪辑手法相结合的创作方式,传递出动作影像“痛感”与“爽感”并重的视觉张力。“超写实暴力”风格提升了暴力表达的形式美感,生成极具视觉冲击力的暴力美学新样态,体现了一种“阳刚”的硬性暴力美学风格,同时导演将暴力场景奇观化传达影像奇观美学。在动作影像和暴力美学艺术趣味和形式探索上,导演进行了一次极富作者色彩的尝试。
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关键词
黄精甫
动作影像
暴力美学
作者性
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职称材料
挑战与反思:技术影像视域下电影的文化记忆书写
2
作者
罗华
张婷
《电影文学》
北大核心
2024年第20期102-109,共8页
电影因其独特的视听语言表达及时空塑造优势,成为存储、建构、回溯、传承文化记忆的重要媒介载体。在当今多种屏幕媒介深度融合、兼容共生的时代,数字化技术的革新发展不断拓展着电影的叙事边界和跨媒介表达,也重塑着人们的视觉经验、...
电影因其独特的视听语言表达及时空塑造优势,成为存储、建构、回溯、传承文化记忆的重要媒介载体。在当今多种屏幕媒介深度融合、兼容共生的时代,数字化技术的革新发展不断拓展着电影的叙事边界和跨媒介表达,也重塑着人们的视觉经验、认知机制和记忆构形方式,由此带来电影中文化记忆的视觉表征、意义建构及审美价值判断等方面的诸多挑战。而新秩序形塑下的影像文化如若完全被科技至上、商业逻辑左右,其中的负面因素便会对个体深层的心理结构、文化认同和社会整体的文化记忆带来损伤,应对此予以伦理追问和省思。
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关键词
技术影像
数字媒介
文化记忆
视觉伦理
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职称材料
媒介间性、现实越界与时空层叠:后媒介时代元电影的影像叙事
3
作者
罗华
《电影文学》
北大核心
2024年第13期69-76,共8页
元电影以电影自身作为媒介和表现对象,常常通过转喻的越界叙事手法,突破叙事层次来进行独特的自我思考与自我言说。当代元电影出现了新的“现实越界”现象,电影世界与非影片的现实世界之间的界限彻底被打破。以电影的媒介属性为基点,将...
元电影以电影自身作为媒介和表现对象,常常通过转喻的越界叙事手法,突破叙事层次来进行独特的自我思考与自我言说。当代元电影出现了新的“现实越界”现象,电影世界与非影片的现实世界之间的界限彻底被打破。以电影的媒介属性为基点,将元电影的本质特征与影像本体相联系,并在“后理论”“后媒介”的观照下,来认识当下元电影凸显的叙事美学新趋势。以元电影的自反性叙事话语为核心,从叙事机制、空间化叙事、叙事的新时间性三个方面,分析探讨后媒介时代元电影的影像建构特征,以及在媒介化的世界中叙事与现实的相互交融,由此带来元电影关于影像与现实、电影文化与观众的新时代追问。
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关键词
后媒介时代
元电影
影像叙事
自反性
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职称材料
精神家园的守望与价值重建——电影《平原上的夏洛克》表述的传统文化价值观
被引量：
1
4
作者
罗华
《人文天下》
2021年第3期17-22,共6页
农村电影《平原上的夏洛克》以荒诞喜剧的外壳包装进行新乡土叙事的影像书写,表达对乡村现实的关注,其故事内核集中体现了对中国传统文化价值观的时代选择。在中国社会转型的时代语境下,传统乡村秩序及精神家园正经历激变与重建,影片立...
农村电影《平原上的夏洛克》以荒诞喜剧的外壳包装进行新乡土叙事的影像书写,表达对乡村现实的关注,其故事内核集中体现了对中国传统文化价值观的时代选择。在中国社会转型的时代语境下,传统乡村秩序及精神家园正经历激变与重建,影片立足于中国人独特的思维方式和视角,以现代维度表述仁义精神等传统文化价值观,在当下中国电影"乡土叙事"相对缺失的情况下,对于增强农村电影的文化竞争力以及中国优秀传统文化价值观在农村电影中的传承和创造性转化,具有一定启示意义。
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关键词
农村电影
新乡土叙事
传统文化价值观
创造性转化
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职称材料
题名
电影《周处除三害》的动作影像与暴力美学探赜
被引量：
1
1
作者
杜建邦
贾红翔
王志强
机构
天津传媒学院影视学院
天津
传媒
学院
播音主持艺术
学院
天津
工业大学人文
学院
出处
《电影文学》
北大核心
2024年第23期140-147,共8页
文摘
中国香港导演黄精甫执导的《周处除三害》,承袭中国香港黑帮片暴力元素的形式内容与类型美学,锐意拓新表现形式,营造动作类型的“超写实暴力”风格,通过运动和写实的视听传达与后期碎片化剪辑手法相结合的创作方式,传递出动作影像“痛感”与“爽感”并重的视觉张力。“超写实暴力”风格提升了暴力表达的形式美感,生成极具视觉冲击力的暴力美学新样态,体现了一种“阳刚”的硬性暴力美学风格,同时导演将暴力场景奇观化传达影像奇观美学。在动作影像和暴力美学艺术趣味和形式探索上,导演进行了一次极富作者色彩的尝试。
关键词
黄精甫
动作影像
暴力美学
作者性
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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职称材料
题名
挑战与反思:技术影像视域下电影的文化记忆书写
2
作者
罗华
张婷
机构
天津传媒学院影视学院
出处
《电影文学》
北大核心
2024年第20期102-109,共8页
文摘
电影因其独特的视听语言表达及时空塑造优势,成为存储、建构、回溯、传承文化记忆的重要媒介载体。在当今多种屏幕媒介深度融合、兼容共生的时代,数字化技术的革新发展不断拓展着电影的叙事边界和跨媒介表达,也重塑着人们的视觉经验、认知机制和记忆构形方式,由此带来电影中文化记忆的视觉表征、意义建构及审美价值判断等方面的诸多挑战。而新秩序形塑下的影像文化如若完全被科技至上、商业逻辑左右,其中的负面因素便会对个体深层的心理结构、文化认同和社会整体的文化记忆带来损伤,应对此予以伦理追问和省思。
关键词
技术影像
数字媒介
文化记忆
视觉伦理
分类号
G63 [文化科学—教育学]
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职称材料
题名
媒介间性、现实越界与时空层叠:后媒介时代元电影的影像叙事
3
作者
罗华
机构
天津传媒学院影视学院
出处
《电影文学》
北大核心
2024年第13期69-76,共8页
文摘
元电影以电影自身作为媒介和表现对象,常常通过转喻的越界叙事手法,突破叙事层次来进行独特的自我思考与自我言说。当代元电影出现了新的“现实越界”现象,电影世界与非影片的现实世界之间的界限彻底被打破。以电影的媒介属性为基点,将元电影的本质特征与影像本体相联系,并在“后理论”“后媒介”的观照下,来认识当下元电影凸显的叙事美学新趋势。以元电影的自反性叙事话语为核心,从叙事机制、空间化叙事、叙事的新时间性三个方面,分析探讨后媒介时代元电影的影像建构特征,以及在媒介化的世界中叙事与现实的相互交融,由此带来元电影关于影像与现实、电影文化与观众的新时代追问。
关键词
后媒介时代
元电影
影像叙事
自反性
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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职称材料
题名
精神家园的守望与价值重建——电影《平原上的夏洛克》表述的传统文化价值观
被引量：
1
4
作者
罗华
机构
天津传媒学院影视学院
出处
《人文天下》
2021年第3期17-22,共6页
文摘
农村电影《平原上的夏洛克》以荒诞喜剧的外壳包装进行新乡土叙事的影像书写,表达对乡村现实的关注,其故事内核集中体现了对中国传统文化价值观的时代选择。在中国社会转型的时代语境下,传统乡村秩序及精神家园正经历激变与重建,影片立足于中国人独特的思维方式和视角,以现代维度表述仁义精神等传统文化价值观,在当下中国电影"乡土叙事"相对缺失的情况下,对于增强农村电影的文化竞争力以及中国优秀传统文化价值观在农村电影中的传承和创造性转化,具有一定启示意义。
关键词
农村电影
新乡土叙事
传统文化价值观
创造性转化
分类号
J905 [艺术—电影电视艺术]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
电影《周处除三害》的动作影像与暴力美学探赜
杜建邦
贾红翔
王志强
《电影文学》
北大核心
2024
1
在线阅读
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职称材料
2
挑战与反思:技术影像视域下电影的文化记忆书写
罗华
张婷
《电影文学》
北大核心
2024
0
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职称材料
3
媒介间性、现实越界与时空层叠:后媒介时代元电影的影像叙事
罗华
《电影文学》
北大核心
2024
0
在线阅读
下载PDF
职称材料
4
精神家园的守望与价值重建——电影《平原上的夏洛克》表述的传统文化价值观
罗华
《人文天下》
2021
1
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