论新世纪以来鲁迅作品的话剧改编现象

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作者 陈丽芬 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2024年第6期141-145,I0003,共6页

新世纪以来,鲁迅作品的话剧改编成为一个重要的文化现象,这些改编作品尽管各不相同,但都表现出强烈的导演主体意识,注重经典与当下的对话,表现手法上则延续了先锋实验话剧的后现代主义,呈现异彩纷呈的舞台奇观。其改编策略主要有“杂糅... 新世纪以来,鲁迅作品的话剧改编成为一个重要的文化现象,这些改编作品尽管各不相同,但都表现出强烈的导演主体意识,注重经典与当下的对话,表现手法上则延续了先锋实验话剧的后现代主义,呈现异彩纷呈的舞台奇观。其改编策略主要有“杂糅重构式”“借题发挥式”“拼凑整合式”“拓展延伸式”四种形式。改编后的系列话剧虽然在形式上探索了鲁迅作品及戏剧艺术的种种可能,实现了经典的剧场化,但是也存在形式的空洞和疲惫,从而导致艺术创造力的萎顿以及人文精神的失落,导向对鲁迅精神的消解及扁平化倾向。由此可见,鲁迅作品的改编还是要把鲁迅对国民精神、人的灵魂和社会历史的审视与批判放在首位。 展开更多

关键词 新世纪 鲁迅作品 话剧改编

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论幻象叙事之断裂生成——重读张恨水长篇小说《啼笑因缘》 被引量：1

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作者 熊玫 《现代中文学刊》 CSSCI 北大核心 2020年第3期32-38,共7页

张恨水长篇小说《啼笑因缘》讲述了主人公樊家树与三位女性之间的情爱纠葛。小说在主人公情感关系的处理上,有意设置了姻缘难成的曲折情节,实际上暗含的是"姻缘"难成的文化、社会"因缘"。整部作品表层似在讲述爱情... 张恨水长篇小说《啼笑因缘》讲述了主人公樊家树与三位女性之间的情爱纠葛。小说在主人公情感关系的处理上,有意设置了姻缘难成的曲折情节,实际上暗含的是"姻缘"难成的文化、社会"因缘"。整部作品表层似在讲述爱情故事,实际上其指涉又远远超越了一般通俗小说的爱情叙事框架。小说在介入不同阶层对话可能性的过程中,阐释了彼时社会生活中姻缘幻象的断裂生成。具体而言,幻象叙事之断裂生成于审美定位、情感期待、价值理念三个层面。 展开更多

关键词 《啼笑因缘》 姻缘 张恨水 幻象叙事 断裂

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数字思维、数据知识生产与技术隐喻研究 被引量：17

3

作者 郭琳 《南昌大学学报（人文社会科学版）》 CSSCI 2022年第5期87-96,共10页

在数字技术情境中,一切存在都在产生数据,对数据的处理成为认识世界与理解人类自身的重要途径,数据日益成为社会生产与知识生产的基本要素,这也正是探讨数字思维的基础。与数据相关的知识生产,除了数据分析这一主要方法之外,还应包括数... 在数字技术情境中,一切存在都在产生数据,对数据的处理成为认识世界与理解人类自身的重要途径,数据日益成为社会生产与知识生产的基本要素,这也正是探讨数字思维的基础。与数据相关的知识生产,除了数据分析这一主要方法之外,还应包括数据阐释。通过数据阐释,能够更好地将计算科学、社会科学以及人文学科的知识关联起来,并通过各个知识领域的衔接来弥合业已形成的认知沟壑。在数字思维与数据阐释的知识功能实现中,隐喻能够从不同层面发挥重要作用。隐喻思维有助于理解基于数据与算法的认知结构;对数字技术时代核心隐喻的阐发,有助于我们理解数字社会的复杂现实;梳理技术隐喻的演变并分析其知识功能,也为当代认知与思维方式的研究提供了必要的人文视域。 展开更多

关键词 数字思维 数据阐释 技术隐喻 认知

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从有限参与到有效参与:邻避冲突治理的公众参与发展目标 被引量：8

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作者 刘智勇 陈立 《学习论坛》 北大核心 2020年第10期84-90,共7页

公众有限参与是邻避冲突发生的重要原因之一。公众有限参与表现为参与公众的代表性不强、公众知晓信息不充分、公众参与时机滞后、公众参与的意见效力低等,有限性是目前公众参与中的突出问题。公众的有效参与是指公众真正参与、实质参与... 公众有限参与是邻避冲突发生的重要原因之一。公众有限参与表现为参与公众的代表性不强、公众知晓信息不充分、公众参与时机滞后、公众参与的意见效力低等,有限性是目前公众参与中的突出问题。公众的有效参与是指公众真正参与、实质参与,公众从有限参与走向有效参与,反映出对公众参与质量的诉求,是公众参与发展的目标。从提升公众参与的有效性入手,是治理邻避冲突的有效途径之一。 展开更多

关键词 邻避冲突 公众参与 有限参与 有效参与

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论《百合花》人物塑造与主题的共生性 被引量：5

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作者 熊玫 《语文建设》 北大核心 2018年第3Z期39-41,共3页

《百合花》是茹志鹃的一篇短篇小说,因被编入初中语文教材而为人所熟知。很多教材、教辅材料谈及作品主题时,均难逃“军民鱼水深情”的窠臼。毕竟,“一切文学,不管多么虚弱,都必定渗透着我们称之为的政治无意识,一切文学都可以解作对群... 《百合花》是茹志鹃的一篇短篇小说,因被编入初中语文教材而为人所熟知。很多教材、教辅材料谈及作品主题时,均难逃“军民鱼水深情”的窠臼。毕竟,“一切文学,不管多么虚弱,都必定渗透着我们称之为的政治无意识,一切文学都可以解作对群体命运的象征性沉思”[1]。梳理文本内部细节,有助于我们跳出这种框架。 展开更多

关键词 《百合花》 人物塑造 共生性 初中语文教材 政治无意识 短篇小说 作品主题 教辅材料

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浅议电影《赎罪》叙事的主题反讽 被引量：4

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作者 王文勇 《电影文学》 北大核心 2019年第3期96-98,共3页

电影《赎罪》的叙事主题不在"赎罪"自身,而在故事情节和叙述过程中的反讽性意义。该电影叙事的故事情节、人物之间、叙述者与人物之间等,均存在认知、情感、愿望等众多差异性,故而叙事的主题呈现较为强烈的反讽。故事中所赎... 电影《赎罪》的叙事主题不在"赎罪"自身,而在故事情节和叙述过程中的反讽性意义。该电影叙事的故事情节、人物之间、叙述者与人物之间等,均存在认知、情感、愿望等众多差异性,故而叙事的主题呈现较为强烈的反讽。故事中所赎之罪与赎罪之人均存在不确定性,但可以上升到人类感性与理性的反讽性存在之中。电影叙事的视角反讽和叙事分层构筑了叙述过程中主题呈现的差异性。尤其是其中的否定性叙述,从叙述行为的层面,再一次强化了叙事的主题反讽。 展开更多

关键词 电影《赎罪》 主题 故事 叙述 反讽

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现代汉语协配句研究 被引量：3

7

作者 余俊宏 《汉语学习》 CSSCI 北大核心 2018年第6期20-29,共10页

协配句协配项具有非单性和加合性特征,协配谓语具有多指性和对称性特征。该类句子与分指句、针对句拥有相同的句法结构,但分指句的参与者可以分解,且分解后句义不受影响;而针对句虽然参与者不可以分解,但其表达的语义是单向的,这与协配... 协配句协配项具有非单性和加合性特征,协配谓语具有多指性和对称性特征。该类句子与分指句、针对句拥有相同的句法结构,但分指句的参与者可以分解,且分解后句义不受影响;而针对句虽然参与者不可以分解,但其表达的语义是单向的,这与协配句参与者之间的双向关系不符。在协配句的范围上,表达"泛数"意义的句子不是协配句,具有多指特征的句子也不一定都是协配句,而由交互副词构成的句子却可以是协配句。 展开更多

关键词 协配句 界定 特点 范围

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浅析电影《复仇者联盟3》的叙事反讽 被引量：3

8

作者 王文勇 《电影文学》 北大核心 2018年第17期144-146,共3页

《复仇者联盟3》继承了西方叙事中悠久的反讽传统,在故事情节、人物设计、叙事策略和主旨意蕴等多方面均具有显著的叙事反讽特征。该部影片的叙事者常常在人物与框架之间滑动,叙事视角的转换造就了叙事策略的反讽性效果。同时,该影片的3... 《复仇者联盟3》继承了西方叙事中悠久的反讽传统,在故事情节、人物设计、叙事策略和主旨意蕴等多方面均具有显著的叙事反讽特征。该部影片的叙事者常常在人物与框架之间滑动,叙事视角的转换造就了叙事策略的反讽性效果。同时,该影片的3D影像更加强化了叙事者的反讽性存在。另外,"灭霸"的意译十分传神,构成了人类自身生存的反讽。而且,人物能力的设计和丰满度,也呈现了强烈的反讽特征。这与电影叙事的主旨反讽相一致:无仇之仇乃是无限之战。 展开更多

关键词 《复仇者联盟3》 电影叙事 反讽

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表贬责义的“就知道XP”构式研究 被引量：3

9

作者 余俊宏 《新疆大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2018年第3期144-150,共7页

"就知道XP"是现代汉语中的一种常见构式,其XP通常为名词、动词或形容词性成分。就整个构式所表达的语义而言,其具有贬责性,主要用来表达说话人对话语所指对象某种程度的不满、抱怨、责备、贬抑、嘲讽等。产生这一语义的动因,... "就知道XP"是现代汉语中的一种常见构式,其XP通常为名词、动词或形容词性成分。就整个构式所表达的语义而言,其具有贬责性,主要用来表达说话人对话语所指对象某种程度的不满、抱怨、责备、贬抑、嘲讽等。产生这一语义的动因,从内因上而言,"就"可以触发预设"某人对该做的事知道得少";从外因上而言,说话人的语用目的是希望话语所指对象做本应该做的事。这样,两者相互作用便产生出贬责构式义,而其中的机制就是回溯推理。 展开更多

关键词 构式 就知道XP 贬责义 回溯推理

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标记论下“把个”句语义产生的动因与机制研究 被引量：1

10

作者 余俊宏 《中南大学学报（社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2018年第3期200-208,共9页

"把个"句是汉语"把"字句中的一种特殊小类,具有"出乎意外"之义。因为"个"具有主观反预期功能,凸显行为结果或情态的反预期性,且这种反预期性在"个"的主观大量功能的标示下,表现得更... "把个"句是汉语"把"字句中的一种特殊小类,具有"出乎意外"之义。因为"个"具有主观反预期功能,凸显行为结果或情态的反预期性,且这种反预期性在"个"的主观大量功能的标示下,表现得更加突出,致使"把个"句所表达的实际信息与说话人的预期信息产生严重偏离,让说话人在心理上产生巨大落差,从而导致"把个"句特殊语用附加意义的实现。这一演变过程可从历时角度加以详细考察。 展开更多

关键词 “把个”句 主观标记 反预期 语义偏离 心理落差 历时演变

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新传媒下微电影的“微艺术”探微 被引量：1

11

作者 韩春萌 《电影文学》 北大核心 2018年第5期39-41,共3页

微电影作为电影艺术的一种表现形式,有其自身的艺术特征。它在主题上往往小中见大,以达到"微言大义"的效果;形象塑造上追求视觉化冲击力,要达到视觉化效果,除了造型、色彩的运用,演员的二度创作尤其重要;结构上借鉴传统电影... 微电影作为电影艺术的一种表现形式,有其自身的艺术特征。它在主题上往往小中见大,以达到"微言大义"的效果;形象塑造上追求视觉化冲击力,要达到视觉化效果,除了造型、色彩的运用,演员的二度创作尤其重要;结构上借鉴传统电影的交错性结构,其中套层式、隐喻式等广泛运用;微电影的语言也有自己的追求,那就是要做到通俗鲜活。对微电影的"微艺术"深入加以探讨,有助于提升微电影的艺术质量。 展开更多

关键词 微电影 微言大义 视觉化形象 微艺术 交错结构

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协配副词“一同”和“共同”的多维辨察

12

作者 余俊宏 《新疆大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 2022年第3期142-149,共8页

“一同”和“共同”是两个常用副词。在句法上,“一同”的参与者既可是有生命者,也可是无生命者,其后主要跟[+位移][+言笑][+隐现]动词;“共同”在修饰[+组构]或[+致使]动词时,参与者也可是无生命者,其余情况则多是有生命者,其后主要跟[... “一同”和“共同”是两个常用副词。在句法上,“一同”的参与者既可是有生命者,也可是无生命者,其后主要跟[+位移][+言笑][+隐现]动词;“共同”在修饰[+组构]或[+致使]动词时,参与者也可是无生命者,其余情况则多是有生命者,其后主要跟[+心理][+创制][+处置]动词。在语义上,“一同”强调[+同时性]和[+同地性],可以表达“一方怎么样,另一方也同时怎么样”;而“共同”强调[+合作性]或[+共有性],可以表达“一方怎么样,另一方也同样怎么样”。在语用上,“一同”与“把”字句、“连”字句、“随”字句共现较多,协配参与者体现出主次之别;而“共同”与“由”字句共现较多,协配参与者多无主次之别,但在与“被”字句的共现上,两者都相对较少。 展开更多

关键词 协配副词 一同 共同 辨析

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战争场域下抗美援朝影视剧的审美价值

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作者 韩春萌 《电影文学》 北大核心 2021年第16期52-54,共3页

近年来,抗美援朝影视剧再掀收视热潮。大众之所以喜爱这些抗美援朝题材的影视作品,从思想价值上看,因为它们具有精神内涵之美,即体现了伟大的“抗美援朝精神”;从形象塑造上看,过去耳熟能详的一批英雄形象通过艺术再现,形成了群体复合形... 近年来,抗美援朝影视剧再掀收视热潮。大众之所以喜爱这些抗美援朝题材的影视作品,从思想价值上看,因为它们具有精神内涵之美,即体现了伟大的“抗美援朝精神”;从形象塑造上看,过去耳熟能详的一批英雄形象通过艺术再现,形成了群体复合形象,产生了震撼人心的艺术感染力;从艺术表现上看,不同时期的抗美援朝影视作品有不同的风格,镜像艺术的冲击力,使观众多元的审美需求得到满足。这些艺术追求,正是抗美援朝影视剧的审美价值所在。 展开更多

关键词 战争场域 抗美援朝精神 复合形象 暴力美学 审美价值

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方志敏题材影视剧的红色叙事特征论

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作者 孙亦平 吴尧天 《电影文学》 北大核心 2022年第21期50-53,共4页

方志敏题材的影视剧,通过方志敏的故事与形象,体现了“方志敏精神”的深刻内涵。这些作品在形象塑造上以叙事主体为中心形象,辐射到其他英雄形象,构成了一个复合主人公,中心形象对其他形象具有互补和陪衬作用。形象塑造上的这些特征,与... 方志敏题材的影视剧,通过方志敏的故事与形象,体现了“方志敏精神”的深刻内涵。这些作品在形象塑造上以叙事主体为中心形象,辐射到其他英雄形象,构成了一个复合主人公,中心形象对其他形象具有互补和陪衬作用。形象塑造上的这些特征,与审美情感上鲜明突出的阶级立场,“他”者叙述下的缀合式团块结构、因果式线性结构和回环式套层结构的运用,共同构成了方志敏题材影视剧的红色叙事特征,丰富了革命历史题材影视剧的表现艺术。 展开更多

关键词 红色影视剧 叙事主体 复合形象 “他”者叙述 多元结构

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《悬崖之上》的隐性进程与红色叙事

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作者 王文勇 《电影文学》 北大核心 2022年第2期112-115,共4页

作为张艺谋的第一部谍战题材电影,《悬崖之上》获得很高的赞誉,并收获较好的票房。从叙事角度而言,这部电影成功的要素之一可能是故事情节下的隐性进程。一方面,电影的群像叙事有效推进了故事情节发生、发展的显性进程;另一方面,在叙事... 作为张艺谋的第一部谍战题材电影,《悬崖之上》获得很高的赞誉,并收获较好的票房。从叙事角度而言,这部电影成功的要素之一可能是故事情节下的隐性进程。一方面,电影的群像叙事有效推进了故事情节发生、发展的显性进程;另一方面,在叙事的隐性进程中,电影制作者设计并主导了情景制作、演员表演、画面拍摄及剪辑等全过程。其中蕴含了坚定的理想信念及无畏的牺牲精神等红色叙事主旋律,也表达了当代电影制作人跨越历史时空的钦佩之情。 展开更多

关键词 《悬崖之上》 隐性进程 红色叙事

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论红色电影《浴血广昌》叙事的时空处理

16

作者 王文勇 《电影文学》 北大核心 2020年第17期98-100,共3页

像其他叙事性文本一样,红色电影《浴血广昌》也是叙述人物行动并将其连缀成故事,故而绕不开时空的处理:既要叙述人物的“小”时空故事,又要表现红色革命历史题材的“大”时空结构。在叙事时空动态生成的过程中,故事叙述者需要积极处理... 像其他叙事性文本一样,红色电影《浴血广昌》也是叙述人物行动并将其连缀成故事,故而绕不开时空的处理:既要叙述人物的“小”时空故事,又要表现红色革命历史题材的“大”时空结构。在叙事时空动态生成的过程中,故事叙述者需要积极处理好这两种时空的占比、顺序及局部密度等。在叙事的时空重构过程中,故事叙述者应该注意诸如战争画面的制作、人物心理世界的拓展以及时空纵横的取舍等具体操作,进而达到叙事时空的协调共进。 展开更多

关键词 红色电影 《浴血广昌》 叙事时空

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《鸟》托物言志写法解析

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作者 余俊宏 《语文建设》 北大核心 2017年第12X期32-35,共4页

梁实秋是当代著名作家、文学评论家和翻译家,其散文名篇《鸟》被部编七年级语文选作课文,供中学生学习。但这不是一篇普通的'从自然生态的角度来写鸟'[1]的文章,而是通过对鸟的生存和命运的描述。

关键词 梁实秋 托物言志 人生体验 《鸟》

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茶文化视角下江西高校微电影叙事主题研究

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作者 熊玫 《福建茶叶》 2018年第8期200-200,共1页

江西高校微电影在叙事主题上辐射力度较广,其中既包含了向内的主题,又包含了向外的主题。在主题层面进行的开掘和探索,展现的是其视野的开阔性。概而言之,即为——爱恨交织的情感主题;激流勇进的励志主题;心怀天下的社会主题。此三者相... 江西高校微电影在叙事主题上辐射力度较广,其中既包含了向内的主题,又包含了向外的主题。在主题层面进行的开掘和探索,展现的是其视野的开阔性。概而言之,即为——爱恨交织的情感主题;激流勇进的励志主题;心怀天下的社会主题。此三者相互交织,建构了江西高校微电影叙事的基本维度。 展开更多

关键词 微电影 叙事主题 情感主题 励志主题 社会主题

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