动画电影中的角色配音创作与角色对位 被引量：2

1

作者 陈志杰 《电影文学》 北大核心 2025年第3期140-143,共4页

动画角色配音风格需要与角色造型、性格及情绪变化等相对位,统一且立体地表现出人物个性。为了更好地促进动画角色配音与角色造型、性格及情绪变化的对位契合性,先明确动画角色配音创作定位及其角色定位的含义,然后从理论视角探讨动画... 动画角色配音风格需要与角色造型、性格及情绪变化等相对位,统一且立体地表现出人物个性。为了更好地促进动画角色配音与角色造型、性格及情绪变化的对位契合性,先明确动画角色配音创作定位及其角色定位的含义,然后从理论视角探讨动画角色配音与角色对位的重要性,并重点举例分析动画角色配音与角色造型、性格、情绪变化的对位方式及体现,从而提出一些关于动画角色配音创作的思考建议。 展开更多

关键词 动画电影 动画角色 角色配音 角色对位

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《误杀》系列电影叙事特点与视听风格的变迁 被引量：1

2

作者 孙晨 《电影文学》 北大核心 2025年第6期88-92,共5页

《误杀》系列通过本土化改编和创新,成功构建了具有中国特色的悬疑犯罪电影。从第一部的古典主义叙事到第二部现实主义色彩的增强,再到第三部实验性手法的应用,每一部作品都在探索不同的叙事表达方式,探讨“父爱”“复仇”与“正义”等... 《误杀》系列通过本土化改编和创新,成功构建了具有中国特色的悬疑犯罪电影。从第一部的古典主义叙事到第二部现实主义色彩的增强,再到第三部实验性手法的应用,每一部作品都在探索不同的叙事表达方式,探讨“父爱”“复仇”与“正义”等核心主题。在视听语言上,各部作品根据自身特点精心设计场景、音乐、灯光及摄影角度,增强了故事的真实感和情感冲击力。《误杀》系列电影反映了社会现实,触动了观众心灵,展示了国产悬疑类型片在艺术表达和社会价值上的双重突破。 展开更多

关键词 《误杀》系列 电影IP 电影风格 变迁

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电影符号学视角下近年来中国电影的视觉隐喻与文化解码

3

作者 赵婷媛 张振华 《电影文学》 北大核心 2025年第20期53-57,共5页

电影符号学通过解析影像符号的能指与所指,揭示电影作为复杂表意系统的本质。从结构主义到精神分析,从叙事研究到观众心理,它不断拓展电影理论的深度。中国电影类型多样,内涵丰富,其中为数不少的中国电影尝试在视觉角度通过巧妙的隐喻... 电影符号学通过解析影像符号的能指与所指,揭示电影作为复杂表意系统的本质。从结构主义到精神分析,从叙事研究到观众心理,它不断拓展电影理论的深度。中国电影类型多样,内涵丰富,其中为数不少的中国电影尝试在视觉角度通过巧妙的隐喻方式来讲述故事、表达主题、传递思想,并从中彰显电影的文化内涵。结合电影符号学理论,从人物、色彩、意象符号等角度分析电影中的视觉隐喻,并以近年来的中国电影《满江红》《悬崖之上》《刺猬》《哪吒之魔童降世》等为案例,从语言文化解码、物象场景解码、背景音乐解码等角度分析电影中文化的解码问题。 展开更多

关键词 电影符号学 视觉隐喻 文化解码 中国电影

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互联网短剧的内容创新与批评:从电影史视角出发

4

作者 余乐 《电影评介》 北大核心 2024年第12期100-106,共7页

作为兼具商业性质的大众文艺形态,互联网短剧与电影在历史发展规律与艺术规律上具有较大的相似性,同时,二者在社会文化背景上高度关联,并具有复杂关联的情感结构,同时还存在相似的海外传播样态,因此,互联网短剧批评完全可以被纳入电影... 作为兼具商业性质的大众文艺形态,互联网短剧与电影在历史发展规律与艺术规律上具有较大的相似性,同时,二者在社会文化背景上高度关联,并具有复杂关联的情感结构,同时还存在相似的海外传播样态,因此,互联网短剧批评完全可以被纳入电影史视角与电影批评的范畴。互联网短剧与电影的内容创新都在媒介转型与后现代文化结构下展开。在批评视野下,互联网短剧的批评既具有纳入电影批评视野的合理性,也具有必要性。基于电影史视角,本文从互联网短剧创作被纳入电影史视角与电影批评的可能性、媒介转型与后现代文化背景下的内容创新、将互联网短剧批评纳入电影批评视野等三个维度探讨互联网短剧的内容创新与批评。 展开更多

关键词 互联网短剧 内容创新 电影批评 电影史批评

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《但愿人长久》:长镜头美学构建及人物内心世界的影像诠释

5

作者 孙丹青 《电影文学》 北大核心 2025年第18期168-172,共5页

《但愿人长久》借助长镜头的时空连续性,构建了城市与个体的共生关系,使观众在绵延的时空流动中感受角色的情感与城市的变迁。深焦长镜头多层次呈现人物关系的复杂性,运动长镜头强化了女性命运的流动感与无常性。同时,影片通过面部特写... 《但愿人长久》借助长镜头的时空连续性,构建了城市与个体的共生关系,使观众在绵延的时空流动中感受角色的情感与城市的变迁。深焦长镜头多层次呈现人物关系的复杂性,运动长镜头强化了女性命运的流动感与无常性。同时,影片通过面部特写、环境互动和群体长镜头,具象化女性角色的内心世界与情感状态。此外,影片通过长镜头的美学构建,展现了城市化进程中的空间正义缺失、传统家庭结构的瓦解与重构以及女性生存困境的公共性等社会议题。 展开更多

关键词 《但愿人长久》 长镜头叙事 美学 人物心理

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日常美学与现代伦理: 饶晓志电影中的边缘人形象建构 被引量：3

6

作者 刘源逸 《电影评介》 北大核心 2021年第9期92-96,共5页

作为一个“80后”新生代导演,饶晓志所取得的成绩令人瞩目。第二部大银幕作品《无名之辈》(2018)就斩获了7.8亿元全国票房,在专业影评人和普通观众中间找到了自己的话语方式和艺术空间。出身剧场的饶晓志擅长在有限的时空内制造紧张的冲... 作为一个“80后”新生代导演,饶晓志所取得的成绩令人瞩目。第二部大银幕作品《无名之辈》(2018)就斩获了7.8亿元全国票房,在专业影评人和普通观众中间找到了自己的话语方式和艺术空间。出身剧场的饶晓志擅长在有限的时空内制造紧张的冲突,利用扎实的台词和情节设计完成多线叙事,其视听形态亦庄亦谐,冷峻而不失温度、流畅且耐人寻味。荒诞、黑色幽默从饶晓志2016年的处女作《你好,疯子》起就变成了其电影作品的标签,但是这些看似妥帖的评价却忽视了饶晓志电影的两大主题建构:人与生活。 展开更多

关键词 影评人 多线叙事 新生代导演 电影作品 主题建构 情节设计 大银幕 话语方式

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融媒体时代电影人才工程的认知与模式探析

7

作者 李丹 峻冰 《电影评介》 北大核心 2021年第19期69-73,共5页

一、融媒时代电影本体的再认知(一)故事、资本与网络的互融共赢在“互联网+”与融媒时代,电影既是艺术、传媒与商品的三位一体,也是故事、资本与网络互融的产物。内容好看、令人振奋的故事居于主导;而资本对故事、演职员的选择及后期宣... 一、融媒时代电影本体的再认知(一)故事、资本与网络的互融共赢在“互联网+”与融媒时代,电影既是艺术、传媒与商品的三位一体,也是故事、资本与网络互融的产物。内容好看、令人振奋的故事居于主导;而资本对故事、演职员的选择及后期宣发则具强力制约作用;当然,线上、线下丰富的视听播放网络亦影响影片的传播及经济效益的良性达成。 展开更多

关键词 电影本体 融媒时代 融媒体时代 电影人才 互联网 三位一体 再认知 互融

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地域空间与民族想象:贵州黔东南苗族题材原生态电影研究

8

作者 李正丽 《电影评介》 北大核心 2020年第5期56-59,共4页

原生态旨在强调人与自然的和谐共生、传统与现代的兼收并蓄以及多元文化的发展共存,少数民族题材原生态电影追求“传统”及回归“本真”的审美取向,强调自然与人文生态相协调,关注基于民族地域空间的文化共生关系以及民族/族群文化的多... 原生态旨在强调人与自然的和谐共生、传统与现代的兼收并蓄以及多元文化的发展共存,少数民族题材原生态电影追求“传统”及回归“本真”的审美取向,强调自然与人文生态相协调,关注基于民族地域空间的文化共生关系以及民族/族群文化的多样性,多采用非职业演员,对白以母语或方言为主,通过朴质、真实的风格展现民族地区社会生活。 展开更多

关键词 少数民族题材 民族想象 地域空间 共生关系 贵州黔东南 原生态 兼收并蓄 自然与人文

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新文科视阈下影视育人的现实思辨与策略提升

9

作者 李丹 峻冰 《电影评介》 北大核心 2021年第15期98-102,共5页

一、影视艺术教育的现状及当代认知(一)高等影视艺术教育现状中国大陆的高等影视艺术教育大多集中于三类机构:一是纯粹的影视专业大学或科研机构(施行研究生教育),如北京电影学院、中国电影艺术研究中心等;二是艺术专业大学或艺术科研机... 一、影视艺术教育的现状及当代认知(一)高等影视艺术教育现状中国大陆的高等影视艺术教育大多集中于三类机构:一是纯粹的影视专业大学或科研机构(施行研究生教育),如北京电影学院、中国电影艺术研究中心等;二是艺术专业大学或艺术科研机构(施行研究生教育),如中央戏剧学院、上海戏剧学院、中国艺术研究院等;三是综合性大学(拥有学士或学士、硕士或学士、硕士、博士授予权),数量较多,仅教育部直属或省属重点大学就有北京师范大学、中国传媒大学、南京大学、北京大学、清华大学、复旦大学、浙江大学、武汉大学、四川大学、厦门大学、华东师范大学、华中师范大学、陕西师范大学、南京师范大学、西南大学、西北大学、上海大学、福州大学、深圳大学等。 展开更多

关键词 影视艺术教育 研究生教育 中国传媒大学 中央戏剧学院 科研机构 福州大学 上海大学 影视专业

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由《紧急救援》透视新主流影片的英雄话语与影像格调

10

作者 刘莹 《电影评介》 北大核心 2021年第16期65-68,共4页

由林超贤执导,彭于晏、辛芷蕾等主演的电影《紧急救援》是首部以海上救援为创作题材的国产影片。该片以宏大的叙事逻辑为创作基础,重点展现英雄人物的“平凡色彩”与群体特征,以细腻的笔触勾勒出触目惊心的动作场景,将目光聚焦能够引发... 由林超贤执导,彭于晏、辛芷蕾等主演的电影《紧急救援》是首部以海上救援为创作题材的国产影片。该片以宏大的叙事逻辑为创作基础,重点展现英雄人物的“平凡色彩”与群体特征,以细腻的笔触勾勒出触目惊心的动作场景,将目光聚焦能够引发大众情感认同的英雄群体,契合观众对平凡英雄“挺身而出”的心理认知,赞扬“把生的希望留给别人”的博爱精神,实现了影片创作主题的整体升华。本文拟从新主流影片的影像文化与创作风格等视角对电影《紧急救援》进行解读,探索新主流影片的英雄话语构建。 展开更多

关键词 影片创作 国产影片 紧急救援 影像文化 英雄人物 心理认知 情感认同 博爱精神

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贺岁档银幕话语系统中的戏剧冲突、关联景观与价值认同

11

作者 龙秋羽 田雪 《电影评介》 北大核心 2021年第14期30-33,共4页

在1995年之前,中国民众在春节期间的娱乐活动几乎与电影无关,而所有的电影院春节假期也要休息停业。1995年春节,成龙主演的香港动作电影《红番区》(唐季礼,1995)引进大陆并以“贺岁片”的名义在影院上映,成为新中国以来的首部贺岁片;199... 在1995年之前,中国民众在春节期间的娱乐活动几乎与电影无关,而所有的电影院春节假期也要休息停业。1995年春节,成龙主演的香港动作电影《红番区》(唐季礼,1995)引进大陆并以“贺岁片”的名义在影院上映,成为新中国以来的首部贺岁片;1997的《甲方乙方》(冯小刚,1997)成为第一部在春节档上映的大陆影片。[1]时至今日,去电影院看电影已成为春节期间一项公认的“新民俗”,观众也养成了在圣诞、元旦、春节、元宵节等节假日观看电影的习惯。跨年档、贺岁档、春节档上映的电影往往会占据年度票房榜中靠前的位置,因此这一档期也成为众多年度佳片争夺的上映时间。近年来,贺岁档电影尽管受到了新冠肺炎疫情的冲击与多样化消遣娱乐方式的影响,但影片的种类、风格与形式仍然愈加多样,其中呈现出的话语冲突、关联景观与价值认同问题,也具有相当的研究价值。 展开更多

关键词 《甲方乙方》 贺岁档 贺岁片 冯小刚 春节档 动作电影 消遣娱乐 价值认同

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现实主义视角下新智能时代特殊群体解读

12

作者 宋池 《电影文学》 北大核心 2022年第12期59-61,共3页

电影《我们的新生活》通过五个导演的小影片展现社会上众多普通人的生活百态,展现在新时代背景下,人们不断找寻自我和实现梦想的故事。该片作为一部现实主义风格的影片,选取普通百姓的生活片段,将一些特殊群体与现代智能化生活的冲突展... 电影《我们的新生活》通过五个导演的小影片展现社会上众多普通人的生活百态,展现在新时代背景下,人们不断找寻自我和实现梦想的故事。该片作为一部现实主义风格的影片,选取普通百姓的生活片段,将一些特殊群体与现代智能化生活的冲突展现出来。导演在呈现这些矛盾的同时,给出了新时代背景下人与科技的“相处之道”。影片这种真实且艺术化的处理方式,不仅能够引起观众的共鸣,也对现实生活有一定的指导意义。 展开更多

关键词 现实主义 新智能化 网络 人际关系

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《受益人》的本土化美学风格探析

13

作者 任云芳 《电影文学》 北大核心 2022年第1期150-152,共3页

申奥执导的《受益人》是一部由新闻事件改编而成的电影,将近年来的一些社会热议话题、社会现象都巧妙地糅合在这部电影中,在现实主义美学的基础上,这部影片更加凸显了本土化的特征,将底层小人物带着些许痞气、烟火气和市井味的生活原汁... 申奥执导的《受益人》是一部由新闻事件改编而成的电影,将近年来的一些社会热议话题、社会现象都巧妙地糅合在这部电影中,在现实主义美学的基础上,这部影片更加凸显了本土化的特征,将底层小人物带着些许痞气、烟火气和市井味的生活原汁原味地展现在观众面前。本文将从本片立足于本土化的剧本和角色创设、暗含隐喻的本土化视觉特征、吸收本土特色的语言风格三方面,对《受益人》美学风格进行探析。 展开更多

关键词 《受益人》 本土化 美学风格

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论《无尽攀登》的多重价值建构

14

作者 张宇楠 张晖 《电影文学》 北大核心 2022年第6期134-137,共4页

由叶俊策执导的纪录片《无尽攀登》以“中国无腿登珠峰第一人”夏伯渝为主人公,展现了其堪称奇迹的登顶珠峰过程。《无尽攀登》蕴含多重价值,包括文献史料价值、艺术审美价值、人文关怀与社会价值等。观众被最大限度地争取到影院中,他... 由叶俊策执导的纪录片《无尽攀登》以“中国无腿登珠峰第一人”夏伯渝为主人公,展现了其堪称奇迹的登顶珠峰过程。《无尽攀登》蕴含多重价值,包括文献史料价值、艺术审美价值、人文关怀与社会价值等。观众被最大限度地争取到影院中,他们的本能欲望、现实经验、生命思考等,与创作者精心设计的影像片段组合发生共振,影片的商业价值由此也得到了实现。对于纪录片创作者来说,《无尽攀登》具有不可低估的借鉴意义。 展开更多

关键词 叶俊策 《无尽攀登》 多重价值

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