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可歌可泣的“冰城之歌”——观哈尔滨歌剧院原创音乐剧《永远的旋律》
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作者 景作人 《歌剧》 2024年第11期84-91,共8页
最近国内的音乐剧创作很“火”,各地的新作品层出不穷,很有燎原般的“井喷”之势。然而有关抗战题材的作品却极少出现,这是一个不小的遗憾。就在近日,有一部此类题材的原创音乐剧毅然仁立于舞台之上,它就是由哈尔滨歌剧院所创演的原创... 最近国内的音乐剧创作很“火”,各地的新作品层出不穷,很有燎原般的“井喷”之势。然而有关抗战题材的作品却极少出现,这是一个不小的遗憾。就在近日,有一部此类题材的原创音乐剧毅然仁立于舞台之上,它就是由哈尔滨歌剧院所创演的原创音乐剧《永远的旋律》。 展开更多
关键词 哈尔滨歌剧院 原创音乐剧 音乐剧创作 抗战题材 创演 旋律 永远
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雪落声音之浪漫——记哈尔滨歌剧院合唱团首秀
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作者 刘斐 王磊 无(图) 《歌剧》 2024年第4期94-99,共6页
2023—2024年冰雪季,哈尔滨向全中国人民展现了无与伦比的魅力,成为全球瞩目的焦点;哈尔滨歌剧院合唱团携售“雪落的声音合唱音乐会”,也在哈尔滨歌剧院音乐厅完成了首秀。
关键词 哈尔滨歌剧院 合唱音乐会 合唱团 音乐厅 声音
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情如纽带 乐似泉水--观原创音乐剧《情动哈尔滨》有感
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作者 景作人 《歌剧》 2018年第10期70-74,共5页
哈尔滨歌剧院是一个基础坚实的老剧院,它有着近60年的创建历史。回顾半个多世纪的历程,这个剧院的辉煌业绩历历在目,80余部原创剧目(歌剧、音乐剧)的陆续上演,屡获各类大奖的不凡经历,使这个曾经身披光彩的剧院在全国拥有着响亮... 哈尔滨歌剧院是一个基础坚实的老剧院,它有着近60年的创建历史。回顾半个多世纪的历程,这个剧院的辉煌业绩历历在目,80余部原创剧目(歌剧、音乐剧)的陆续上演,屡获各类大奖的不凡经历,使这个曾经身披光彩的剧院在全国拥有着响亮的名声。 展开更多
关键词 原创音乐剧 哈尔滨 泉水 歌剧院 创建历史 原创剧目
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试析中国歌剧表演艺术的民族特征 被引量:7
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作者 葛丽英 《戏剧之家》 2015年第7期5-5,共1页
在近百年的发展过程中,中国歌剧表演形成了自己独特的魅力,在结合西洋歌剧发展的基础上创新自身的表演形式,在表演过程中尽显民族特征。随着时代的变迁,中国歌剧以自身独特的魅力在艺术的大舞台中尽展风姿,同时与西洋歌剧表演形式相融合... 在近百年的发展过程中,中国歌剧表演形成了自己独特的魅力,在结合西洋歌剧发展的基础上创新自身的表演形式,在表演过程中尽显民族特征。随着时代的变迁,中国歌剧以自身独特的魅力在艺术的大舞台中尽展风姿,同时与西洋歌剧表演形式相融合,构建了具有鲜明民族特征的中国歌剧表演体系。 展开更多
关键词 中国歌剧 表演艺术 民族特征
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歌剧表演者的舞台表现张力 被引量:2
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作者 葛丽英 《戏剧之家》 2017年第8期19-20,共2页
歌剧表演者要深知歌剧表演的艺术性,在表演过程中,不但要注重较高的音乐氛围,还要根据一定的故事情节去表现舞蹈,创造舞台表现力,发挥自己的音乐歌唱能力,加强自身的人物塑造能力,不断渲染故事情节,才能将歌剧的艺术性以及美感表现出来... 歌剧表演者要深知歌剧表演的艺术性,在表演过程中,不但要注重较高的音乐氛围,还要根据一定的故事情节去表现舞蹈,创造舞台表现力,发挥自己的音乐歌唱能力,加强自身的人物塑造能力,不断渲染故事情节,才能将歌剧的艺术性以及美感表现出来,给观众呈现一场全新美妙的"视觉盛宴"。本文主要依据歌剧表演的可塑性和表现特性,对歌剧表演者的舞台表现力及创造力提出一些建议。 展开更多
关键词 歌剧表演 舞台 技巧 表演者
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歌剧表演中角色形象的塑造探究 被引量:1
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作者 葛丽英 《戏剧之家》 2015年第3X期15-,共1页
歌剧表演极富艺术性,表演者不仅需要具备音乐歌唱能力和舞台表演能力,而且需要具有一定的人物塑造能力,才能通过表演将歌剧艺术的美感和故事氛围整体表现出来。本文通过角色形象塑造的准备工作、性格把握以及声音创造等方面分析了歌剧... 歌剧表演极富艺术性,表演者不仅需要具备音乐歌唱能力和舞台表演能力,而且需要具有一定的人物塑造能力,才能通过表演将歌剧艺术的美感和故事氛围整体表现出来。本文通过角色形象塑造的准备工作、性格把握以及声音创造等方面分析了歌剧表演中角色的塑造方法。 展开更多
关键词 歌剧表演 角色形象 塑造
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歌剧演唱的情感运用
7
作者 孙维佳 《北方音乐》 2009年第10期31-31,共1页
我们所理解的“声情并茂”就是指当一个歌剧演员在声乐艺术上对科学发声方法的掌握程度与内在情感的积淀及其发挥能力同时达到一定高度时,在歌剧表演中自身的修养的—
关键词 歌剧演员 情感运用 演唱 “声情并茂” 内在情感 发声方法 声乐艺术 歌剧表演
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提高歌剧演员的想象力 创造个性与风格
8
作者 宋春梅 《北方音乐》 2009年第10期52-52,共1页
艺术想象力是艺术创作中一种必不可少的心理功能,它始终和形象思维、情绪情感等心理过程互相联系、互相渗透和互相作用,艺术想象本身也是一种创造性的劳动,这种活动本身就可以诱发创造者的感情活动。想象诱发感情,感情推动想象,二... 艺术想象力是艺术创作中一种必不可少的心理功能,它始终和形象思维、情绪情感等心理过程互相联系、互相渗透和互相作用,艺术想象本身也是一种创造性的劳动,这种活动本身就可以诱发创造者的感情活动。想象诱发感情,感情推动想象,二者足相辅相成、互相作用的。 展开更多
关键词 艺术想象力 歌剧演员 创造个性 风格 互相作用 心理功能 艺术创作 形象思维
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浅析歌剧《弄臣》中Rigoletto的演唱
9
作者 张强 《北方音乐》 2009年第8期28-28,共1页
歌剧《弄臣》中,演唱Rigoletto的宣叙调通常很容易走入一个误区:把宣叙调唱的和咏叹调一样强烈。其实不然!Rigoletto的宣叙调通常出现在情节及歌剧气氛开始变化以及矛盾冲突较强的时候,但这并不意味着一定要把每句唱的很强。视情节... 歌剧《弄臣》中,演唱Rigoletto的宣叙调通常很容易走入一个误区:把宣叙调唱的和咏叹调一样强烈。其实不然!Rigoletto的宣叙调通常出现在情节及歌剧气氛开始变化以及矛盾冲突较强的时候,但这并不意味着一定要把每句唱的很强。视情节变化顺其自然的转换语调及语气才是最佳演唱方法。因此,语气和强弱的掌握尤为关键! 展开更多
关键词 演唱方法 《弄臣》 歌剧 情节变化 宣叙调 矛盾冲突 顺其自然 咏叹调
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歌剧艺术档案的诞生和成长历程
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作者 李晔 《黑龙江科技信息》 2003年第12期132-132,共1页
歌剧艺术以其独特的魅力和表演形式,成为世界文化领域的瑰宝。它的存在与发展,为人类社会的精神文化生活提供了丰富的营养。而在歌剧艺术创作和艺术实践中产生的艺术档案,也伴随着歌剧艺术的产生而产生并发展起来。哈尔滨歌剧院自1959... 歌剧艺术以其独特的魅力和表演形式,成为世界文化领域的瑰宝。它的存在与发展,为人类社会的精神文化生活提供了丰富的营养。而在歌剧艺术创作和艺术实践中产生的艺术档案,也伴随着歌剧艺术的产生而产生并发展起来。哈尔滨歌剧院自1959年建院以来,排演了大、中、小型歌剧93部(本院创作占51部),现没有交响乐团、演员团、民乐团、舞美创作队、 展开更多
关键词 歌剧艺术 艺术档案 依法治档 档案建设 参与意识 档案管理
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浅论艺术档案信息数字化
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作者 郑伟华 《戏剧之家》 2014年第4期374-374,共1页
哈尔滨歌剧院是一个以演出为主体的文化单位,她建院已经五十多年了,朱德委员长曾亲笔题名:哈尔滨歌剧院。建院至今已演出了大小歌剧百余部,音乐会几千余场,从第一届哈夏到现在的第三十一届哈夏都有她的身影,而且是主导地位。曾经培养、... 哈尔滨歌剧院是一个以演出为主体的文化单位,她建院已经五十多年了,朱德委员长曾亲笔题名:哈尔滨歌剧院。建院至今已演出了大小歌剧百余部,音乐会几千余场,从第一届哈夏到现在的第三十一届哈夏都有她的身影,而且是主导地位。曾经培养、涌现出大量的音乐文化名人如:张权、王双印、滕清泉、李少婷、曹桂千、金丽、齐燕等等,至今还保存着他们演出的珍贵资料,可以说有很多的演出资料都是孤本,纸张陈旧脆弱。 展开更多
关键词 档案信息数字 哈尔滨歌剧院 夏都 王双印 文化单位 音乐文化 张权 数字化过程 通用格式 论艺术
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音乐在舞蹈创作中的作用 被引量:7
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作者 于德江 《北方音乐》 2009年第8期53-53,共1页
音乐是舞蹈的灵魂,音乐的语言性和形象性会给编导提供相当的想象力,帮助其完成准确的舞蹈语汇创作过程。是舞蹈离不开音乐,舞蹈总是在音乐的伴奏下展示出来。舞蹈与音乐共生存,没有音乐伴随的舞蹈是绝对不存在的。在舞蹈创作课的第... 音乐是舞蹈的灵魂,音乐的语言性和形象性会给编导提供相当的想象力,帮助其完成准确的舞蹈语汇创作过程。是舞蹈离不开音乐,舞蹈总是在音乐的伴奏下展示出来。舞蹈与音乐共生存,没有音乐伴随的舞蹈是绝对不存在的。在舞蹈创作课的第一节就提到时间、空间、力量,来帮助编导者了解舞蹈动律元素形成因素,其实我们仔细思考时间和力量组合在一起便形成了节奏,所以说舞蹈和音乐有着密切的亲缘关系。 展开更多
关键词 舞蹈创作 音乐 创作过程 舞蹈语汇 形成因素 亲缘关系 想象力 形象性
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远古乐器“籥”考释(上) 被引量:4
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作者 王秉义 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2001年第3期42-45,共4页
籥,为古史传说时代生活在中华大地上的先民所创制的一件原始簧管乐器。由于年代湮远 ,当时的实物难以留存至今 ,后人欲窥察其基本轮廓 ,只能借助和运用多学科、多角度、多层次的综合考察以及比较研究等方法 ,遵循“去粗取精 ,去伪存真... 籥,为古史传说时代生活在中华大地上的先民所创制的一件原始簧管乐器。由于年代湮远 ,当时的实物难以留存至今 ,后人欲窥察其基本轮廓 ,只能借助和运用多学科、多角度、多层次的综合考察以及比较研究等方法 ,遵循“去粗取精 ,去伪存真”的原则 ,客观地对待传说 ,择其合理者予以阐释。本文在广采多家成果的基础上反复论证 ,试图将已被学术界视之为定论的“排箫说”加以修正 ,还其“笙之初形说”的本来面目。 展开更多
关键词 远古乐器 簧管乐器 音乐艺术 艺术事业 音乐史
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笙腹颤音技巧探析 被引量:3
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作者 王秉义 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 1991年第3期28-31,共4页
笙,是我国现行民族乐器中最古老的一件簧管乐器。它不仅具有独特的发音原理与甜美、华丽的音色,而且还有着丰富的演奏技巧。数千年来,笙这件乐器无论在民族、民间音乐中,还是在地方戏曲和歌舞音乐中,都占有重要的地位,一直为我国广大劳... 笙,是我国现行民族乐器中最古老的一件簧管乐器。它不仅具有独特的发音原理与甜美、华丽的音色,而且还有着丰富的演奏技巧。数千年来,笙这件乐器无论在民族、民间音乐中,还是在地方戏曲和歌舞音乐中,都占有重要的地位,一直为我国广大劳动人民所喜爱,这是众所周知的。我们的前人通过长期的音乐实践,不断地丰富和发展了笙的演奏技巧,不同地区形成了各自的演奏特点和风格。全国解放前,笙的演奏技巧大体上有:吐音、花舌、打音、呼打等。而更多的演奏技巧,是在建国以后逐步丰富和发展起来的。其中。 展开更多
关键词 颤音 演奏技巧 演奏者 演奏特点 颤动 旋律 气流 横隔膜 地方戏曲 不同地区
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笙的口内技巧与语音 被引量:4
15
作者 王秉义 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 1999年第3期49-52,共4页
本文从语言角度出发 ,运用比较研究的方法 ,对笙口内技巧的形成与语音发音部位及发音状态之间所存在的内在联系做了系统论述。认为 ,笙口内技巧的产生 ,多孕育于语言 ,强调指出 ,语音中某些特定音节的构成 ,能够充分地揭示舌、喉的不同... 本文从语言角度出发 ,运用比较研究的方法 ,对笙口内技巧的形成与语音发音部位及发音状态之间所存在的内在联系做了系统论述。认为 ,笙口内技巧的产生 ,多孕育于语言 ,强调指出 ,语音中某些特定音节的构成 ,能够充分地揭示舌、喉的不同动作或振动方式 ,导致口腔形成各异气流动态 ,从而产生丰富细腻。 展开更多
关键词 口内技巧 语音 气流动态
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献给黑土地的歌——浅析刘锡津民族器乐曲的艺术特色 被引量:2
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作者 宫威 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 1994年第1期52-56,共5页
献给北疆黑土地的抒情歌曲《我爱你,塞北的雪》在全国播出后,受到了广大听众的喜爱。随即不径而走,迅速流传。作曲家刘锡津的名字也很快为人们所熟知。 刘锡津这位年轻的作曲家,早在10岁时就创作了他的处女作《雪花飘》。
关键词 艺术特色 民族器乐曲 黑土地 北方民族 人物性格 民族民间音乐 旋律 民族音乐 清代宫廷音乐 民族器乐创作
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“龠为笙”古今说辩证——兼对刘正国先生考龠异说的回应 被引量:1
17
作者 王秉义 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 CSSCI 2013年第4期122-131,共10页
当前,在音乐史学领域,一场围绕郭沫若先生《甲骨文字研究·释稣言》一文而展开的龠文化论争正在激烈地进行。从表面上看,似乎只是一场“单管”与“编管”的分歧,实质上则属于如何客观地、准确地诠释中华龠文化内涵的一场真理与... 当前,在音乐史学领域,一场围绕郭沫若先生《甲骨文字研究·释稣言》一文而展开的龠文化论争正在激烈地进行。从表面上看,似乎只是一场“单管”与“编管”的分歧,实质上则属于如何客观地、准确地诠释中华龠文化内涵的一场真理与谬误的碰撞,具有深远的历史意义。 展开更多
关键词 刘正 辩证 史学领域 文化论争 文字研究 文化内涵 历史意义
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舞蹈美育探析 被引量:4
18
作者 姜丽娜 《戏剧之家》 2015年第7期188-188,共1页
舞蹈是美育的一项重要内容,舞蹈的美育意义很早就被人们所认识,芭蕾舞艺术更是得到高度的发展和广泛的传播。审美教育也称美感教育,旨在培养学生具有高尚的道德情操,使学生具有真正的鉴别能力,促使学生具有强烈的创造美的欲望和能力。
关键词 舞蹈 美育 思想 关键
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中西方打击乐的融合与发展研究 被引量:3
19
作者 刘路 《戏剧之家》 2016年第1期80-80,共1页
打击乐是一种历史悠久同时又十分重要的音乐表现形式。中西方打击乐都具有自身独特的表演方式与特色,近年来随着交流交往的增多,中西方打击乐逐渐有融合发展的趋势,二者不再具有明确的界限,而是互相吸收、互相借鉴,这种可喜的变化最终... 打击乐是一种历史悠久同时又十分重要的音乐表现形式。中西方打击乐都具有自身独特的表演方式与特色,近年来随着交流交往的增多,中西方打击乐逐渐有融合发展的趋势,二者不再具有明确的界限,而是互相吸收、互相借鉴,这种可喜的变化最终将有利于打击乐在世界的发展与传播。 展开更多
关键词 中西方 打击乐 融合 发展
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谈二胡弓法技巧 被引量:2
20
作者 刁琨 《北方音乐》 2014年第2期31-31,共1页
在二胡的演奏技术中,快弓是指以每分钟120拍以上的速度,用分弓演奏十六分音符的一种弓法。快弓是一项高难度的弓法,它需要演奏者两手高度的密切配合,做到晋位准确、时值均匀、发音清晰,极富颗粒性。而且在快速的乐段中,常常包含... 在二胡的演奏技术中,快弓是指以每分钟120拍以上的速度,用分弓演奏十六分音符的一种弓法。快弓是一项高难度的弓法,它需要演奏者两手高度的密切配合,做到晋位准确、时值均匀、发音清晰,极富颗粒性。而且在快速的乐段中,常常包含有快速换弦、快速跳弓等高难技巧,这就更增加了快弓的难度。因此,快弓技法的演奏情况常作为一杆标尺,来衡量一名演奏者技术程度的高低。 展开更多
关键词 弓法 技巧 二胡 演奏技术 演奏者 快弓 乐段 换弦
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