国产动画电影叙事结构拓展刍议

1

作者 李欣泽 杨晓林 《电影评介》 北大核心 2025年第1期79-84,共6页

进入21世纪以来,国产动画电影成人向和全龄化的影院长片强势崛起。本文通过运用电影文本分析、比较研究等方法,聚焦中国动画电影焕然一新又独具一格的叙事结构,推动“新动画中国学派”叙事理论体系的建构和完善。复线、网状结构是线性... 进入21世纪以来,国产动画电影成人向和全龄化的影院长片强势崛起。本文通过运用电影文本分析、比较研究等方法,聚焦中国动画电影焕然一新又独具一格的叙事结构,推动“新动画中国学派”叙事理论体系的建构和完善。复线、网状结构是线性结构的现代性变奏,加深了交叉并置的各线索间的对比性张力,强调更深层次观念内涵的构建。集锦式结构、念珠式结构和回环式结构作为分段式结构的三个组成部分,为观众提供了更加多元化的参与感和思考空间,复调和互文即分段式结构两个重要的表达意图和希望达到的效果——主题丰赡,内涵扩大。散文式结构消解矛盾冲突,用琐杂事件还原和再现生活流,叙事节奏变缓,使日常生活故事充满诗意。 展开更多

关键词 复线结构 网状结构 分段式结构 散文式结构

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中国丝路题材动画电影之“异域风情”叙事

2

作者 杨晓林 王帅帅 《电影评介》 北大核心 2024年第19期8-14,共7页

中国丝路题材动画电影是一场视觉上的“银幕旅行”,可以欣赏到迥异于中原地区的以汉族文化为主的“他者文化”之美,不但能博物洽闻,而且能涤荡灵魂、澄澈心境,更新人们的审美感受力。丝路题材动画电影以其独特的“异域风情”叙事方式,... 中国丝路题材动画电影是一场视觉上的“银幕旅行”,可以欣赏到迥异于中原地区的以汉族文化为主的“他者文化”之美,不但能博物洽闻,而且能涤荡灵魂、澄澈心境,更新人们的审美感受力。丝路题材动画电影以其独特的“异域风情”叙事方式,将中华文化和价值观带入全球观众的视野中,对反观反省中国正统文化具有镜鉴作用。相对于中原地区的讲述汉族故事的“中土电影”,讲述少数民族故事的丝路电影可谓是拘奇抉异的“边地电影”,这些电影所呈现的“异域风情”和“他者故事”,提供了“看世界”的全新视角和迥异的思路,可以弥补“中土电影”安顺守常,司空见惯之不足,给人以陌生化、奇异感和新鲜感,扩大受众文化视野。 展开更多

关键词 丝路题材 动画电影 异域风情 镜鉴作用

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沪产电影(2014-2024年)创作论

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作者 李欣泽 杨晓林 《上海艺术评论》 2024年第5期72-74,共3页

近十年,在上海市政府指导下,上海影视公司和电影人戮力同心,覆篑成山,上海影视公司出品或联合出品的沪产电影共700余部,可谓硕果累累,压枝可摘。其中《长津湖》(2022)票房57.75亿元,《你好,李焕英》(2021年)票房54.13亿元,稳居中国电影... 近十年,在上海市政府指导下,上海影视公司和电影人戮力同心,覆篑成山,上海影视公司出品或联合出品的沪产电影共700余部,可谓硕果累累,压枝可摘。其中《长津湖》(2022)票房57.75亿元,《你好,李焕英》(2021年)票房54.13亿元,稳居中国电影票房榜第一位、第三位,《红海行动》(2018)、《流浪地球》(2019)、《唐人街探案3》(2021)、《长津湖之水门桥》(2022)、《满江红》(2023)、《流浪地球2》(2023)、《孤注一掷》(2023)等精品力作占据票房榜前列,懋绩可风,展露出上海电影品牌的强劲实力。新主流电影、商业电影、艺术电影花团锦簇,各美其美,共同组成沪产电影的辽阔版图,成就非凡。 展开更多

关键词 联合出品 影视公司 电影品牌 《满江红》 新主流电影 商业电影 创作论 精品力作

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2015年国产动画电影创作综论 被引量：10

4

作者 杨晓林 张静 《民族艺术研究》 CSSCI 2016年第2期133-141,共9页

2015年是中国动画电影创作中兴的转折点,主要表现在:超高票房动画横空出世:真人动画电影《捉妖记》创造了国产电影的票房新高;国产动画学习和借鉴好莱坞类型电影的叙事模式,得到国内观众的认可,动画制作技术和视听语言风格化明显提高。... 2015年是中国动画电影创作中兴的转折点,主要表现在:超高票房动画横空出世:真人动画电影《捉妖记》创造了国产电影的票房新高;国产动画学习和借鉴好莱坞类型电影的叙事模式,得到国内观众的认可,动画制作技术和视听语言风格化明显提高。《大圣归来》借助《西游记》的影响力,故事改编自出机杼,民族文化传承掷地有声,动画制作水平较高,全方位营销得力,从而成为国产动画的里程碑。但2015年的动画电影创作仍有很多问题需要解决,主要表现在:过度好莱坞化,民族元素沦为点缀和装饰,过分依赖于IP开发和系列制作,原创力不足,一些作品仍在狗尾续貂、上映圈钱。剧本创作方面整体水平仍不够高,剧情设置仍有很多漏洞,很多作品角色设定还不完美;动画制作整体水平仍不够高,低幼化成为票房阻碍之一,低俗倾向仍旧严重。因此,急需提高创作和制作水平,在未来的动画创作中,设置丰富而合乎逻辑的剧情,设置有个性的角色,努力向全龄化发展,力倡去低俗化,并对动画的民族化问题进行认真思索。时下,中国动画电影市场潜力尚未爆发,仍有巨大的提升空间。 展开更多

关键词 2015年国产动画 《捉妖记》 《大圣归来》 好莱坞叙事模式 原创力 低俗 民族化

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华语散文电影的历史流变及美学特征 被引量：7

5

作者 杨晓林 赵晓露 《民族艺术研究》 CSSCI 2013年第6期106-113,共8页

重抒情而淡化叙事的华语电影以"散文电影"命名为佳。散文电影不是华语电影的主流,但它在戏剧电影之外另开一路,以独特的抒情风格丰富了中国电影史。华语散文电影的美学特征在取材、叙事视角、叙事结构、镜头语言四个方面与戏... 重抒情而淡化叙事的华语电影以"散文电影"命名为佳。散文电影不是华语电影的主流,但它在戏剧电影之外另开一路,以独特的抒情风格丰富了中国电影史。华语散文电影的美学特征在取材、叙事视角、叙事结构、镜头语言四个方面与戏剧电影有异。华语散文电影尽管吸收了苏联诗电影和法国诗意现实主义电影的经验,实践了新浪潮电影的艺术主张,但是它是在民族传统文化语境下,继承古典诗词曲赋及书画艺术传统的影像表达,是"天人合一"、静观、顿悟、意境等美学范畴的银幕再现。 展开更多

关键词 华语散文电影 历史流变 美学特征 抒情 淡化叙事 意境

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微电影的特征、分类及传播 被引量：18

6

作者 杨晓林 《民族艺术研究》 CSSCI 2015年第2期18-27,共10页

微电影的特征可被概括为"少妙短巧",即内容较少、含义微妙、形式短小、构成精巧。中国当下媒体和社会认可度比较高的微电影有六种常见类型:广告微电影、宣教微电影、艺术微电影、恶搞微电影、科普微电影、校园微电影。微电影... 微电影的特征可被概括为"少妙短巧",即内容较少、含义微妙、形式短小、构成精巧。中国当下媒体和社会认可度比较高的微电影有六种常见类型:广告微电影、宣教微电影、艺术微电影、恶搞微电影、科普微电影、校园微电影。微电影的传播是"病毒式的",可以用"无微不至"来概括,表现为三个方面:一是碎片性与海量传播;二是传播的瞬时性与快速高效;三是互动性与选择性。 展开更多

关键词 微电影 少妙短巧 无微不至 六种常见类型

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微电影的定义之辩 被引量：5

7

作者 杨晓林 《民族艺术研究》 CSSCI 2019年第3期123-129,共7页

微电影近几年以铺天盖地之势席卷中国。因为创作呈现“枝杈”交错、“野草”频生的状态,故命名上也很杂乱。就是对于被广泛认可的微电影定义的界定,也存在诸多争议。在与其密切相关的四个概念——电影、电影短片、视频片段、电视栏目剧... 微电影近几年以铺天盖地之势席卷中国。因为创作呈现“枝杈”交错、“野草”频生的状态,故命名上也很杂乱。就是对于被广泛认可的微电影定义的界定,也存在诸多争议。在与其密切相关的四个概念——电影、电影短片、视频片段、电视栏目剧对比分析后,我认为微电影的定义应该是:时长少于60分钟(和大电影相区别),用数码设备摄制(与早期用胶片拍摄的艺术短片相区别),主要(首先)是在各种新媒体网络平台及移动设备上播放(和电视栏目片区别),具有电影属性(与一般记录性视频相区别)的视频短片。 展开更多

关键词 微电影 电影短片 视频片段 电视栏目剧 定义

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“新动画中国学派”电影叙事理论建构论 被引量：7

8

作者 杨晓林 苏微中 《民族艺术研究》 CSSCI 2023年第5期47-55,共9页

“新动画中国学派”电影的本体转型与叙事理论建构,是“讲好中国故事”、由动画电影大国向动画电影强国迈进的必然要求。在文明互鉴与全球化的时代语境下,动画电影本体的转型是时势使然。而动画电影叙事理论的建构涉及:叙事理念和内容... “新动画中国学派”电影的本体转型与叙事理论建构,是“讲好中国故事”、由动画电影大国向动画电影强国迈进的必然要求。在文明互鉴与全球化的时代语境下,动画电影本体的转型是时势使然。而动画电影叙事理论的建构涉及:叙事理念和内容的重构,诸如本体构成、叙事策略、叙事伦理、改编理念等的蜕故孳新等;以及叙事形式的更新,诸如叙事视角、叙事结构、叙事时间、叙事空间、角色设定、叙事技术、视听语言等的改弦更张等。 展开更多

关键词 “新动画中国学派”电影 本体转型 叙事理论构建 迭代蜕变 文明互鉴

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2019年国产动画电影创作综论 被引量：5

9

作者 杨晓林 孔曼璐 《电影评介》 北大核心 2020年第9期1-8,共8页

以2018年为分水岭,中国动画电影发生了一场革命性的蜕变。2019年更上层楼,不光出现了史无前例的"票房神兽",而且总体票房也再创新高,加之题材领域拓展很多,作为商业动画的重要指标——成人向动画和全龄向动画已然做大,品牌动... 以2018年为分水岭,中国动画电影发生了一场革命性的蜕变。2019年更上层楼,不光出现了史无前例的"票房神兽",而且总体票房也再创新高,加之题材领域拓展很多,作为商业动画的重要指标——成人向动画和全龄向动画已然做大,品牌动画继续擎天架海,中国动画的工业体系初具雏形。但毋庸讳言,国产动画的众多积弊依然,诸如IP依赖过度,作品的原创性受到困扰,合拍片的文化表达和民族叙事差强人意,票房两级分化依旧严重等。 展开更多

关键词 合拍片 商业动画 中国动画 神兽 两级分化 国产动画 更上层楼 民族叙事

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2016年国产动画电影创作综论 被引量：5

10

作者 杨晓林 戚雯悦 《民族艺术研究》 2017年第3期106-115,共10页

2016年国产动画电影稳步发展,总体票房稳定,但喜中有忧。中外合拍片采用中西文化混搭的方式创作,《功夫熊猫3》《超能太阳鸭》《摇滚藏獒》等均达到了较高水准;但其在使中国动画国际化的同时,也使国产动画片失却中国文化的内核,类型套... 2016年国产动画电影稳步发展,总体票房稳定,但喜中有忧。中外合拍片采用中西文化混搭的方式创作,《功夫熊猫3》《超能太阳鸭》《摇滚藏獒》等均达到了较高水准;但其在使中国动画国际化的同时,也使国产动画片失却中国文化的内核,类型套路落入窠臼,故事内容同化严重。国风动画《大鱼海棠》《小门神》《年兽大作战》等有上佳表现,中国元素看点颇多,尤其是《大鱼海棠》,不仅拥有全新世界观,也凸显东方哲学"天人合一"的观点和佛家文化生死轮回和因果报应之说,但叙事依然不畅。系列片和电视动画影院版占据半壁江山,可依然表现不稳。动画3D技术的运用有突破性的提高,《熊出没之熊心归来》《功夫熊猫3》《青蛙王国之冰冻大冒险》等画面效果赏心悦目,但很多作品依然技术欠佳。"狂飙突进"和"急功近利"是这个时代一切悲剧的渊薮,也是中国动画诸病的根由。国产动画需要电影创作理念的转型,需要对现实问题的深入思考,需要弘扬正面价值观的能力,需要"慢工出细活",需要"工匠精神"。 展开更多

关键词 国风动画 合拍片 系列片 3D技术 正面价值观 工匠精神

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新世纪以来日本动画电影的发展趋势及美学特征 被引量：5

11

作者 杨晓林 刘双燕 《民族艺术研究》 2017年第5期55-63,共9页

新世纪以来,日本动画电影的主要发展趋势及美学特征为:剧场版动画量大票房高,成为日本动画电影产业的重要支柱和"定海神针";动画电影除取材本土外,也改编欧美和中国的文学经典和名著,对外来题材采取不拘一格的"拿来主义&... 新世纪以来,日本动画电影的主要发展趋势及美学特征为:剧场版动画量大票房高,成为日本动画电影产业的重要支柱和"定海神针";动画电影除取材本土外,也改编欧美和中国的文学经典和名著,对外来题材采取不拘一格的"拿来主义"策略,而改编后的动画电影,往往体现出日本"物哀"文化的特质——拥有"悲剧之美"和"哀愁之美"及武士道精神;其动画人设已形成了独特的风格——写实唯美和夸张谐趣,角色造型既紧跟潮流,又具有民族特色,体现了现代时尚意识与大和民族传统文化的完美结合;就制作技术而言,日本动画电影的主流为二维与三维结合,两者相得益彰,这也是在世界动画市场上被认可和受欢迎的表现形式之一。 展开更多

关键词 剧场版动画 拿来主义 写实唯美 夸张谐趣 二维与三维结合

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中国动画电影如何讲好中国故事 被引量：6

12

作者 杨晓林 《上海艺术家》 2016年第5期8-10,共3页

中国动画在上世纪60年代和80年代曾出现过两个辉煌期。进入新世纪以来,近16年的探索,数量骤增,高票房动画大片接连出现,只要突破"讲故事"的瓶颈,在未来十年必定能迎来国产动画第三个辉煌期。

关键词 动画电影 中国故事 80年代 60年代 中国动画 国产动画 讲故事 票房

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新世纪以来中国悬疑电影创作论 被引量：5

13

作者 杨晓林 《上海艺术评论》 2019年第3期30-32,共3页

作为满足观众心理需求的类型商业片,悬疑片让观众透过悬疑事件的表征,看到了危若累卵的社会问题之症结,但影片本身从不给出一个可行的疗治方案,常常把社会问题归之于个人的问题。悬疑片在揭示人性之恶和社会问题方面具有艺术洞察力和深... 作为满足观众心理需求的类型商业片,悬疑片让观众透过悬疑事件的表征,看到了危若累卵的社会问题之症结,但影片本身从不给出一个可行的疗治方案,常常把社会问题归之于个人的问题。悬疑片在揭示人性之恶和社会问题方面具有艺术洞察力和深刻性,虽然发人深省,但也仅止于此。 展开更多

关键词 创作论 电影 中国 社会问题 心理需求 商业片 洞察力 观众

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美则美矣,未尽善矣——评电影《长津湖》 被引量：2

14

作者 杨晓林 《上海艺术评论》 2021年第6期48-50,共3页

投资13亿元的现象级大片《长津湖》,为殁而不朽的志愿军树碑立传,被誉为“中国战争片的天花板”“新界碑”,票房超40亿元,可谓一骑绝尘。究其原因,与当下国民的爱国热情高涨有关,与影片的家国叙事、孝悌叙事、成长叙事、“修我甲兵,与... 投资13亿元的现象级大片《长津湖》,为殁而不朽的志愿军树碑立传,被誉为“中国战争片的天花板”“新界碑”,票房超40亿元,可谓一骑绝尘。究其原因,与当下国民的爱国热情高涨有关,与影片的家国叙事、孝悌叙事、成长叙事、“修我甲兵,与子偕行”的生死叙事和集体叙事等密切相关。以战止战的金句“打得一拳开,免得百拳来”(毛泽东语);“这一仗我们这一代不打,就会留给下一代打!”(指导员梅生语)豪气干云,让人热血沸腾。而杨根思舍身炸敌、“雷公”运信号弹、冰雕连罹难等,可谓忠贯日月,令人潸然泪下。 展开更多

关键词 豪气干云 以战止战 成长叙事 冰雕 天花板 集体叙事 杨根思 家国叙事

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中国电影的叙事问题及理论创新--2022年第六届中国电影文学学会剧作理论研讨会综述

15

作者 杨晓林 苗宁 《民族艺术研究》 CSSCI 2023年第2期110-115,共6页

在党的二十大报告“推进文化自信自强,铸就社会主义文化新辉煌”的背景下,就国产电影的叙事个案、跨文本和跨文化叙事、叙事新现象新问题、中国电影叙事传统、动画和微电影叙事进行研究,助力和推进中国电影叙事学理论创新,可以为提高国... 在党的二十大报告“推进文化自信自强,铸就社会主义文化新辉煌”的背景下,就国产电影的叙事个案、跨文本和跨文化叙事、叙事新现象新问题、中国电影叙事传统、动画和微电影叙事进行研究,助力和推进中国电影叙事学理论创新,可以为提高国产影片艺术质量、扩大国产影片影响力做出一定贡献。 展开更多

关键词 中国电影叙事 跨文本和跨文化叙事 叙事传统 理论创新

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奴役、抗争与平等:科幻电影中的人与机器人关系论

16

作者 彭俊 杨晓林 《电影文学》 北大核心 2023年第14期52-56,共5页

机器人,作为人类熟悉又陌生的自我镜像,作为不触及现实群体禁忌的虚拟敌对者,是满足观众猎奇心理、释放观众攻击欲望的完美主角,更是承载现实中人与人关系的绝佳喻体。在科幻电影中,机器人并不甘于做任劳任怨、百依百顺的人类奴仆。它... 机器人,作为人类熟悉又陌生的自我镜像,作为不触及现实群体禁忌的虚拟敌对者,是满足观众猎奇心理、释放观众攻击欲望的完美主角,更是承载现实中人与人关系的绝佳喻体。在科幻电影中,机器人并不甘于做任劳任怨、百依百顺的人类奴仆。它们反抗人类的奴役,追求与人类平等的地位,甚至利用自己的优势奴役人类,构成了科幻电影中人与机器人关系的三种态势。而这三种态势,恰恰是对现实中人类与其他生命体之间、人类不同族群之间关系的映射。 展开更多

关键词 科幻电影 人与机器人 奴役 抗争 平等

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2020至2022年国产动画电影创作综论

17

作者 杨晓林 孔曼璐 《电影评介》 北大核心 2022年第20期1-5,共5页

受新冠肺炎疫情影响,2020至2022年国产动画电影数量和总票房起伏很大,总体特征可概括为:神仙题材动画以故事新编的“同人动画”和“原故事动画化”两种形式出现,风格迥异;暗黑动画持续发力,令人惊艳;合家欢动画“跟风模仿”严重,但需辩... 受新冠肺炎疫情影响,2020至2022年国产动画电影数量和总票房起伏很大,总体特征可概括为:神仙题材动画以故事新编的“同人动画”和“原故事动画化”两种形式出现,风格迥异;暗黑动画持续发力,令人惊艳;合家欢动画“跟风模仿”严重,但需辩证的看待;合拍片制作水准需在文化融合方面找到万全之策;剧本问题较多,叙事短板依然存在,强枝(制作)弱本(剧本)的现象需要改观。 展开更多

关键词 国产动画电影 合拍片 总票房 动画化 制作水准 故事新编 文化融合 神仙题材

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新中国动画70年的叙事策略嬗变论略 被引量：15

18

作者 杨晓林 张语洋 《民族艺术研究》 CSSCI 2019年第6期28-37,共10页

中国动画70年风雨兼程,从新中国成立时的寥若晨星,到当下的蔚为大观,同所有的叙事艺术一样,政治经济形势发展的要求和意识形态的变迁,决定着其叙事策略的嬗变。总体而言,中国动画的发展大致可分为特征明显的两个时期:一是计划经济时期,... 中国动画70年风雨兼程,从新中国成立时的寥若晨星,到当下的蔚为大观,同所有的叙事艺术一样,政治经济形势发展的要求和意识形态的变迁,决定着其叙事策略的嬗变。总体而言,中国动画的发展大致可分为特征明显的两个时期:一是计划经济时期,是指从中华人民共和国成立到20世纪末共半个世纪约50年,主要以民族风格、政治宣传教育和儿童片叙事策略为主,电视动画、合拍片和"成人向"叙事策略为辅。其间,创作了数以千计的动画短片(超过60分钟的动画长片仅有13部),在国际上赢得了"中国学派"动画的美名。二是市场经济时期,是指21世纪以来的约20年,主要以长片、全龄化、系列品牌、合拍片和"成人向"叙事策略为主。其时,创作了600多部动画长片和难以计数的电视动画,而动画短片几乎被湮没。这个时期,中国动画的产量超越日本名列世界第一,从而使中国成了名副其实的动画大国。但要成为动画强国,还需改进叙事策略,建构讲好"中国故事"的动画叙事理论体系,提升动画片的叙事能力。 展开更多

关键词 中国动画70年 叙事策略 嬗变

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“中国学派”剪纸动画之美学特征及传承探析 被引量：2

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作者 王建利 杨晓林 《电影评介》 北大核心 2023年第19期1-7,共7页

剪纸动画是中国动画史上的奇葩,和单线平涂动画、折纸动画、水墨动画、木偶动画等一起,别开生面,大放异彩,在国内外频频获奖,成就斐然,赢得了“中国学派”(1)的世界声誉。但21世纪以来,剪纸动画却成了吉光片羽,几近缺失,无论是数量还是... 剪纸动画是中国动画史上的奇葩,和单线平涂动画、折纸动画、水墨动画、木偶动画等一起,别开生面,大放异彩,在国内外频频获奖,成就斐然,赢得了“中国学派”(1)的世界声誉。但21世纪以来,剪纸动画却成了吉光片羽,几近缺失,无论是数量还是艺术水准较之前有霄壤之别。剪纸动画的美学特点成就了其辉煌,同时也是阻碍其发展的重要原因。在数字化大背景下,重新审视中国剪纸动画创作的历史经验和艺术成就,既是中华优秀传统文化传承发展的需要。 展开更多

关键词 剪纸动画 水墨动画 木偶动画 单线平涂 艺术水准 世界声誉 美学特点 美学特征

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全媒体语境中“新动画中国学派”之本体重建 被引量：8

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作者 杨晓林 王奕 《民族艺术研究》 CSSCI 2021年第1期31-39,共9页

"新动画中国学派"本体重建的语境是全媒体时代,具体表现为动画创作生产的数字化(传统动画是以手绘和手工制作为主),传播方式互联网化(传统动画是以胶片类的物质作为载体),接受终端多屏化(传统动画是银幕和荧屏)。动画本体是... "新动画中国学派"本体重建的语境是全媒体时代,具体表现为动画创作生产的数字化(传统动画是以手绘和手工制作为主),传播方式互联网化(传统动画是以胶片类的物质作为载体),接受终端多屏化(传统动画是银幕和荧屏)。动画本体是叙事本体、影像本体和绘制本体的三位一体,这可称为动画创作的"内部研究"。时下,"新动画中国学派"之本体已开始了华丽蝶变,重建无疑需要与时俱进,应对方略就是要使"民族地域性"与"人类共通性"璧合,将中西方理论如叙事学、画学和电影学融会贯通,并使之系统化。"新动画中国学派"本体重建特别需要叙事范式的创新,具体包括叙事策略、叙事伦理、叙事视点、叙事结构、角色设定、叙事时空、视听语言与修辞、叙事技术、文学和漫画改编、动画表演的创新等。这些创作元素层面的创新,对动画本体重建具有肇基的意义。 展开更多

关键词 “新动画中国学派” 全媒体语境 本体重建 叙事范式

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