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我校影视学院“2012届毕业生艺术展演季”拉开帷幕
1
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2011年第4期30-30,共1页
近年来,随着我校＂教学质量年＂和＂学风建设年＂活动推进,影视学院狠抓教学质量,打造优良学风,学生专业技能和整体素质明显提高。自2011年11月以来,影视学院陆续推出为期四周的＂2012届毕业生艺术展演季＂。此次＂展演季＂系列活动为... 近年来,随着我校＂教学质量年＂和＂学风建设年＂活动推进,影视学院狠抓教学质量,打造优良学风,学生专业技能和整体素质明显提高。自2011年11月以来,影视学院陆续推出为期四周的＂2012届毕业生艺术展演季＂。此次＂展演季＂系列活动为学院在每年舞台表演类专业毕业汇报和毕业大戏基础上整合而成的新型展演项目。 展开更多
关键词 艺术展演 毕业生 学院 影视 教学质量年 学风建设 专业技能 舞台表演
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电影《风铃》江苏首映礼在我校影视学院举行
2
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2011年第4期119-119,共1页
2011年10月25日下午,由长春电影制片厂、北京柏腾艺文化传媒有限公司、成都泰丰影业有限公司、江苏省电影文化传媒公司主办,南京艺术学院影视学院承办的电影《风铃》江苏首映礼,在影视学院黄瓜园剧场隆重举行。
关键词 长春电影制片厂 南京艺术学院 《风铃》 江苏省 影视 传媒公司 文化传媒 电影文化
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布鲁克纳交响曲“音乐作品的艺术动能与审美力场”专题研究--上海音乐学院第十三期音乐学写作工作坊综述
3
作者 冯心韵 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 北大核心 2021年第3期179-182,共4页
围绕着布鲁克纳交响曲独具特色的形式美与音响哲学而展开的音乐学写作工作坊,面对音乐的听与美学的说,将主体的感性经验和形式分析结合起来,并进行基于形式之上的感性描述。
关键词 布鲁克纳交响曲 音乐学写作 音响诗学
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论苏俄电影艺术的现实主义流变 被引量：6
4
作者 沈义贞 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2010年第5期133-138,共6页
在20世纪相当长的一段时期内,能够和好莱坞分庭抗礼的,大概就是苏联创作的电影艺术作品了。苏联解体后,俄罗斯的电影艺术创作虽然还存在种种不足,但并没有失语,而是依然遵循现实主义电影美学的路向积极展开探索的。本文所描述的,就是苏... 在20世纪相当长的一段时期内,能够和好莱坞分庭抗礼的,大概就是苏联创作的电影艺术作品了。苏联解体后,俄罗斯的电影艺术创作虽然还存在种种不足,但并没有失语,而是依然遵循现实主义电影美学的路向积极展开探索的。本文所描述的,就是苏联、俄罗斯在既往的电影艺术创作实践中现实主义流变的轨迹及其理论启迪。 展开更多
关键词 苏联电影 俄罗斯电影 电影艺术 艺术史 现实主义 艺术创作 美学意义
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对中国电影新生力量的思考——写给“对话-南京2011青年电影研讨会” 被引量：1
5
作者 钱态 邵小晗 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2011年第3期128-133,共6页
2011年5月4日-6日,由南京艺术学院主办,南京艺术学院影视学院和中国电影家协会《电影艺术》杂志社联合承办的"对话-南京青年电影研讨会"在我院的"黄瓜园剧场"召开。围绕着"青年电影的风格化与类型化"的主... 2011年5月4日-6日,由南京艺术学院主办,南京艺术学院影视学院和中国电影家协会《电影艺术》杂志社联合承办的"对话-南京青年电影研讨会"在我院的"黄瓜园剧场"召开。围绕着"青年电影的风格化与类型化"的主题,几位中国电影的中坚力量和数十位南京各大高校青年学者的发言使我们对中国电影的现状和未来有了更多的思考。 展开更多
关键词 电影 新生力量 风格化 类型化 思考
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导演申奥的现实主义电影风格探析 被引量：1
6
作者 周隽 霍玺宇 《电影文学》 北大核心 2024年第4期122-124,共3页
青年新锐导演申奥拍摄的现实主义题材电影犀利、冷峻,个人风格鲜明,较好地平衡了戏剧的真实与生活的真实。他注重对复杂人性的多角度描摹,通过充满戏剧性却又真实感拉满的剧情,带给观众极为震撼的观影体验。另外,申奥的现实题材电影关... 青年新锐导演申奥拍摄的现实主义题材电影犀利、冷峻,个人风格鲜明,较好地平衡了戏剧的真实与生活的真实。他注重对复杂人性的多角度描摹,通过充满戏剧性却又真实感拉满的剧情,带给观众极为震撼的观影体验。另外,申奥的现实题材电影关注热点事件,多层次、多视角展现,凸显出文艺工作者的高度社会责任感。通过梳理他的两部作品《受益者》《孤注一掷》,对申奥的电影风格进行探讨。 展开更多
关键词 导演申奥 现实主义 人性书写 缝合叙事
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类型定位 观念特质——电视剧表演艺术类型形态解析
7
作者 吴国华 《电影评介》 北大核心 2020年第15期91-94,共4页
电视剧表演是演员在镜头前的表演反映在电视屏幕上的视觉艺术。它不仅受创作特性,如镜头前表演逼真与纪实性的制约,还要受到拍摄不连贯以及最后呈现的蒙太奇剪辑制约。它与话剧舞台真人表演和完整性的创作特质形成鲜明对比。虽然电视剧... 电视剧表演是演员在镜头前的表演反映在电视屏幕上的视觉艺术。它不仅受创作特性,如镜头前表演逼真与纪实性的制约,还要受到拍摄不连贯以及最后呈现的蒙太奇剪辑制约。它与话剧舞台真人表演和完整性的创作特质形成鲜明对比。虽然电视剧与电影表演在创作上存在雷同,但传播与观看方式却存在差异,如影院观演有规则限定,家庭观剧随意、自由等,这些因素使电视剧表演形成了本体创作的独特性。 展开更多
关键词 电影表演 话剧舞台 视觉艺术 创作特性 电视屏幕 电视剧 不连贯 家庭观
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电影是一种颠覆的艺术
8
作者 李栋宁 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2008年第3期6-8,共3页
电影作为一门艺术，经历了从卢米埃尔的“简单记录”、梅里爱的“剪辑发现”、爱森斯坦的“蒙太奇”、巴赞的“长镜头理论”，再到如今“影像奇观”等发展历程。众多电影理论家对电影本质都有自己的阐释。即便如此，如今学界对电影的艺... 电影作为一门艺术，经历了从卢米埃尔的“简单记录”、梅里爱的“剪辑发现”、爱森斯坦的“蒙太奇”、巴赞的“长镜头理论”，再到如今“影像奇观”等发展历程。众多电影理论家对电影本质都有自己的阐释。即便如此，如今学界对电影的艺术性还存在诸多争论。 展开更多
关键词 艺术性 电影 “蒙太奇” 卢米埃尔 爱森斯坦 长镜头 理论家 剪辑
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关于南艺影视学院学科建设的思考
9
作者 钱态 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2006年第4期97-100,共4页
南艺影视学院在过去的教学实践中,狠抓本科教学质量。在师资队伍、课程建设、办学条件、艺术实践等各个方面都作了积极的探索,形成了较为显著的专业特色,目前正从教学实践型向教学科研型全方位地转轨。本文就此问题结合本专业的优势和特... 南艺影视学院在过去的教学实践中,狠抓本科教学质量。在师资队伍、课程建设、办学条件、艺术实践等各个方面都作了积极的探索,形成了较为显著的专业特色,目前正从教学实践型向教学科研型全方位地转轨。本文就此问题结合本专业的优势和特点,对影视学院电影学学科的建设提出了一些初步的构想。 展开更多
关键词 电影学学科 学科建设 教学科研型
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《独创的电视剧》:中国第一部电视剧艺术理论成果新考
10
作者 林卉 司长强 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2021年第6期115-118,共4页
《独创的电视剧》是新近被发现的一份中央广播电视实验剧团创作于1959年的电视剧理论成果。这一发现不仅将中国电视剧理论书写的历史考证结果再次向前追溯了五年,且证明了在中国电视初创时期广大电视工作者就已经开始有了对电视剧本体... 《独创的电视剧》是新近被发现的一份中央广播电视实验剧团创作于1959年的电视剧理论成果。这一发现不仅将中国电视剧理论书写的历史考证结果再次向前追溯了五年,且证明了在中国电视初创时期广大电视工作者就已经开始有了对电视剧本体思考的意识雏形。这本创作于20世纪50年代末的《独创的电视剧》集中探讨了电视剧与舞台剧、电影的关系,同时在借鉴国外相关理论的基础上结合中国的创作实践较为详尽地阐释了诸多关于中国电视剧本质、基本要素和未来可能性的问题,对后续中国电视的理论与实践研究具有典型意义。 展开更多
关键词 理论史 电视剧理论 口述历史 《独创的电视剧》
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论萨姆·门德斯的电影艺术 被引量：3
11
作者 刘楚仪 《电影评介》 2014年第Z1期55-58,共4页
萨姆·门德斯原名塞缪尔·安德烈·门德斯,出生于1965年8月1日。作为一个英国的戏剧导演,他的电影之路也尤为顺畅,1999年他执导的《美国丽人》荣获奥斯卡最佳导演奖等多项奖项,2000年在业界声誉颇高的电影《革命之路》深刻... 萨姆·门德斯原名塞缪尔·安德烈·门德斯,出生于1965年8月1日。作为一个英国的戏剧导演,他的电影之路也尤为顺畅,1999年他执导的《美国丽人》荣获奥斯卡最佳导演奖等多项奖项,2000年在业界声誉颇高的电影《革命之路》深刻地反映了美国中产阶级家庭的裂痕。十年间,萨姆·门德斯共拍了5部影片,除上述两部影片之外还有《锅盖头》、《毁灭之路》和《为子搬迁》3部。 展开更多
关键词 门德斯 中产阶级家庭 美国丽人 锅盖头 电影艺术 最佳导演奖 电影史 戏剧导演 克莱默夫妇 安德烈
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浅谈中国电影表演艺术的现实主义之路
12
作者 徐燕 《电影评介》 2013年第18期73-74,共2页
关于表演艺术,指的是演员们所从事的创作。现如今世界上共有三大表演体系为人们所熟知:斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系、中国戏曲艺术(亦称梅兰芳体系)。其中更是以斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的影响最大。斯坦尼斯拉夫斯基注重把感... 关于表演艺术,指的是演员们所从事的创作。现如今世界上共有三大表演体系为人们所熟知:斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系、中国戏曲艺术(亦称梅兰芳体系)。其中更是以斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的影响最大。斯坦尼斯拉夫斯基注重把感情和精神的真实作为核心,以"体验基础上的再体现"的现实主义精神,影响了包括现代中国在内的世界戏剧、电影艺术。 展开更多
关键词 现实主义精神 中国电影 表演艺术 电影表演 斯坦尼斯拉夫斯基体系 文明戏 戏曲表演 电影艺术 表演体系 中国戏曲艺术
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新浪潮的遗产:电影语言的演进——第五届南京电影论坛研讨会综述
13
作者 徐继鹏 《电影评介》 北大核心 2023年第21期108-112,共5页
2023年9月,由南京艺术学院主办,南京艺术学院电影电视学院、中国世界电影学会和日本北海道大学文学院(映像现代文化论)学术联办的第五届南京电影论坛“新浪潮的遗产——电影语言的演进”在南京举行。法国《电影手册》杂志前主编让-米歇... 2023年9月,由南京艺术学院主办,南京艺术学院电影电视学院、中国世界电影学会和日本北海道大学文学院(映像现代文化论)学术联办的第五届南京电影论坛“新浪潮的遗产——电影语言的演进”在南京举行。法国《电影手册》杂志前主编让-米歇尔·傅东(Jean-Michel Frodon),法国《电影手册》杂志前主编安托万·德巴克(Antoine de baecque). 展开更多
关键词 南京艺术学院 电影语言 新浪潮 《电影手册》 电影论坛 安托万 电影电视 米歇尔
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音乐的“听”与美学的“说”——2018首期音乐美学与当代音乐研究主题讲坛暨艺术学理论暑期研习班综述
14
作者 冯心韵 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2019年第3期137-141,共5页
首期音乐美学与当代音乐研究主题讲坛暨艺术学理论暑期研习班围绕着音乐理论学科最基本的两个问题展开系列讨论:音乐作品如何去聆听以及作品背后的内涵如何用音乐学(音乐美学)的语言去阐释,进一步引申出对于音乐的艺术边界和审美底线的... 首期音乐美学与当代音乐研究主题讲坛暨艺术学理论暑期研习班围绕着音乐理论学科最基本的两个问题展开系列讨论:音乐作品如何去聆听以及作品背后的内涵如何用音乐学(音乐美学)的语言去阐释,进一步引申出对于音乐的艺术边界和审美底线的思考,活动期望以问题驱动教学、倒逼学科发展,取得了阶段性的成果。 展开更多
关键词 音乐美学 当代音乐 聆听 表述
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第二届“南京电影论坛”会议综述
15
作者 陶旻翰 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 2014年第3期25-29,共5页
2014年5月4日—6日,南京艺术学院研究院民国电影研究所与南京艺术学院电影电视学院联合主办的第二届南京电影论坛在南京艺术学院电影电视学院召开。本次论坛开幕式由南京艺术学院电影电视学院蔡伟院长主持,南京艺术学院党委书记米如群... 2014年5月4日—6日,南京艺术学院研究院民国电影研究所与南京艺术学院电影电视学院联合主办的第二届南京电影论坛在南京艺术学院电影电视学院召开。本次论坛开幕式由南京艺术学院电影电视学院蔡伟院长主持,南京艺术学院党委书记米如群欢迎致辞,中国文联电影艺术中心主任胡子光教授、中国电影家协会秘书长饶曙光教授代表嘉宾致辞,南京艺术学院院长刘伟东致辞并宣布论坛开幕。 展开更多
关键词 电影史 中国电影家协会 电影研究 电影艺术 会议综述 中国文联 许鞍华 银幕形象 影评人 中国当代电影
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速度美学视域下的网络电影倍速播放研究
16
作者 胡斌慧 蔡伟 《电影评介》 北大核心 2024年第5期40-45,共6页
“电影,这一20世纪的文化形式,在计算机用户的工具箱里找到了新的生命……电影的美学策略己经成为计算机软件的基本组织原则。进入电影叙事的虚构世界的窗口已经成为进入数据场景(datascape)的窗口。简而言之,曾经作为电影的东西如今成... “电影,这一20世纪的文化形式,在计算机用户的工具箱里找到了新的生命……电影的美学策略己经成为计算机软件的基本组织原则。进入电影叙事的虚构世界的窗口已经成为进入数据场景(datascape)的窗口。简而言之,曾经作为电影的东西如今成为了人与计算机的界面。”[1]电影与计算机技术的融合不仅仅是技术层面的结合,更是文化与技术之间的互动。在这个过程中,电影的叙事方式和美学原则被重新解读和应用,与现代技术和信息传输方式相结合,为人们提供了全新的观影体验和文化解读。 展开更多
关键词 计算机软件 计算机技术 信息传输方式 倍速 网络电影 美学策略 美学原则 虚构世界
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《新影坛》与上海沦陷时期汪伪政权的电影政策 被引量：4
17
作者 宫浩宇 丁珊珊 《江苏社会科学》 CSSCI 北大核心 2011年第6期161-165,共5页
在中国电影史上,沦陷时期的上海电影是个特殊而又重要的存在,但却是如今研究中的一个短板。主要原因,除了观念和立场上的局限之外,更有史料匮乏方面的原因。因此,从影片研究走向电影刊物研究,就有理由成为拓展沦陷时期上海电影史写作空... 在中国电影史上,沦陷时期的上海电影是个特殊而又重要的存在,但却是如今研究中的一个短板。主要原因,除了观念和立场上的局限之外,更有史料匮乏方面的原因。因此,从影片研究走向电影刊物研究,就有理由成为拓展沦陷时期上海电影史写作空间的一个可行路径。《新影坛》作为当时一份官办的御用电影刊物,刊载着大量的电影信息。这些电影信息,特别是其中那些替官方电影政策摇旗呐喊的文字,恰有助于我们接近这段历史,一窥沦陷时期汪伪政权电影政策之真面目。 展开更多
关键词 沦陷时期 上海电影 《新影坛》 电影政策
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网络电影:观众的“消逝”和场景社交 被引量：3
18
作者 丁磊 周隽 《电影文学》 北大核心 2022年第11期3-8,共6页
网络电影驱走了影院观众(以下简称“观众”),以用户代之。这个看似概念上的转换,实际上揭示了本质性的改变。这包括对观影环境、需求、人群的重新理解,以及网络电影不同于院线电影的附加值的认知。对于用户来说,网络电影的观看行为不再... 网络电影驱走了影院观众(以下简称“观众”),以用户代之。这个看似概念上的转换,实际上揭示了本质性的改变。这包括对观影环境、需求、人群的重新理解,以及网络电影不同于院线电影的附加值的认知。对于用户来说,网络电影的观看行为不再是一个单一的行为,社交性功能是需求性表现。本文通过对用户和场景社交的论述,阐述了观众为什么“消逝”,场景社交为什么介入网络电影,并指出观众的消逝是网络媒介介入电影后的必然。场景社交可以被视为网络电影附加值的另一重意义,也是用户使用下的情感需求。 展开更多
关键词 网络电影 用户 观众 场景社交
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论日本电影的现实主义美学特征 被引量：11
19
作者 沈义贞 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2011年第2期141-146,178,共6页
百年日本电影实践中始终贯彻着即时的、执着的现实诉求。这一鲜明的现实主义美学特征不仅常见于其艺术片,而且隐现于其类型片的创作之中。日本电影的现实主义旨趣获得了国内观众的广泛肯定,但却始终未能突破本土性、地区性,赢得世界观... 百年日本电影实践中始终贯彻着即时的、执着的现实诉求。这一鲜明的现实主义美学特征不仅常见于其艺术片,而且隐现于其类型片的创作之中。日本电影的现实主义旨趣获得了国内观众的广泛肯定,但却始终未能突破本土性、地区性,赢得世界观众的普遍接受。 展开更多
关键词 日本电影 现实主义 本土性
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电影空间中影像身体的美学功能 被引量：4
20
作者 汪振城 《中州学刊》 CSSCI 北大核心 2014年第3期166-171,共6页
演员的日常身体一旦被电影化之后,转化为银幕空间中人物的影像身体,它就具有了生命。演员的影像身体必然首先栖居于影片文本的银幕空间之中,银幕空间是电影空间的重要组成部分。在银幕空间之外,还有一个非银幕空间,它包括观影者的影院... 演员的日常身体一旦被电影化之后,转化为银幕空间中人物的影像身体,它就具有了生命。演员的影像身体必然首先栖居于影片文本的银幕空间之中,银幕空间是电影空间的重要组成部分。在银幕空间之外,还有一个非银幕空间,它包括观影者的影院空间和基于银幕空间中影片文本的其他媒体空间。非银幕空间和银幕空间共同构成了我们所说的电影空间。在银幕空间中,影像身体的建构是电影创作的基石,它不仅是影片人物塑造的基础,也是建构影片故事、推动叙事发展的重要因素;在影院空间中,正是影像身体引发了观影者的"体感触动",进而诱发电影经验乃至电影意义的生成。 展开更多
关键词 电影空间 影像身体 美学功能 体感触动
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