品牌衍生服务 活动反哺节目——从南京电视台教科频道的创新实践看“准频道制”下的自主经营 被引量：1

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作者 白小易 朱其武 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2006年第5期100-103,共4页

“准频道制”是一种适合中国国情的电视媒体管理模式。由于广告经营权的缺席,它的自主经营主要体现在节目销售和围绕着节目所进行的“后产品”开发上。应该说,后者是目前频道自主经营中最薄弱但却是最有潜力的地方。南京电视台教科频道... “准频道制”是一种适合中国国情的电视媒体管理模式。由于广告经营权的缺席,它的自主经营主要体现在节目销售和围绕着节目所进行的“后产品”开发上。应该说,后者是目前频道自主经营中最薄弱但却是最有潜力的地方。南京电视台教科频道这两年在这方面做了一些有益的探索:他们在品牌栏目建设的基础上开发出了既能赢利又能提高节目影响力的“节目后产品”,并以此创立了一种独特的自主经营的赢利模式。 展开更多

关键词 准频道制 自主经营 后产品 赢利模式

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一种对照:BG文学与BG电影

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作者 金雯 《电影文学》 北大核心 2006年第3期28-30,共3页

关键词 金斯堡 五十年代 生活方式 电影 文学 影片 钢琴演奏 主流社会 作品 即兴创作

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现实主义电影的困境与出路 被引量：8

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作者 贾冀川 《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》 CSSCI 2013年第4期162-163,共2页

在当下异常浮躁而喧嚣的中国电影市场中,这两部风格迥异的电影在影院的迥异命运,不免让人感慨并思索:现实主义电影是否已走向末路?电影艺术的未来在何方?正是从这个意义上来说,沈义贞教授的新著《现实主义电影美学研究》的出版可谓恰逢... 在当下异常浮躁而喧嚣的中国电影市场中,这两部风格迥异的电影在影院的迥异命运,不免让人感慨并思索:现实主义电影是否已走向末路?电影艺术的未来在何方?正是从这个意义上来说,沈义贞教授的新著《现实主义电影美学研究》的出版可谓恰逢其时,该书对诸多现实主义电影美学的历史与理论问题进行了阐释,对当今中国电影艺术的未来走向进行了颇具学理深度的探析和回答。 展开更多

关键词 现实主义 电影 美学

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“创新”还是“降格”——试论张爱玲小说的电视剧改编 被引量：2

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作者 陈可唯 《电影文学》 北大核心 2005年第10期19-20,共2页

名著改编成为近年来荧屏的一大热门,在年产数万集的电视剧市场上,面对庞大的剧本需求,越来越多的电视编导将目光投向了名著。古典四大名著,曹禺的《雷雨》和《日出》,张恨水的《金粉世家》、《啼笑因缘》,新中国红色经典……在纷至沓来... 名著改编成为近年来荧屏的一大热门,在年产数万集的电视剧市场上,面对庞大的剧本需求,越来越多的电视编导将目光投向了名著。古典四大名著,曹禺的《雷雨》和《日出》,张恨水的《金粉世家》、《啼笑因缘》,新中国红色经典……在纷至沓来的改编热潮中,张爱玲——这个在现代文学史上占有重要位置的上个世纪四十年代女作家,也成为荧屏的宠儿。从上世纪九十年代后期开始的'张爱玲热'一直持续至今,影视圈也为她风声水起,先从电影开始,关锦鹏的《红玫瑰和白玫瑰》,许鞍华的《半生缘》,侯孝贤的《海上花》都取自这位旷世才女的文学宝库。近两年来,张爱玲小说又成为电视剧改编的大热门,其著名的中篇小说《金锁记》和长篇小说《半生缘》先后被搬上荧屏。 展开更多

关键词 电视剧 张爱玲小说 张爱玲热 曹七巧 金锁记 名著改编 四十年代 中篇小说 电视编导 二度创作

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从《红高粱》到 《十面埋伏》: 张艺谋并没有变 被引量：1

5

作者 王万尧 《电影文学》 北大核心 2005年第1期8-9,共2页

提到中国电影,就不能不提到第五代;提到第五代就绝对回避不了导演张艺谋。随着第六代乃至更年轻的电影新人的崛起,第五代这个电影整体已经在与中国电影保持着一种若即若离的距离了。但是,对于张艺谋来说,这一切都不存在,他依然是中国电... 提到中国电影,就不能不提到第五代;提到第五代就绝对回避不了导演张艺谋。随着第六代乃至更年轻的电影新人的崛起,第五代这个电影整体已经在与中国电影保持着一种若即若离的距离了。但是,对于张艺谋来说,这一切都不存在,他依然是中国电影界的弄潮儿,依然是中国电影业的宠儿。从2002年《英雄》的推出。 展开更多

关键词 张艺谋 中国电影 武侠电影 埋伏 高粱 英雄 故事 影片 伦理困境 五代

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《红颜》——一场女性命运的另类书写 被引量：1

6

作者 沈洁 《电影文学》 北大核心 2005年第12期2-3,共2页

在刚刚落幕的威尼斯影展上,《红颜》是受邀的中国影片中唯一由女性导演执导的一部女性电影。导演李玉是一位年轻且极具才气的女导演,几年前,她凭借着自己的电影处女作《今年夏天》获得了威尼斯电影节'艾尔维拉·娜塔瑞奖'... 在刚刚落幕的威尼斯影展上,《红颜》是受邀的中国影片中唯一由女性导演执导的一部女性电影。导演李玉是一位年轻且极具才气的女导演,几年前,她凭借着自己的电影处女作《今年夏天》获得了威尼斯电影节'艾尔维拉·娜塔瑞奖'和柏林电影节'青年论坛'单元的'亚洲最佳电影奖',前者是专门用来奖励在女性题材电影中做出杰出贡献的导演。近期,她带着她的第二部作品《红颜》参展威尼斯'地平线'单元并在全国上映。《红颜》 展开更多

关键词 威尼斯 八十年代 女性导演 小云 女主角 电影节 处女作 杰出贡献 单身母亲 单亲母亲

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百般算计不如一颗单纯的心——从《夜宴》看冯小刚的“欲望”影像

7

作者 王晖 蒋俊 《电影文学》 北大核心 2006年第12期10-11,18,共3页

时下,有评论指出,中国电影进入“大片时代”。而被认为是“大片”的《夜宴》导演冯小刚在该片公映前接受记者采访时也承认,这是一部尝试之作。尝试什么?冯语焉不详。但受众都能够心领神会——是“大片”!因为投资方需要看到这一类风格... 时下,有评论指出,中国电影进入“大片时代”。而被认为是“大片”的《夜宴》导演冯小刚在该片公映前接受记者采访时也承认,这是一部尝试之作。尝试什么?冯语焉不详。但受众都能够心领神会——是“大片”!因为投资方需要看到这一类风格的作品,而他自己也特别想尝试一下看看自己是否有能力。 展开更多

关键词 冯小刚 欲望 观众 哈姆雷特 讲故事 电影 影像 人性 导演 莎士比亚

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《青红》:穿越时代隧道的青春祭奠

8

作者 朱洁 《电影文学》 北大核心 2005年第8期2-3,共2页

上个世纪九十年代的中国影坛,可谓第五代导演和第六代导演创作的分水岭。随着第五代导演从边缘到中心,从底层到上流地位的改变,他们不仅失去了观念的前卫性、艺术的创造性,更失去了对生命与生活的新鲜体验。

关键词 王小帅 第五代导演 第六代导演 八十年代 时代 创造性 创作 生命 分水岭 人生

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慷慨赴死铸就真英雄——试评《天地英雄》

9

作者 贾冀川 《电影文学》 北大核心 2004年第3期5-5,共1页

每个人都有自己心目中的英雄,《卧虎藏龙》中决心退出江湖然而终又在江湖中以生命为代价挽救玉蛟龙的李幕白,是李安心目中的英雄;《英雄》中为了天下而放弃刺杀秦王最后牺牲自己的无名,是张艺谋心目中的英雄。何平在《天地英雄》中要为... 每个人都有自己心目中的英雄,《卧虎藏龙》中决心退出江湖然而终又在江湖中以生命为代价挽救玉蛟龙的李幕白,是李安心目中的英雄;《英雄》中为了天下而放弃刺杀秦王最后牺牲自己的无名,是张艺谋心目中的英雄。何平在《天地英雄》中要为我们塑造怎样的英雄呢?他说:“观众在故事中看到的所有人物都不具备伟大的人格,却倒霉地经历了重大的事件,在命运的逼迫下必须走向成为英雄的绝路。”显然,何乎的《天地英雄》是要创造一种平凡人物因偶然事件而铸就的英雄。李安的英雄让我们联想起追求自我精种逍遥的道家哲学,张艺谋的英雄让我们联想到追求舍生取义境界的儒家思想。 展开更多

关键词 英雄 存在主义 张艺谋 自我选择 唐王朝 儒家思想 道家哲学 平凡人物 舍生取义 偶然事件

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在废墟上重建心灵家园——2005年“怀旧”电影散谈

10

作者 朱洁 《电影文学》 北大核心 2006年第2期3-4,共2页

关键词 向日葵 电影 心灵 现实主义 重建 孔雀 父亲 废墟 影片 人性

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乡关何处?——路学长电影《租期》解读

11

作者 朱洁 《电影文学》 北大核心 2006年第10期2-3,共2页

用写实的镜头关注当下现实生活,聚焦弱势人群的生存世相,是中国第六代导演的创作特点。和《卡拉是条狗》一样,路学长2006年电影《租期》所要呈现的不是跌宕起伏的传奇故事,或是悲欢离合的戏剧情节,而是在自然撷取的一段生活流程之下,用... 用写实的镜头关注当下现实生活,聚焦弱势人群的生存世相,是中国第六代导演的创作特点。和《卡拉是条狗》一样,路学长2006年电影《租期》所要呈现的不是跌宕起伏的传奇故事,或是悲欢离合的戏剧情节,而是在自然撷取的一段生活流程之下,用冷冷的电影镜头直指人心。影片讲述漂在北京的大学毕业生郭家驹与人合伙办了一个小公司,却陷入倒闭困境,终日躲债,其乡下老父病危,临终前想亲眼见到儿子带着儿媳回农村老家。家驹不得不租来歌厅小姐莉莉冒充未婚妻,一番讨价还价之后,两人踏上了返乡之旅…… 展开更多

关键词 电影 租期 第六代导演 大学毕业生 女主人公 复杂人性 影片 故事 流程 生活

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《三峡好人》、《落叶归根》:踏上寻根之旅

12

作者 朱洁 《电影文学》 北大核心 2007年第5期11-12,共2页

岁末年初,是电影放映的热门档期,在满城尽看“黄金甲”的喧闹中,贾樟柯的《三峡好人》、张杨的《落叶归根》悄然登场。这两部影片。

关键词 三峡库区 影片 戏剧性 新生代导演 故事 煤矿工人 创作立场 电影放映 黑色幽默 合法婚姻

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王琦瑶：永远的漂泊者——影片《长恨歌》人物形象解析

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作者 谈炜萍 《电影文学》 北大核心 2006年第4期12-13,15,共3页

被电影界评价为“比女人还细腻还执着”的“女性电影”导演关锦鹏,在准备酝酿了两年之后,重拳出击,隆重推出根据王安忆原著改编由郑秀文、梁家辉、胡军、吴彦袒等领衔主演的《长恨歌》,于是又一部关于女人成长、婚姻、情感的女性电影诞... 被电影界评价为“比女人还细腻还执着”的“女性电影”导演关锦鹏,在准备酝酿了两年之后,重拳出击,隆重推出根据王安忆原著改编由郑秀文、梁家辉、胡军、吴彦袒等领衔主演的《长恨歌》,于是又一部关于女人成长、婚姻、情感的女性电影诞生了,依旧是一段“无可奈何的爱、无家可归的情、无人可诉的心事”,一位在历史文化视野中的悲剧女性,一个“寻寻觅觅、凄凄惨惨戚戚”的执着女性。关锦鹏在他特有的精心构筑的影像世界里。 展开更多

关键词 王琦瑶 漂泊者 长恨歌 旧上海 王安忆 女性电影 悲剧女性 影片 情感世界 文化视野

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一部作为悲剧的贺岁片——看《天下无贼》中的冯氏喜剧风格的演变

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作者 王万尧 《电影文学》 北大核心 2005年第6期3-5,共3页

从上个世纪九十年代以来,我国社会进入一个以大众娱乐文化为主流的时代,娱乐浪潮席卷一切文化领域。在蔚为壮观的局面中,喜剧片作为其中主要的娱乐电影形式,在这一时期也呈现出上涨的趋势,出现了一批较为优秀的喜剧影片。其中,又以冯小... 从上个世纪九十年代以来,我国社会进入一个以大众娱乐文化为主流的时代,娱乐浪潮席卷一切文化领域。在蔚为壮观的局面中,喜剧片作为其中主要的娱乐电影形式,在这一时期也呈现出上涨的趋势,出现了一批较为优秀的喜剧影片。其中,又以冯小刚的喜剧贺岁系列最为引人注目。从1998年初,冯小刚推出第一部贺岁片《甲方乙方》并大获成功后,他便以几乎每年一部的速度在新年前后推出了数部贺岁片:《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》、《一生叹息》、《大腕》、《手机》。在2004年的岁末,冯小刚推出了他最新一部贺岁片《天下无贼》。 展开更多

关键词 贺岁片 冯小刚 喜剧风格 影片 喜剧片 九十年代 观众 电影叙事 甲方 娱乐文化

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《2046》:后现代语境下的叙事和爱情

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作者 王万尧 《电影文学》 北大核心 2005年第11期5-7,共3页

毫无疑问,王家卫的电影是最具有香港特色的。作为一个以其独特的'香港经验'进行寓言式书写的电影导演,王家卫的电影采取了一种与后现代发生关联的独特方式,他的电影袭用了经典的后现代艺术文化策略。综观王家卫的电影,不难发现... 毫无疑问,王家卫的电影是最具有香港特色的。作为一个以其独特的'香港经验'进行寓言式书写的电影导演,王家卫的电影采取了一种与后现代发生关联的独特方式,他的电影袭用了经典的后现代艺术文化策略。综观王家卫的电影,不难发现王家卫的电影作品对叙事的把握、时空的运用、人物设计及独具特色的画外音独白作用。 展开更多

关键词 王家卫 后现代社会 后现代语境 电影导演 香港经验 文化策略 画外音 后现代主义 故事 内心独白

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论儿童影像与成人影像的互动——兼论儿童影片与成人影片的实质

16

作者 邵成武 《电影评介》 北大核心 2006年第11期43-44,共2页

针对儿童化影像风格和成人化影像风格的相互渗透现象,以及不同风格下所表现出的不同主旨和内涵,本文就影片内容与形式的不同组合方式从三个角度进行剖析。通过比较和重点论述,从而找出成人影像与儿童影像的契合点,同时也为儿童影片和成... 针对儿童化影像风格和成人化影像风格的相互渗透现象,以及不同风格下所表现出的不同主旨和内涵,本文就影片内容与形式的不同组合方式从三个角度进行剖析。通过比较和重点论述,从而找出成人影像与儿童影像的契合点,同时也为儿童影片和成人影片的进一步准确定位提出参考性意见。 展开更多

关键词 儿童影像 成人影像 互动

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媒介技术与中国民间文化的复兴 被引量：6

17

作者 黄灿 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2009年第5期145-146,共2页

关键词 媒介技术 中国传统 民间文化 网络推广 传统艺术 新媒体

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酸甜苦辣皆情景——试论国产情景喜剧的创作现状 被引量：5

18

作者 吕晓懿 《艺术百家》 北大核心 2004年第4期76-79,共4页

情景喜剧这一电视节目形态在中国已经有 10年历史 ,目前已初具规模 ,但总体而言 ,仍嫌稚嫩。本文主要从国产情景喜剧的创作现状着眼 ,探讨其成功的经验 ,存在的不足及原因。

关键词 国产情景喜剧 创作现状

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诗意世界中另类的情感与性爱——我看金基德电影的情色世界 被引量：2

19

作者 戴丽娜 《电影文学》 北大核心 2007年第1期29-30,共2页

关键词 性爱 韩国电影 情感 金基 影像世界 唯美 边缘人 画面 玛利亚 毁灭

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从文字到影像的转换——谈《一个陌生女人的来信》的改编

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作者 刘雅锋 《电影文学》 北大核心 2005年第7期30-31,21,共3页

2004年中国电影界的一个惊叹号无疑是由徐静蕾画上的。她凭借对《一个陌生女人的来信》的出色驾驭,一举荣获第52届西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最佳导演'银贝克奖'。继导演处女作《我和爸爸》之后,她保持了向上的势头。德裔法籍导... 2004年中国电影界的一个惊叹号无疑是由徐静蕾画上的。她凭借对《一个陌生女人的来信》的出色驾驭,一举荣获第52届西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最佳导演'银贝克奖'。继导演处女作《我和爸爸》之后,她保持了向上的势头。德裔法籍导演马克斯·奥菲尔斯在1948年第一次将奥地利作家茨威格作品《一个陌生女人的来信》搬上银幕,五十六年后,人淡如菊的徐静蕾用冷静的镜头语言再次讲述了这个'我爱你,与你无关'(歌德) 展开更多

关键词 女主人公 名著改编 作家 茨威格 镜头语言 小说 爱情 影像 来信 导演

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