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理论·实践·聆听三位一体的“后调性音乐分析”课程建设探究——以美国哈佛大学音乐系为例 被引量:1
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作者 郑艳 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2017年第4期120-126,共7页
文章以哈佛大学音乐系音乐理论专业学科带头人克里斯托弗·哈斯蒂教授开设的"后调性音乐分析"课程作为研究对象,评析了他在教学实践中将理论、实践、聆听三者融为一体的教学模式,解读了跨学科研究视域下后调性音乐的创新... 文章以哈佛大学音乐系音乐理论专业学科带头人克里斯托弗·哈斯蒂教授开设的"后调性音乐分析"课程作为研究对象,评析了他在教学实践中将理论、实践、聆听三者融为一体的教学模式,解读了跨学科研究视域下后调性音乐的创新性分析视角,探讨了后调性音乐教学的可行性方法与多元路径。 展开更多
关键词 后调性音乐 课程 理论 实践 聆听
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《申克分析》课程设置与教学模式体系化研究——以美国哈佛大学音乐系为例 被引量:1
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作者 郑艳 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2015年第4期35-46,57,共13页
"申克分析"作为音乐理论与分析学科领域内一种重要的分析方法在西方已经形成了较为成熟的研究与教学体系,同时,该课程也是国外作曲与音乐理论专业研究生课程的必修课。文章通过对美国高校该课程体系的考察,从教学的模式与方... "申克分析"作为音乐理论与分析学科领域内一种重要的分析方法在西方已经形成了较为成熟的研究与教学体系,同时,该课程也是国外作曲与音乐理论专业研究生课程的必修课。文章通过对美国高校该课程体系的考察,从教学的模式与方法、教学大纲的设计、教学进度、课程涉及的曲目、教材与文献等多个方面进行综合研究,以哈佛大学《申克分析》课程为具体考察对象,对哈佛音乐系近年来教授此课程的两位教授进行访谈,结合自己的修读经历,尝试探讨《申克分析》在具体板块设置与教学步骤的体系化方法与内容,期望对我国的音乐分析课程教学具有一定的启示意义。 展开更多
关键词 申克分析 教学模式 哈佛大学
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师范类高校音乐表演专业发展的几点建议 被引量:1
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作者 金鑫 《音乐创作》 北大核心 2017年第3期182-184,共3页
高师音乐表演专业经过二十多年的发展,已在音乐教育领域取得了一定成绩。从专业可持续发展的角度来看,高师音乐表演专业应随社会发展需求进行一定层面的调整。本文试图就其发展中的部分问题进行探讨,并就相关问题提出具有建设性意义的... 高师音乐表演专业经过二十多年的发展,已在音乐教育领域取得了一定成绩。从专业可持续发展的角度来看,高师音乐表演专业应随社会发展需求进行一定层面的调整。本文试图就其发展中的部分问题进行探讨,并就相关问题提出具有建设性意义的建议。 展开更多
关键词 高师 音乐表演专业 建议
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皮亚佐拉音乐创作中的探戈元素历史渊源与风格特点之探究 被引量:5
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作者 常林 朱泓 《音乐创作》 北大核心 2014年第8期172-174,共3页
本文通过对"探戈音乐之父"皮亚佐拉探戈音乐元素的解析,围绕探戈的起源、探戈歌舞元素、民间曲调、民族乐器等几大方面展开研究皮亚佐拉新探戈音乐中极具民间探戈特色的元素,探讨其音乐不同于其他古典作曲家、现代作曲家而独... 本文通过对"探戈音乐之父"皮亚佐拉探戈音乐元素的解析,围绕探戈的起源、探戈歌舞元素、民间曲调、民族乐器等几大方面展开研究皮亚佐拉新探戈音乐中极具民间探戈特色的元素,探讨其音乐不同于其他古典作曲家、现代作曲家而独树一帜的原因,进而从民族特色这一视角挖掘皮亚佐拉如何将探戈音乐的地位提升至国际化的艺术性高度。 展开更多
关键词 皮亚佐拉 探戈 南美 民族
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长沙弹词发展的音乐社会学简析 被引量:4
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作者 许洁 《音乐创作》 北大核心 2018年第7期148-150,共3页
长沙弹词是国家级非物质文化遗产,曾在长沙风靡一时,彭延昆老先生是这门艺术唯一的传承者。2016年彭延昆老先生离世,引发长沙弹词发展与生存的思考。长沙弹词在短短几十年中经历了社会文化环境、社会审美需求等变化,由盛而衰。这是当今... 长沙弹词是国家级非物质文化遗产,曾在长沙风靡一时,彭延昆老先生是这门艺术唯一的传承者。2016年彭延昆老先生离世,引发长沙弹词发展与生存的思考。长沙弹词在短短几十年中经历了社会文化环境、社会审美需求等变化,由盛而衰。这是当今中国许多地方传统曲艺的一个缩影。本文通过社会音乐学的角度从茶楼文化、审美需求、社会环境等方面简析长沙弹词盛衰的原因。 展开更多
关键词 音乐社会学 长沙弹词 彭延昆 传统曲艺
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民国音乐期刊的传播与出版研究 被引量:3
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作者 石春轩子 《中国出版》 CSSCI 北大核心 2016年第2期62-64,共3页
民国时期,音乐期刊兴起,种类繁多。结合社会大背景,可以从内容上将其分为三类:中国传统音乐、西方音乐和人民音乐。三者相互补充,建构起较为完整的民国音乐体系,亦推动着社会实践与历史进程的发展。
关键词 民国音乐期刊 中国传统音乐 西方音乐 人民音乐
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“力度”视域下的德彪西音乐创作特征——以德彪西钢琴作品《为五指而作》为例 被引量:2
7
作者 张玎苑 《音乐创作》 北大核心 2016年第7期154-156,共3页
力度是音乐组成的核心元素,乐谱文本中大量的力度标记或符号是"力度"的表象和载体。德彪西音乐作品中纷繁芜杂的力度标记,呈现出法国印象派特有的艺术特质及审美感知。本文以德彪西晚期钢琴代表作品《为五指而作》为例,系统... 力度是音乐组成的核心元素,乐谱文本中大量的力度标记或符号是"力度"的表象和载体。德彪西音乐作品中纷繁芜杂的力度标记,呈现出法国印象派特有的艺术特质及审美感知。本文以德彪西晚期钢琴代表作品《为五指而作》为例,系统地梳理了力度标记的不同类型,整合了力度符号的叠加与重组,并将通过比较不同时期钢琴作品的音乐力度,试图为德彪西音乐创作的理解与阐释开拓新的思路。 展开更多
关键词 德彪西 音乐力度 文本比较
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儿童音乐教育价值的迷失与重构
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作者 白学海 张玎苑 《教育理论与实践》 CSSCI 北大核心 2017年第20期53-55,共3页
音乐教育价值观的不同,左右着音乐教育的功能和目的,并在教与学的过程中体现出来,构成音乐教育实践过程的种种迷障。儿童音乐教育的根本价值在于儿童生命的成长,在于成就更加丰富精彩、扎实厚重、高尚优雅的生命,这不仅是音乐教育永恒... 音乐教育价值观的不同,左右着音乐教育的功能和目的,并在教与学的过程中体现出来,构成音乐教育实践过程的种种迷障。儿童音乐教育的根本价值在于儿童生命的成长,在于成就更加丰富精彩、扎实厚重、高尚优雅的生命,这不仅是音乐教育永恒的价值追求,也是儿童音乐教育实践必须回归的教育本真。 展开更多
关键词 儿童音乐教育 本真价值 音乐教育实践 音乐教育价值观
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肖邦与斯克里亚宾前奏曲音乐创作之异同 被引量:1
9
作者 苏帆 《音乐创作》 北大核心 2017年第6期159-161,共3页
前奏曲是一种产生于键盘乐器的古老,短小的独立音乐体裁,几乎在每个音乐历史时期都有它的身影。肖邦与斯克里亚宾两位作曲家对于钢琴前奏曲的发展有着至关重要的决定性作用。本文对肖邦24首前奏曲op.28与斯克里亚宾24首前奏曲op.11进行... 前奏曲是一种产生于键盘乐器的古老,短小的独立音乐体裁,几乎在每个音乐历史时期都有它的身影。肖邦与斯克里亚宾两位作曲家对于钢琴前奏曲的发展有着至关重要的决定性作用。本文对肖邦24首前奏曲op.28与斯克里亚宾24首前奏曲op.11进行简要概括,试从不同角度来分析两者音乐创作之异同。 展开更多
关键词 肖邦 斯克里亚宾 24首钢琴前奏曲 音乐创作
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由艾伦·洛马克斯《歌唱测定体系》引发的思考
10
作者 石春轩子 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2015年第6期258-259,共2页
艾伦·洛马克斯的《歌唱测定体系》,是针对"西方以外"族群歌唱风格的测验法,包括地域特征、人之性格、独特的歌唱方式、文化物质观念、族群意念等因素的全面测定。文章从影响民歌风格形成的诸多因素,对民歌艺术风格的内... 艾伦·洛马克斯的《歌唱测定体系》,是针对"西方以外"族群歌唱风格的测验法,包括地域特征、人之性格、独特的歌唱方式、文化物质观念、族群意念等因素的全面测定。文章从影响民歌风格形成的诸多因素,对民歌艺术风格的内涵、价值及应需进行的必要改进作了探讨,并提出创建于中国独特民族歌唱风格测定体系的建议和设想。 展开更多
关键词 音乐艺术 艺术作品 洛氏体系 民歌 艺术风格
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诗·忆
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作者 姜蕾 《音乐创作》 北大核心 2016年第9期30-39,共10页
关键词 TEMPO
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现代大提琴作品中的新演奏形式 被引量:3
12
作者 蔡菁婧 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2015年第3期163-168,共6页
文章以现代大提琴作品中一些具有代表性的新演奏形式为研究对象,对其符号进行解释说明的同时,也阐述了大提琴演奏中产生的新音效和新技法,并结合相关作品,从具体演奏方面进行了深入的分析。
关键词 现代大提琴 作品 符号 音效 技法 演奏
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延安新秧歌剧形式的传承与出新
13
作者 许洁 曹金 《音乐创作》 北大核心 2017年第9期133-134,共2页
从形态呈现和唱腔曲调等方面看延安新秧歌剧如何对民间秧歌、秧歌戏加以传承、改造、出新。
关键词 秧歌 延安新秧歌剧 形态呈现 曲调唱腔
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叶国辉民歌改编声乐作品论析——以《小路》《猜调》《摘菜调2009》为例 被引量:1
14
作者 齐莹 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2018年第2期147-152,共6页
本文以作曲家叶国辉改编的三首声乐作品(《小路》《猜调》《摘菜调2009》)为分析对象,对作品中声乐旋律的结构特点、曲式结构特征、民歌曲调的改编、钢琴与人声声部的关系以及钢琴声部的艺术特色等诸多问题作理论的概述与总结。
关键词 音乐艺术 叶国辉 民歌改编 中国传统音乐
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西域随想
15
作者 姜蕾 《音乐创作》 北大核心 2016年第9期18-29,共12页
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十年(2003—2013)蒙古民歌演唱研究
16
作者 石春轩子 《音乐创作》 北大核心 2017年第10期136-138,共3页
蒙古民歌,是我国各族民歌中极具代表的艺术种类,她在蒙古文化中也占重要位置。蒙古民歌数量众多,内容丰富,从远古到现当代,反映的是蒙古人民最真实生活状态。对蒙古民歌,很多分类,并基本按照传布之地区、年代、歌词语义等类别区分,如:... 蒙古民歌,是我国各族民歌中极具代表的艺术种类,她在蒙古文化中也占重要位置。蒙古民歌数量众多,内容丰富,从远古到现当代,反映的是蒙古人民最真实生活状态。对蒙古民歌,很多分类,并基本按照传布之地区、年代、歌词语义等类别区分,如:宫日格玛提出:蒙古族民歌音乐分类可有三种角度:一、其节拍形式,有长、短调歌;二、按声部的形式划分,分别为“单旋律歌曲”和“二声部歌曲(潮尔)”;三、按体裁可分为宴歌、小调、舞歌、劳动歌、猜拳歌、儿童歌、宗教歌等七类1。从不同的分类可以看出,对蒙族民歌演唱的研究对象有多种可能。 展开更多
关键词 民歌演唱 蒙古文化 艺术种类 生活状态 民歌音乐 现当代 分类 蒙古族
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