从音乐学视角分析民族唱法与美声唱法的艺术差异 被引量：14

1

作者 王远 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2010年第2期144-147,共4页

民族唱法与美声唱法是两种并立的声乐艺术,其唱法在发声原理上有共同的规律,同时也存在诸多历史文化、歌唱技术、歌唱语言、审美价值的取向等差异。本文通过对两种唱法的歌唱艺术差异,进行深层次的理论研究和科学阐述,这将对民族唱法的... 民族唱法与美声唱法是两种并立的声乐艺术,其唱法在发声原理上有共同的规律,同时也存在诸多历史文化、歌唱技术、歌唱语言、审美价值的取向等差异。本文通过对两种唱法的歌唱艺术差异,进行深层次的理论研究和科学阐述,这将对民族唱法的歌唱艺术发展与传承有着极其重要的现实意义。 展开更多

关键词 音乐艺术 民族唱法 美声唱法 歌唱艺术 差异研究

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论技巧与艺术的辨证关系及在钢琴演奏教学中的运用 被引量：2

2

作者 朱健 《艺术百家》 北大核心 2006年第4期150-151,154,共3页

钢琴演奏中技巧与艺术是既相互联系又相互区别的辨证统一关系,艺术是钢琴演奏的目的和结果,技巧是钢琴演奏必不可少的手段和保证,两者既相互渗透又互为基础。这就要求在钢琴教学中做到不能重艺轻技,或重技轻艺。而应该以艺术带动技巧,... 钢琴演奏中技巧与艺术是既相互联系又相互区别的辨证统一关系,艺术是钢琴演奏的目的和结果,技巧是钢琴演奏必不可少的手段和保证,两者既相互渗透又互为基础。这就要求在钢琴教学中做到不能重艺轻技,或重技轻艺。而应该以艺术带动技巧,以技巧表达艺术,逐步达到技巧与艺术的完美结合。 展开更多

关键词 钢琴 技巧 艺术

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美声男高音唱法与京剧黑头唱法的同构异质关系 被引量：1

3

作者 严峻 《艺术百家》 北大核心 2008年第5期255-256,共2页

美声唱法是17世纪产生于意大利的一种演唱方法，它以音乐优美，气息运用自如，音与音之间平滑连接，歌唱方法成熟稳定为主要特征。它的形成贯穿着一种规范的歌唱技能技巧的完善训练法，已经形成了完整、科学、规范的发声方法和演唱风格... 美声唱法是17世纪产生于意大利的一种演唱方法，它以音乐优美，气息运用自如，音与音之间平滑连接，歌唱方法成熟稳定为主要特征。它的形成贯穿着一种规范的歌唱技能技巧的完善训练法，已经形成了完整、科学、规范的发声方法和演唱风格。京剧根据角色的性别、年龄职业、性格等差异分为“生、旦、净、末、丑”五个行当。每个行当在音色，真假声运用及曲调上均有不同。尤以“净”即黑头唱法对唱功的要求最高，所谓“十生易得，一净难求”。欧洲的美声唱法传人中国虽然在20世纪30年代，但较为普遍的而且取得较大成果的是近十年的事。而徽班进京已两百多年，四大名旦和裘派花脸的出现也在20、30年代及40年代。可见，那时京剧的发声技术已达到相当高的水准。 展开更多

关键词 高音唱法 美声唱法 京剧 异质 同构 歌唱方法 30年代 演唱方法

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贝多芬钢琴奏鸣曲中的减七和弦运用手法及其审美特征 被引量：3

4

作者 刘松林 《艺术百家》 北大核心 2007年第A01期147-150,158,共5页

在大小调体系和声语言材料中,减七和弦带有强烈刺激音响,既不协和又不稳定。贝多芬对这个和弦情有独钟,他利用减七和弦的特殊音色来塑造人物形象,揭示深刻的思想及社会矛盾冲突。这一特殊的和声语言材料,在他的钢琴奏鸣曲中运用及为普... 在大小调体系和声语言材料中,减七和弦带有强烈刺激音响,既不协和又不稳定。贝多芬对这个和弦情有独钟,他利用减七和弦的特殊音色来塑造人物形象,揭示深刻的思想及社会矛盾冲突。这一特殊的和声语言材料,在他的钢琴奏鸣曲中运用及为普遍、频繁,或作为主题旋律、动机;或作为烘托音型;或独立、装饰性运用;或作为连接桥梁;或作为离调、转调环节;或作为对位材料;或作为半终止;或用在主、属持续音上;或综合性运用。 展开更多

关键词 减七和弦 和声语言材料 多姿多彩 审美特征

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“背奏”记忆活动过程分析 被引量：4

5

作者 秦放 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2008年第4期125-129,140,共6页

"背奏"是当今器乐演奏经常采用的方式。对"背奏"问题的研究,不仅关系到演奏实践,而且对如何在器乐学习过程中改善记忆等一系列问题,都有帮助。本文通过对小提琴练习和演奏中背谱原理的分析,对小提琴演奏中"背... "背奏"是当今器乐演奏经常采用的方式。对"背奏"问题的研究,不仅关系到演奏实践,而且对如何在器乐学习过程中改善记忆等一系列问题,都有帮助。本文通过对小提琴练习和演奏中背谱原理的分析,对小提琴演奏中"背奏"能力的形成进行初步探讨。 展开更多

关键词 背奏 记忆 “艾宾浩斯遗忘曲线”

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声乐艺术表演心理的定位思考 被引量：3

6

作者 马鑫明 《艺术百家》 北大核心 2005年第3期159-161,共3页

研究表演心理与声乐艺术的关系、表演心理的特征及形式、影响表演心理的因素,从而科学定位声乐艺术表演心理,是素质教育和声乐艺术发展迫切需要解决的重要课题。

关键词 声乐艺术 表演心理 思考

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论原生态民歌的意义及启示 被引量：2

7

作者 吴蓉 《艺术百家》 北大核心 2007年第A02期151-152,42,共3页

原生态民歌和唱法越来越受到社会的关注和人们的喜爱,原生态歌唱不仅仅是一种唱法,更是一种不同民族不同地域的音乐文化风格,它的音色和发声状态千姿百态,各具特色。在高校音乐教育应该抓住机遇,结合实际,因地制宜,发掘原生态音乐资源,... 原生态民歌和唱法越来越受到社会的关注和人们的喜爱,原生态歌唱不仅仅是一种唱法,更是一种不同民族不同地域的音乐文化风格,它的音色和发声状态千姿百态,各具特色。在高校音乐教育应该抓住机遇,结合实际,因地制宜,发掘原生态音乐资源,培养出既有音乐专业技术,又具有人文背景和文化素养的有用人才。 展开更多

关键词 原生态歌唱 民族音乐 音乐教育

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从哲学角度审视声乐艺术研究——对歌唱呼吸法的再认识 被引量：1

8

作者 黄建平 《艺术百家》 北大核心 2007年第1期86-91,53,共7页

歌唱呼吸方法的演变和声乐艺术的发展紧密相连。声乐艺术的发展对歌唱呼吸方法提出了相应的要求,而歌唱呼吸方法的演变促使了声乐艺术的进一步发展。我们一方面要以哲学的辨证思雏与和谐思维反对“歌唱气息运用万能论”;另一方面又要以... 歌唱呼吸方法的演变和声乐艺术的发展紧密相连。声乐艺术的发展对歌唱呼吸方法提出了相应的要求,而歌唱呼吸方法的演变促使了声乐艺术的进一步发展。我们一方面要以哲学的辨证思雏与和谐思维反对“歌唱气息运用万能论”;另一方面又要以哲学的辨证思维与和谐思维解构歌唱呼吸与发声、共鸣、语言、情感、表现力之间的矛盾,反对忽略歌唱呼吸重要性的倾向,从而推进声乐艺术的进一步发展。 展开更多

关键词 哲学角度 辨证思维 和谐思维 审视 声乐艺术 歌唱呼吸

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声乐演唱中语言情感艺术的探究 被引量：1

9

作者 王远 《艺术百家》 北大核心 2007年第2期102-104,共3页

声乐的艺术魅力与美感效应,取决于声乐演唱中语言情感艺术完美的体现。声情并茂、以声传情,是以情作为声乐演唱中语言艺术的基础。本文通过对语言词意的挖掘,情感基调的体验和声乐演唱语言情感表现进行深层的探究。

关键词 声乐演唱 情感艺术 语言表达 基调体现

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诗情乐意铸新声——试论艺术歌曲《雨霖铃》

10

作者 黄建平 《艺术百家》 北大核心 2006年第5期117-119,共3页

众所周知,从《诗经》到元曲,以至明、清时调,在产生之初都是可以歌唱的,我们可以称之为中国古典“歌诗”。本文从文学与音乐交融互动的视角进行声乐艺术研究,希望能为认识中国古典诗词艺术歌曲艺术价值,提高声乐艺术审美情趣打通另外一... 众所周知,从《诗经》到元曲,以至明、清时调,在产生之初都是可以歌唱的,我们可以称之为中国古典“歌诗”。本文从文学与音乐交融互动的视角进行声乐艺术研究,希望能为认识中国古典诗词艺术歌曲艺术价值,提高声乐艺术审美情趣打通另外一个途径。 展开更多

关键词 文学 音乐 互动 古典诗词 艺术歌曲

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潮州弦诗乐中杨琴的演奏特色

11

作者 詹皖 《艺术百家》 北大核心 2006年第4期100-101,共2页

历史悠久的潮州弦诗乐是潮州古乐诗谱的演奏形式,潮州弦诗乐融合了古今多种腔调的音乐元素,形成了具有鲜明地方特色的潮州音乐。扬琴是潮州弦诗乐中的主要演奏乐器。扬琴丰富的表现手法,为潮州弦诗乐的进一步发展起到了推动作用。

关键词 潮州弦诗乐 扬琴 演奏技法

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论二胡演奏中的音准问题

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作者 齐勉乐 《艺术百家》 北大核心 2005年第5期98-100,共3页

音准问题,作为二胡演奏技巧中的一个重要环节时常困扰着演奏者,演奏者首先要培养自身的音律概念及音律混合运用的驾驭能力,在具体的作品中对调性及乐曲音调应有整体的感觉,且平日习奏时还应着重攻克各技巧难点,方有望最大限度地解决音... 音准问题,作为二胡演奏技巧中的一个重要环节时常困扰着演奏者,演奏者首先要培养自身的音律概念及音律混合运用的驾驭能力,在具体的作品中对调性及乐曲音调应有整体的感觉,且平日习奏时还应着重攻克各技巧难点,方有望最大限度地解决音准问题。 展开更多

关键词 音律概念 调性感觉 音调意识

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