电影剧本中的对话艺术与情感表达 被引量：2

1

作者 杨锡 曹博鑫 《电影文学》 北大核心 2024年第20期45-50,共6页

电影剧本中的对话艺术与情感表达在电影叙事中具有重要意义,通过对话与视觉元素的互动,以及对情感的传递,可增强观众的情感体验。同时,对话的构成与设计不仅能够揭示剧情发展,还能通过情感词汇、语气、语调等细节,调节并强化情感强度,... 电影剧本中的对话艺术与情感表达在电影叙事中具有重要意义,通过对话与视觉元素的互动,以及对情感的传递,可增强观众的情感体验。同时,对话的构成与设计不仅能够揭示剧情发展,还能通过情感词汇、语气、语调等细节,调节并强化情感强度,使观众产生共鸣。通过使用文学手法与个性化对话,可令电影角色的情感层次更加丰富,进而提升电影的整体艺术表达。 展开更多

关键词 电影剧本 对话艺术 情感表达 情感层次

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女性导演为中国影视带来的艺术视角拓新

2

作者 崔志杰 《电影文学》 北大核心 2013年第7期40-41,共2页

近年来女性导演创作出一些优秀的电影作品,在电影艺术视角及其表现方式方面不断探索与创新,以其独具特色的影视语言与艺术手法为中国影视带来了艺术视角的拓新。本文对近年来女性导演执导的电影作品进行梳理,分析这些作品主要的艺术创... 近年来女性导演创作出一些优秀的电影作品,在电影艺术视角及其表现方式方面不断探索与创新,以其独具特色的影视语言与艺术手法为中国影视带来了艺术视角的拓新。本文对近年来女性导演执导的电影作品进行梳理,分析这些作品主要的艺术创新特点,并对其表现特征进行详细阐述。本文主要从女性生命视野下的影视语言创新、女性独立意识下的艺术手法表现革新、女性性别角色下的内观视角拓新这三个方面来探讨女性导演电影为中国影视带来的艺术视角拓新。 展开更多

关键词 女性导演 电影 艺术视角 内观视角 中国影视

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具身传播视域下无障碍电影生态建构的路径创新研究

3

作者 王奕淳 杨宸 《电影文学》 北大核心 2025年第20期58-63,共6页

在媒介技术迭代与社会包容发展背景下,无障碍电影作为保障残障群体文化权益的重要载体,其发展需突破传统功能补偿模式。具身传播理论以“身体—媒介—环境”互动为核心,为构建系统性生态提供了理论框架。当前无障碍电影生态存在主体话... 在媒介技术迭代与社会包容发展背景下,无障碍电影作为保障残障群体文化权益的重要载体,其发展需突破传统功能补偿模式。具身传播理论以“身体—媒介—环境”互动为核心,为构建系统性生态提供了理论框架。当前无障碍电影生态存在主体话语权失衡、媒介技术与叙事语法适配不足、环境支撑薄弱等困境。通过主体协同重塑创作话语权、媒介具身化创新优化多感官叙事、环境三维支撑完善系统保障的建构路径,旨在推动无障碍电影从碎片化改良迈向“主体—媒介—环境”协同共生的可持续发展,为电影艺术的包容性实践提供理论与实践参考。 展开更多

关键词 具身传播 无障碍电影 生态建构 多感官叙事 残障群体

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阿彼察邦电影《记忆》中时间、记忆、身份的诗性表达

4

作者 孙梦晗 霍英杰 《电影文学》 北大核心 2025年第6期105-109,共5页

阿彼察邦·韦拉斯哈古在电影《记忆》中延续了他以往作品的神秘性,故事以一件扑朔迷离的事件展开,同时对人类存在意义进行探讨。分析阿彼察邦在电影叙事中对时间、记忆与身份的多维表达以及相互关联,呈现出时间的多维互动、记忆的... 阿彼察邦·韦拉斯哈古在电影《记忆》中延续了他以往作品的神秘性,故事以一件扑朔迷离的事件展开,同时对人类存在意义进行探讨。分析阿彼察邦在电影叙事中对时间、记忆与身份的多维表达以及相互关联,呈现出时间的多维互动、记忆的层次互补以及身份的动态构建,从而形成独特的诗性表达,探析这一形成过程中的独特性和隐含的文化内涵,体现出阿彼察邦导演在电影中的诗性表达。 展开更多

关键词 阿彼察邦·韦拉斯哈古 诗意美学 《记忆》

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黑白反差的艺术震撼——影片《辛德勒的名单》赏析 被引量：2

5

作者 太清华 《电影文学》 北大核心 2012年第21期89-90,共2页

《辛德勒的名单》中,导演多处运用了对比艺术。黑暗与光明既相对立又相印证,获得了强烈的反差效果。影片向观众真实生动地展示了二战时期犹太民族的苦难历程以及德国商人辛德勒散尽家财来拯救犹太人的义举。本文从辛德勒的工厂充满生机... 《辛德勒的名单》中,导演多处运用了对比艺术。黑暗与光明既相对立又相印证,获得了强烈的反差效果。影片向观众真实生动地展示了二战时期犹太民族的苦难历程以及德国商人辛德勒散尽家财来拯救犹太人的义举。本文从辛德勒的工厂充满生机,犹太人的命运暗淡无光;辛德勒的善与德国军官葛兰的恶;音乐主题与画面内容的游离与对立三个方面探讨了影片的对比艺术手法。 展开更多

关键词 反差 艺术 《辛德勒的名单》 战争 人性

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个人话语与公共话语的交融——私纪录片的艺术特色 被引量：2

6

作者 周营 陈嘉英 《电影文学》 北大核心 2023年第8期67-70,共4页

近年来,随着互联网与自媒体的蓬勃发展,私纪录片作为小众的纪录片分支逐步进入公众的视野,其拍摄内容与价值倾向相对于传统纪录片有着一定的区别。纪录片就其传播价值有着公共属性,而私纪录片中的“私”带有浓厚的主观因素与强烈的个人... 近年来,随着互联网与自媒体的蓬勃发展,私纪录片作为小众的纪录片分支逐步进入公众的视野,其拍摄内容与价值倾向相对于传统纪录片有着一定的区别。纪录片就其传播价值有着公共属性,而私纪录片中的“私”带有浓厚的主观因素与强烈的个人色彩,两者的结合是个人话语与公共话语的碰撞。通过探究个人话语与公共话语的交融,对私纪录片的边界进行划分,梳理私纪录片独具魅力的艺术特色。 展开更多

关键词 私纪录片 个人话语 公共话语

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王家卫电影视听语言的美学解析 被引量：1

7

作者 付焱 《电影评介》 北大核心 2015年第14期83-85,共3页

王家卫是中国当代影坛最为著名的导演之一。1988年,王家卫凭借自编自导《旺角卡门》在香港电影界崭露头角;1990年《阿飞正传》树立了王家卫自己的拍摄风格,此后便一发不可收拾:《重庆森林》《东邪西毒》《堕落天使》《春光乍泄》《花样... 王家卫是中国当代影坛最为著名的导演之一。1988年,王家卫凭借自编自导《旺角卡门》在香港电影界崭露头角;1990年《阿飞正传》树立了王家卫自己的拍摄风格,此后便一发不可收拾:《重庆森林》《东邪西毒》《堕落天使》《春光乍泄》《花样年华》《2046》《蓝莓之夜》,直到最近的《一代宗师》。虽然王家卫电影作品的数量不多,但是几乎他的每一部电影都是精品,上映后均能引起巨大的反响。纵观王家卫至今拍摄的十几部影片,尽管在故事题材。 展开更多

关键词 王家卫 视听语言 《花样年华》 旺角卡门 阿飞正传 镜头语言 视觉影像 一发不可收 自编自导 影像风

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浅谈70年代后韩国小剧场戏剧

8

作者 姜洋 陈杨 《电影文学》 北大核心 2008年第11期144-144,共1页

任何国家的思想和文化的本质都不是独自形成的,而是与其他文化和思想有着密切的关系。从历史上讲,因为儒家学说长期在东亚地区占主导地位,所以东亚各国在习俗、价值观、艺术、文化等方面具有雷同性,因此我们常常会将东亚各国文化简单归... 任何国家的思想和文化的本质都不是独自形成的,而是与其他文化和思想有着密切的关系。从历史上讲,因为儒家学说长期在东亚地区占主导地位,所以东亚各国在习俗、价值观、艺术、文化等方面具有雷同性,因此我们常常会将东亚各国文化简单归为一类,其实我们往往忽略了一些至关重要的因素。那就是虽然东亚各国大多属于‘汉字文化圈’,但因为历史原因长期处于分裂、断交状态,出现了很长一段时间文化交流的空白期。而这段空白期内,东亚各国又各自发展了具有民族、地域、时代特征的文化艺术,从而给具有悠久灿烂历史传统的东亚文化圈注入了新的生命力。 展开更多

关键词 70年代后 小剧场 戏剧

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浅谈表演艺术的情感世界

9

作者 陈杨 姜洋 《电影文学》 北大核心 2008年第13期119-119,共1页

艺术,是现实生活通过创作者心灵的主观折射得到反映的产物;因此,艺术创作的最显著特征是——情感。现代心理学说明:情感是人和现实世界的关系的反映,是现实的对象和现象与人的需要和活动动机之间存在的关系的反映。因此,并不是现实中一... 艺术,是现实生活通过创作者心灵的主观折射得到反映的产物;因此,艺术创作的最显著特征是——情感。现代心理学说明:情感是人和现实世界的关系的反映,是现实的对象和现象与人的需要和活动动机之间存在的关系的反映。因此,并不是现实中一切对象和现实都能激起人对它的感情和情绪的,人对他所知觉的许多事物都是无所谓的,只有那种与人的主体需要有直接或间接联系的事物才能使人产生感情情绪的反映。 展开更多

关键词 表演艺术 情感 体验

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乔·赖特导演电影艺术创作特征研究

10

作者 邹毅 《电影文学》 北大核心 2021年第14期101-103,共3页

英国导演乔·赖特善于改编欧洲经典文学作品,影片《傲慢与偏见》《安娜·卡列尼娜》中不仅高度还原了小说叙事的社会背景,还通过细腻的艺术创作手法完成了二维文字晦涩的情感表达。此外,乔·赖特运用镜头丰富的视听语言拍... 英国导演乔·赖特善于改编欧洲经典文学作品,影片《傲慢与偏见》《安娜·卡列尼娜》中不仅高度还原了小说叙事的社会背景,还通过细腻的艺术创作手法完成了二维文字晦涩的情感表达。此外,乔·赖特运用镜头丰富的视听语言拍摄了诸多震撼人心的战争题材电影,如《赎罪》《至暗时刻》等,借助战争影射人性,并通过镜头隐喻、一镜到底等艺术创作方式,完善叙事的同时引领观众从第一视角感受影片内涵。文章从视听语言、人文关怀和内涵隐喻出发,分析其艺术创作特征。 展开更多

关键词 乔·赖特 欧洲经典文学作品 视听语言 人文关怀

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从有限到无限——中国科幻电影的前行之路

11

作者 蔡雨桐 董凡玉 《电影文学》 北大核心 2024年第13期44-48,共5页

中国第一部有史可考的科幻电影是1925年开心影片公司摄制的《隐身衣》,此后21世纪前的科幻片展现出基本符合时代基调的艺术影像。虽则数量不多,但展现时代风貌的同时,基本勾勒出了中国科幻电影的发展路径,从历时溯源和共时建构两个角度... 中国第一部有史可考的科幻电影是1925年开心影片公司摄制的《隐身衣》,此后21世纪前的科幻片展现出基本符合时代基调的艺术影像。虽则数量不多,但展现时代风貌的同时,基本勾勒出了中国科幻电影的发展路径,从历时溯源和共时建构两个角度对其进行分析更能展现中国科幻影像的全景式面貌。从历时的有限性到共时建构的无限性潜力,中国科幻电影在发展的过程中不断演变,呈现出类型、内容以及主导力量等多种态势的无限性特征。 展开更多

关键词 中国科幻电影 后人类主义 谱系学 多措并举

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《无人区》的人性书写 被引量：2

12

作者 太清华 陈刚 《电影文学》 北大核心 2016年第3期92-94,共3页

历来有关宁浩电影的研究,往往都将注意力放在了他对盖·里奇电影的叙事手法的模仿上,这造成了对于宁浩电影的解析多聚焦于其技巧而非内容。在《无人区》中,宁浩放弃了叙事上的炫技手法,但他仍从容不迫地为观众讲述了一个引人入胜的... 历来有关宁浩电影的研究,往往都将注意力放在了他对盖·里奇电影的叙事手法的模仿上,这造成了对于宁浩电影的解析多聚焦于其技巧而非内容。在《无人区》中,宁浩放弃了叙事上的炫技手法,但他仍从容不迫地为观众讲述了一个引人入胜的故事,观众的关注点也从"迷宫"变为"宝藏",而这部电影的宝藏便是其中的人性书写。文章从《无人区》对人性泯灭的批判、对人性迷失的揭示、对理想人性的追寻三方面,分析宁浩电影的人性书写。 展开更多

关键词 宁浩 《无人区》 人性

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电影叙事中动物隐喻的美学阐释--以管虎电影为例 被引量：8

13

作者 周营 辛赫 《电影文学》 北大核心 2021年第18期74-77,共4页

电影中的动物隐喻是以动物的某种固有特征来投射人的思维与行为,通过建立人与动物之间的共性联动,形成特定的象征意义与叙事策略。管虎作为“第六代导演”的代表人物之一,被称为导戏“鬼才”,他的影视作品极具个人风格,动物隐喻是管虎... 电影中的动物隐喻是以动物的某种固有特征来投射人的思维与行为,通过建立人与动物之间的共性联动,形成特定的象征意义与叙事策略。管虎作为“第六代导演”的代表人物之一,被称为导戏“鬼才”,他的影视作品极具个人风格,动物隐喻是管虎电影中视听语言的创新之一,也是他最常用的叙事手法之一。动物隐喻使情节更加具有张力,留给观众无限的遐想和思考。本文仅以管虎电影为例,进而阐释动物隐喻在电影叙事中的美学内涵。 展开更多

关键词 动物隐喻 管虎电影 电影叙事

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试析傩礼中方相氏的地位嬗变 被引量：3

14

作者 刘振华 《东北师大学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2014年第1期76-80,共5页

方相氏是傩礼中的主角,其主要职责是"驱疫"。但汉以后,方相氏的绝对主导地位逐渐被弱化。方相氏职责和地位的变化,表明一直高高在上的方相氏已开始走向民间,自周以来傩仪的礼制规范已渐渐被打破,驱傩本来的内涵已发生改变。... 方相氏是傩礼中的主角,其主要职责是"驱疫"。但汉以后,方相氏的绝对主导地位逐渐被弱化。方相氏职责和地位的变化,表明一直高高在上的方相氏已开始走向民间,自周以来傩仪的礼制规范已渐渐被打破,驱傩本来的内涵已发生改变。随着傩仪逐渐由严肃的国家礼制向娱人化、世俗化方向发展,傩与戏剧越走越近,并最终促成了傩戏的诞生。 展开更多

关键词 傩礼 方相氏 职责 地位下降 戏剧

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电视文化类节目对传统文化的传承与审美维度的拓展——以《中国诗词大会》《朗读者》等节目为例 被引量：4

15

作者 郑英明 《电影评介》 北大核心 2017年第11期48-50,共3页

2017年春节前后,文化类节目在电视荧屏上蔚然成风,中央电视台播出了《中国诗词大会》第二季、《朗读者》,黑龙江卫视推出了《见字如面》等以弘扬中国传统文化为核心的电视文化类节目。节目的主创人员以充分的文化自信、良好的职业素养... 2017年春节前后,文化类节目在电视荧屏上蔚然成风,中央电视台播出了《中国诗词大会》第二季、《朗读者》,黑龙江卫视推出了《见字如面》等以弘扬中国传统文化为核心的电视文化类节目。节目的主创人员以充分的文化自信、良好的职业素养和自觉的社会担当,坚持将文化元素与社会生产生活深度融合,冲破了满屏喧嚣嘈杂的泛娱乐化之风,为电视机前的观众带来了一份优质的文化大餐,让人们重新认识和感受到了中国传统文化的独特魅力, 展开更多

关键词 文化类 朗读者 中国诗词 中国传统文化 泛娱乐化 电视荧屏 传统文化资源 文化元素 文化自信 中华优秀传统

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中国微电影:聚合人脉关系的分享与围观 被引量：1

16

作者 邹毅 齐向军 《电影文学》 北大核心 2012年第23期24-25,共2页

＂微电影＂作为短片中的精华、网络时代的新宠儿,无可阻挡地呈现出其独特的短小精悍、传播性强的价值。微时间、微制作、微平台是微电影的特点,并且更体现在它不受时空限制,这使人们在短暂的闲暇时间内或者移动中同样可以观看、分享和传... ＂微电影＂作为短片中的精华、网络时代的新宠儿,无可阻挡地呈现出其独特的短小精悍、传播性强的价值。微时间、微制作、微平台是微电影的特点,并且更体现在它不受时空限制,这使人们在短暂的闲暇时间内或者移动中同样可以观看、分享和传播,极其方便。本文从微电影的现状、特征及其商业价值舞台和市场前景几方面对这一新生事物加以分析,展开对越来越多出现在人们视野里的微电影的关注与研究。 展开更多

关键词 微电影 特质 商业价值

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跨文化传播中世界电影的影像建构考察 被引量：3

17

作者 李欢 宋佳欣 《电影文学》 北大核心 2022年第23期86-89,共4页

世界电影依托现代科技手段,在21世纪国际电影市场中传播范围更加广泛。在电影技术进步的同时,世界电影对于在跨文化传播时的类型选择、形象建构上有一定程度的偏好。基于对21世纪奥斯卡获奖影片的文本分析及数据所提供的信息,结合电影... 世界电影依托现代科技手段,在21世纪国际电影市场中传播范围更加广泛。在电影技术进步的同时,世界电影对于在跨文化传播时的类型选择、形象建构上有一定程度的偏好。基于对21世纪奥斯卡获奖影片的文本分析及数据所提供的信息,结合电影学与跨文化传播相关理论,对世界电影的跨文化传播进程与发展进行分析。世界电影在跨文化传播中逐渐呈现出注重于画面的视觉享受,更容易接受共通的情感主题以及利用符号化的人物设定转换文化环境差异的特点。 展开更多

关键词 奥斯卡 跨文化传播 世界电影 电影传播

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娄烨电影中的游民意识 被引量：3

18

作者 郑英明 郑石 《电影评介》 北大核心 2017年第24期25-27,共3页

20世纪90年代以来,中国影视创作开始分野,标榜宏大叙事、历史想象的第五代创作群体开始式微,进而与初出茅庐的第六代创作群体分庭抗礼：地上的第五代依然在影像中询唤历史、叩问命运;地下的第六代则同一时间开始在影像中酝酿个性、探寻... 20世纪90年代以来,中国影视创作开始分野,标榜宏大叙事、历史想象的第五代创作群体开始式微,进而与初出茅庐的第六代创作群体分庭抗礼：地上的第五代依然在影像中询唤历史、叩问命运;地下的第六代则同一时间开始在影像中酝酿个性、探寻可能.一个极为显著的特征是,第六代创作群体一改前辈们“在超历史的图谋中,要为个人的体验寻找一种历史的经验表述,而结果却由于历史的‘无物之阵’与文化及语言的空白, 展开更多

关键词 20世纪90年代以来 历史想象 意识 游民 电影 娄烨 创作群体 第六代

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浅析在构建和谐社会背景下央视春节联欢晚会的重要意义(一) 被引量：3

19

作者 杨丽君 《电影文学》 北大核心 2008年第20期88-88,共1页

中央电视台春节联欢晚会(以下简称"央视春晚")从1983年开始举办,迄今为止已有25年的时间。在这20多年里春晚逐渐成了中国社会一种新的文化现象——"看晚会"、"放鞭炮"、"包饺子"已成为中国人... 中央电视台春节联欢晚会(以下简称"央视春晚")从1983年开始举办,迄今为止已有25年的时间。在这20多年里春晚逐渐成了中国社会一种新的文化现象——"看晚会"、"放鞭炮"、"包饺子"已成为中国人过年的三大民俗。尽管每年的春晚都承受着众口难调的压力,在辉煌的同时也倍受批评与指责,但是回顾历史,我们不难发现,对于一台全国人民乃至全球华人关注的晚会而言,它对构建和谐社会的贡献,不仅仅局限在一台节日晚会,更是一份影响深远的精神大餐。如今构建社会主义和谐社会,已成为我们社会当前的发展目标和共同价值体系。在这一大背景下分析春晚,更能发现它对于社会深层次的意义。 展开更多

关键词 央视春晚 和谐社会 意义

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国产青春电影的影像叙事与怀旧情绪 被引量：2

20

作者 太清华 《电影评介》 北大核心 2015年第14期80-82,共3页

青春电影很难按照普遍意义上的类型片标准进行归类,它并不是依靠某种电影语言与对观众视觉上的吸引来划分的,而是依靠电影中反映出来的某种情感,引起观众的共鸣来归类的,而这种情感就是人所共有的青春情怀。由于这种情感的普遍性,青春... 青春电影很难按照普遍意义上的类型片标准进行归类,它并不是依靠某种电影语言与对观众视觉上的吸引来划分的,而是依靠电影中反映出来的某种情感,引起观众的共鸣来归类的,而这种情感就是人所共有的青春情怀。由于这种情感的普遍性,青春电影一直有着强大的生命力。一般意义上的青春电影,即以年轻人为影片主要的表现对象,叙述他们在成长中的外部经历与内心情感的影片。或者说,青春片是反映年轻人在特殊的时代。 展开更多

关键词 青春电影 电影语言 影像叙事 类型片 艋舺 怀旧情绪 海角七号 贾樟柯 杨德昌 《红色娘子军》

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