消解电影原罪的叙事策略:视觉禁忌的诗性表达——兼论中国电影学派的影像伦理表征 被引量：15

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作者 刘永宁 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2020年第3期91-95,共5页

"视觉禁忌",是电影画面中约定俗成的表现禁区。立足于中国电影的文本经验,借助于"诗性影像"解构"视觉禁忌",以"意象化表现、审美化渲染、符号化隐喻"的诗性特征化解由电影媒介特性导致的观影... "视觉禁忌",是电影画面中约定俗成的表现禁区。立足于中国电影的文本经验,借助于"诗性影像"解构"视觉禁忌",以"意象化表现、审美化渲染、符号化隐喻"的诗性特征化解由电影媒介特性导致的观影心理预期与道德戒律等方面的困境,是有效地清除银幕污染、消解电影原罪的叙事策略,构成了中国电影学派的影像伦理的独特表征,也是其理论体系的有机组成部分,在当今社会审美取向与媒介生态下对电影实践产生一定的影响。 展开更多

关键词 电影原罪 中国电影学派 视觉禁忌 影像伦理 诗性

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改革开放政策制度下的中国电影产业市场 被引量：4

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作者 王海洲 周斌 +4 位作者 王志敏 刘汉文 张燕 谭政 索亚斌 《电影评介》 北大核心 2018年第8期14-18,共5页

王海洲改革开放四十年中国电影的创造性拓展从20世纪80年代到今天谈四十年的中国电影发展,从我个人感悟有几点值得铭记的事。第一点是我们的电影范式发生了改变,中国电影又重新开始建构了一个符合艺术规律的电影形式。我的观点是,中国... 王海洲改革开放四十年中国电影的创造性拓展从20世纪80年代到今天谈四十年的中国电影发展,从我个人感悟有几点值得铭记的事。第一点是我们的电影范式发生了改变,中国电影又重新开始建构了一个符合艺术规律的电影形式。我的观点是,中国电影历史其实是一个断裂的历史,30年代刚刚搞出点名堂来,然后抗日战争爆发,创作抗战电影,之后拍摄了《一江春水向东流》《小城之春》等电影。 展开更多

关键词 中国电影 改革开放 产业市场 政策制度 20世纪80年代 《小城之春》 电影发展 个人感悟

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改革开放四十年中国电影理论与创作的回顾与展望 被引量：2

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作者 周星 贾磊磊 +7 位作者 章柏青 黄式宪 张颐武 胡克 路海波 陈旭光 陈晓云 李道新 《电影评介》 北大核心 2018年第8期4-8,共5页

周星从点、线、面角度透视改革开放四十年中国电影的发展演变毫无疑问,改革开放对中国电影的影响是巨大的。点线面的点,就是想说从改革开放来说点的方面就是个体创作者、影片的各篇在改革开放这样一个新时代所赋予的时代风潮里艺术思想... 周星从点、线、面角度透视改革开放四十年中国电影的发展演变毫无疑问,改革开放对中国电影的影响是巨大的。点线面的点,就是想说从改革开放来说点的方面就是个体创作者、影片的各篇在改革开放这样一个新时代所赋予的时代风潮里艺术思想和表现上都发生很大的变化。点,是改革开放四十年间创作的某些现象或者创作者及其导演艺术家创作进行个体的分析和总结。 展开更多

关键词 改革开放 中国电影 创作者 电影理论 展望 发展演变 艺术思想 点线面

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影像中的“家园”问题透视:精神情感折射的梦幻乡愁 被引量：14

4

作者 周星 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2018年第11期91-97,共7页

研究电影的影像不可缺少对于"家园"的透视分析。影像表现的"家园"包含了多重层面:生存的具体的物质处所的家园;保障人生活的相关的更大范围的族群、家族、民族、国家所包容的家园;一种精神情感上难以割舍离开的寄... 研究电影的影像不可缺少对于"家园"的透视分析。影像表现的"家园"包含了多重层面:生存的具体的物质处所的家园;保障人生活的相关的更大范围的族群、家族、民族、国家所包容的家园;一种精神情感上难以割舍离开的寄托对象与精神栖息地。但无论是如真如幻还是精神虚构,家园都包含着精神情感投注。而影像本身就是一个家园,视听的精神家园,让观众感受到精神的舒散和满足。而家园难免牵扯到乡愁的情调和意味,抒写乡愁正是影像世界的艺术魅力体现。 展开更多

关键词 中国电影 影像表现 家园 精神寄托 乡愁

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中国电影学派理论体系的建构设想 被引量：13

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作者 贾磊磊 黄今 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2019年第4期32-37,99,共7页

中国电影学派的时代建构是具有战略性、全局性、前沿性、历史性的重大命题.中国电影学派理论体系处于中国电影学派理论框架的“金字塔”顶端,由十个相互关联的分支体系所构成,分别从中国电影的艺术体系、美学体系、叙事体系、认知体系... 中国电影学派的时代建构是具有战略性、全局性、前沿性、历史性的重大命题.中国电影学派理论体系处于中国电影学派理论框架的“金字塔”顶端,由十个相互关联的分支体系所构成,分别从中国电影的艺术体系、美学体系、叙事体系、认知体系、评价体系、工业体系等层面进行中国电影研究知识体系的总体建构.中国电影学派的理论体系涵括了对电影本体的内在属性、叙事语言及历史发展的研究,电影作为文化商品与电影工业、科技、管理的互动关系研究,电影作为意识形态产物的思想体系与评价体系研究.中国电影学派的理论体系是在电影作为文本与文化产品的坐标维度上,系统性地从电影的生产、形态与接受等多维层面涉入中国电影研究的理论体系.中国电影学派理论体系的建构对实现中国电影艺术的叙事创新、以电影影像构建当代中国形象具有积极的助推作用.本文从中国电影学派的缘起与沿革,中国电影学派的命名、定义,中国电影学派理论体系的总体框架,中国电影学派理论体系建构的核心问题,中国电影艺术叙事创新的主要方向,中国电影学派理论建构的时代使命等六个方面展开了关于中国电影学派理论体系建构的理论阐述,并提出了未来的设想与展望. 展开更多

关键词 中国电影 中国电影学派 理论体系 理论框架 体系建构

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电影批评中的香港意识与主体构建——论《HKinema》的批评风格

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作者 王海洲 张伟 《电影评介》 北大核心 2019年第17期1-5,共5页

近些年来,越来越多的学者关注香港电影,研究成果可谓丰硕,但香港电影批评仍是学界较少涉足的研究领域。本文选取的研究对象为《HKinema》。这是一份年轻的电影季刊,创办于2007年12月,由香港电影评论学会(简称“学会”)负责编辑、出版,... 近些年来,越来越多的学者关注香港电影,研究成果可谓丰硕,但香港电影批评仍是学界较少涉足的研究领域。本文选取的研究对象为《HKinema》。这是一份年轻的电影季刊,创办于2007年12月,由香港电影评论学会(简称“学会”)负责编辑、出版,并获香港艺术发展局资助。每期设有独立专题,起初随《香港电影》杂志附送,第八期起转为免费派发,每年1、4、7、10月出版,每期印量5000册。 展开更多

关键词 香港电影 电影评论 电影批评 主体构建 批评风格 香港意识 研究成果 免费派发

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超他者:中国电影里的人工智能想象 被引量：7

7

作者 黄鸣奋 《江西师范大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2019年第4期65-76,共12页

由于信息科技的迅猛发展,智能时代正在到来。我国科幻电影将人工智能作为“超他者”,展开大胆想象,予以生动描绘。关于人工智能社会联系的创意主要是围绕开发者、用户和化身进行的;关于人工智能生命形态的创意涉及符号型的虚拟人、具身... 由于信息科技的迅猛发展,智能时代正在到来。我国科幻电影将人工智能作为“超他者”,展开大胆想象,予以生动描绘。关于人工智能社会联系的创意主要是围绕开发者、用户和化身进行的;关于人工智能生命形态的创意涉及符号型的虚拟人、具身型的机器人、社会型的系统人等类型;关于人工智能异域穿越的创意则将重点放在作为空间穿越者、时间旅行者和族际穿越者的智能体。经过精品化努力,相关类型片可望成为中国电影学派的重要分支。 展开更多

关键词 超他者 中国电影 科幻 人工智能

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中国电影学派理论建构与中国电影的民族化表达——从费穆作品看传统“虚实”美学观对中国电影形式技巧的影响 被引量：5

8

作者 陈阳 方思宇 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2019年第4期45-52,81,共9页

中国电影学派的建构问题已成为理论界热议的一个重要话题.从中国电影发展史来看,中国电影的民族化表达早在电影传入中国初期,即已经开始有了初步的体现.无论是《孤儿救祖记》所表现出的传统中国文化主题,还是“武侠神怪片”所承继的中... 中国电影学派的建构问题已成为理论界热议的一个重要话题.从中国电影发展史来看,中国电影的民族化表达早在电影传入中国初期,即已经开始有了初步的体现.无论是《孤儿救祖记》所表现出的传统中国文化主题,还是“武侠神怪片”所承继的中国民间通俗故事题材,都带有浓厚的中国电影文化特征.费穆电影借鉴中国传统绘画、戏曲等艺术的表现手法,将中国传统艺术“虚实相应”的美学精神融入电影的现代技法,从而创造出了中国电影的艺术时空特质.本文从电影本体的形式要素出发,探究费穆作品在影像、声音运用以及演员的表演、调度等方面,如何实现“以实为虚…以虚写实”或“避实就虚”,强化影片的抒情性,构建写意的叙事时空,从而在影像世界中建构起了中国民族电影自己的美学形态.费穆在中国传统“虚实”美学观念引领下进行的一系列电影形式技巧处理问题,也都是理解中国电影诗学建构以及进行中国电影学派理论建构、深化中国电影民族化表达的关键之所在. 展开更多

关键词 中国电影学派 理论建构 费穆 “虚实” 中国电影美学 电影形式

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从“文人传统”到“文人电影”——对1940年代中国电影的一种考察 被引量：5

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作者 安燕 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2020年第3期135-142,共8页

1940年代战后出现了一批成就斐然的"文人电影",它们体现出疏离政治,重知识关怀和生命哲学,重主体意识的觉醒和张扬,关注人自身的问题,追求意气与思致、技巧与博雅,以及不拘常法、自出新意的特征。文章从文人传统分析"文... 1940年代战后出现了一批成就斐然的"文人电影",它们体现出疏离政治,重知识关怀和生命哲学,重主体意识的觉醒和张扬,关注人自身的问题,追求意气与思致、技巧与博雅,以及不拘常法、自出新意的特征。文章从文人传统分析"文人电影"集中出现的现实语境及深层动因;又从"意识形态"向"情感结构"的转移,从"惰性在场"与"抽象否定"的不拘常法,阐释"文人电影"深刻的"政治留白",肯定其富于超越面向的精神特质。 展开更多

关键词 1940年代 文人电影 意识形态 情感结构 惰性在场

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《红高粱》的经典化及其电影批评的功能 被引量：4

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作者 陈林侠 《人文杂志》 CSSCI 北大核心 2020年第3期62-70,共9页

《红高粱》在20世纪80年代复杂的历史现场中,逐渐成为第五代的经典之作。经典化大致存在三个阶段:首先,文本在大众/精英、感性/理性、故事/观念、情节/影像等层面存在“可争议性”,报纸、专业期刊等多种媒体参与助力使之成为从下而上讨... 《红高粱》在20世纪80年代复杂的历史现场中,逐渐成为第五代的经典之作。经典化大致存在三个阶段:首先,文本在大众/精英、感性/理性、故事/观念、情节/影像等层面存在“可争议性”,报纸、专业期刊等多种媒体参与助力使之成为从下而上讨论的现象;其次,专业批评的介入是电影经典化的关键,包括内部的艺术批评与外围的文化批评,其中具有思辨深度的否定性批评、注重宏观与理论深度的文化批评,能够最大限度地发掘隐藏意义;最后,在经历了争鸣阶段后,需要从维护文本的角度回应否定性批评,阐释缺陷的主客观因素,形成令人信服的权威性结论,这成为经典化的终点。《红高粱》的经典化过程在中国电影史上具有典型意义。 展开更多

关键词 经典化 深度模式 艺术批评 文化批评

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审视真实:我国科幻电影创意中的时间定位 被引量：3

11

作者 黄鸣奋 《现代传播（中国传媒大学学报）》 CSSCI 北大核心 2021年第4期86-92,共7页

以时间为坐标,可以区分出相对于过去的历史真实、相对于现在的新闻真实、相对于未来的预言真实,我国科幻电影不仅注意到上述现象,而且揭示出这三种"真实"所包含的虚构性,据此构思并叙述生动的故事,丰富了人们对于真实性的认识。

关键词 科幻电影 中国电影 真实性 时间 虚构

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电影现实主义的选择与劳动话语建构——论新中国70年电影的历史演进及其发展趋向 被引量：4

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作者 丁亚平 季华越 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2021年第1期186-195,共10页

社会主义建设背景下的电影创作迸发出表现劳动话语的热情与悸动。那不仅是点点滴滴积累的历程,更是意识形态和国家骄傲情感的集中浮现。电影被列入到生产计划以后,国家对电影产业实施了高度集中的管理。十一届三中全会以后,电影有了更... 社会主义建设背景下的电影创作迸发出表现劳动话语的热情与悸动。那不仅是点点滴滴积累的历程,更是意识形态和国家骄傲情感的集中浮现。电影被列入到生产计划以后,国家对电影产业实施了高度集中的管理。十一届三中全会以后,电影有了更为理性和自由的发展空间。改革开放给中国社会带来了显著的冲击和影响,商品经济改变了中国人的经济观念与消费观念。产业化兴起后,"大片"成为新世纪中国电影产业最为重要的现象,其后是现实主义的重归及对后工业时代进行的反思。 展开更多

关键词 电影艺术 现实主义 新中国70年电影 劳动话语

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当下台湾电影生存状况及其竞争力反思——以北美外语片市场为样本 被引量：3

13

作者 陈林侠 《东南学术》 CSSCI 北大核心 2019年第3期215-223,共9页

从20世纪90年代到现在,台湾电影在北美市场经历了从高潮到低谷。当下台湾电影内部导演断层、市场规模萎缩、资本回笼艰难,制约了创作内容。文艺小制作的青春校园生活、同性等故事题材雷同,导致电影格局狭窄,很难在北美外语片市场产生影... 从20世纪90年代到现在,台湾电影在北美市场经历了从高潮到低谷。当下台湾电影内部导演断层、市场规模萎缩、资本回笼艰难,制约了创作内容。文艺小制作的青春校园生活、同性等故事题材雷同,导致电影格局狭窄,很难在北美外语片市场产生影响。台湾电影除了杨德昌、侯孝贤、蔡明亮的获奖因素外,其海外影响力严重依赖李安,总结李安的成功经验对于台湾电影乃至中国电影来说具有重要意义。概括地说,李安电影发掘了伦理在故事情节、心理情感以及文化方面的功能,并且具有特殊的叙事形式。 展开更多

关键词 台湾电影 北美市场 伦理功能 叙事形式

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中国电影所面临的新技术时代与电影工业美学 被引量：4

14

作者 陈阳 冯峰 《电影评介》 北大核心 2019年第21期1-7,共7页

导语:电影工业一般是指以市场为导向,采取系统的集约化、规模化的生产方式,从创意到产品最终完成都有着明确的系统内部分工,因而能够形成一套完整的产业链条,为国内外文化市场提供大批量的电影产品。电影工业与美学的关系,最直接地体现... 导语:电影工业一般是指以市场为导向,采取系统的集约化、规模化的生产方式,从创意到产品最终完成都有着明确的系统内部分工,因而能够形成一套完整的产业链条,为国内外文化市场提供大批量的电影产品。电影工业与美学的关系,最直接地体现在它的产品也即电影作品中,同时也是生产者和创作者美学观念的间接反映。在人们的传统印象里,电影工业和技术与艺术和美学时常处于对立状态,在世界电影格局中,亦表现为好莱坞电影工业与欧洲艺术电影观念的对立。 展开更多

关键词 电影观念 电影工业 电影作品 内部分工 技术与艺术 好莱坞电影 对立状态 以市场为导向

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戏曲电影：中国电影学派的重要形式探索——从《杨门女将》看戏曲与电影的形式互鉴及美学效果 被引量：3

15

作者 陈阳 洛祯 《湖北大学学报（哲学社会科学版）》 CSSCI 北大核心 2019年第6期37-43,172,173,共9页

戏曲电影是中国特有的一种电影类型。中国传统戏曲艺术蕴含着丰富的传统美学内涵,如何与诞生于工业时代的电影结合,成为几代中国电影人和戏曲艺术家不断孜孜探索的一个命题。戏曲舞台上的时空呈现与转换都基于演员的表演,这种景随人动... 戏曲电影是中国特有的一种电影类型。中国传统戏曲艺术蕴含着丰富的传统美学内涵,如何与诞生于工业时代的电影结合,成为几代中国电影人和戏曲艺术家不断孜孜探索的一个命题。戏曲舞台上的时空呈现与转换都基于演员的表演,这种景随人动的自由与灵活决定了戏曲空间造型的大写意。当戏曲移植到电影中时,电影本性对空间呈现的要求发生了根本性的改变,从《杨门女将》的空间处理上可以看到,戏曲表演中"看到情景交融中的人的行动"的本质并未改变,戏曲空间的复杂性与多重性在《杨门女将》中并没有因其与电影空间特性相违背而被取消,而是用景别大小和前后景虚实的关系等手段来分隔空间。更重要的是,创作者以对人物表演的聚焦,弥补了视觉空间中的矛盾,用丰富生动的镜语有效地模糊了空间的边界,在虚实之间找到演员与观众的情感连接,化虚为实,自然地完成了戏曲的电影化。 展开更多

关键词 戏曲电影 中国电影学派 电影美学

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对中国电影学派的认知与思考 被引量：2

16

作者 陈阳 《电影评介》 北大核心 2020年第20期1-4,共4页

2016年,北京电影学院未来影像高精尖创新中心提出了建设“中国电影学派”的构想。在此之后,国内学者陆续发表了多篇有关中国电影学派的研究文章。应该说,“中国电影学派”的提出,既是针对中国当代的电影理论与实践,又指向历史和未来。... 2016年,北京电影学院未来影像高精尖创新中心提出了建设“中国电影学派”的构想。在此之后,国内学者陆续发表了多篇有关中国电影学派的研究文章。应该说,“中国电影学派”的提出,既是针对中国当代的电影理论与实践,又指向历史和未来。对于正在从第三世界走向世界舞台中央的中国来说,这不仅仅是一个电影理论问题,从根本上来讲,也是中国文化发展的问题。 展开更多

关键词 北京电影学院 中国电影学派 理论与实践 中国文化发展 第三世界 世界舞台 国内学者 未来影像

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2019年韩国电影创作观察 被引量：2

17

作者 张燕 李楚芃 《电影评介》 北大核心 2020年第11期13-18,共6页

21世纪以来,韩国电影产业连续跃升,努力行进在奔向“世界第五大电影强国”之路上。2017年,面对朴槿惠政府“文化界黑名单”、釜山电影节运营受阻等多种政治性干扰因素,韩国电影逆流而上、求新求变,推出《出租车司机》《与神同行》等一... 21世纪以来,韩国电影产业连续跃升,努力行进在奔向“世界第五大电影强国”之路上。2017年,面对朴槿惠政府“文化界黑名单”、釜山电影节运营受阻等多种政治性干扰因素,韩国电影逆流而上、求新求变,推出《出租车司机》《与神同行》等一系列精良制作、票房口碑俱佳的商业人文影片。2018年,面对人口老龄化严重、本土市场空间接近饱和而增速放缓、韩式大片亏损严重、影界女性受侵害的事件曝光等危机因素,韩国电影振兴委员会积极调整海外拓展政策、众多电影公司适时调整投资方向. 展开更多

关键词 韩国电影 电影强国 危机因素 海外拓展 朴槿惠政府 精良制作 本土市场 求新求变

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从世界到中国:中国电影学派建设的国际视野、学术基础与路径探索 被引量：1

18

作者 潘源 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2021年第1期71-84,共14页

建设具有中国特色的电影学派,需要从中华文化自立自强的民族立场出发,基于全球化背景下多元文化共生共存的发展现实,拓展视野,放眼世界,在深入了解各国电影学派的主要特征和发展脉络的基础上,将之作为一种参照,从"学派"视角... 建设具有中国特色的电影学派,需要从中华文化自立自强的民族立场出发,基于全球化背景下多元文化共生共存的发展现实,拓展视野,放眼世界,在深入了解各国电影学派的主要特征和发展脉络的基础上,将之作为一种参照,从"学派"视角重新审视内嵌于我国社会历史语境中的电影创作与研究活动,发掘其中蕴含的民族审美特质和文化个性,探寻绵延其间的艺术与学术传统,提炼学派建设的民族资源,加强对电影艺术特性的自发性开掘、对民族艺术传统的有意识吸纳和对本土电影理论的探索性构建,夯实电影建设的学术基础。在建设中国电影学派的过程中,我们应该本着借鉴、继承与创新相结合的原则,既不生搬国际经验,也不硬套传统形式,而是在明确我国电影学派建设的国际定位与学术基础的前提下,遵循立足中国、借鉴国外,挖掘历史、把握当代,关怀人类、面向未来的思路,在借鉴国外成功经验与发掘本土资源的基础上,结合我国的当代语境与现实需求,融通各方资源,藉由发挥顶层设计的学术引领作用、建构多元开放的学派发展体系、开掘民族传统文化的理论资源、超越学科界限构建方法论体系以及在相融互通中扩大国际认同空间等路径予以切实的推进,努力为中国从电影大国向电影强国迈进打下更加坚实的现实基础。 展开更多

关键词 中国电影学派 理论建构 电影美学 三大体系 电影强国 现实路径

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超自我:中国科幻电影的生物科技想象 被引量：1

19

作者 黄鸣奋 《学习与探索》 CSSCI 北大核心 2020年第7期139-147,共9页

作为范畴的“自我”可以根据主体、对象、构成、常模、血缘、遗传、时间、空间、生态等标准予以区分。所谓“超自我”指的是上述分类法中所蕴含的某种辩证发展观念。在后人类语境中,中国科幻电影为展示超自我的实现开辟了重要途径。我... 作为范畴的“自我”可以根据主体、对象、构成、常模、血缘、遗传、时间、空间、生态等标准予以区分。所谓“超自我”指的是上述分类法中所蕴含的某种辩证发展观念。在后人类语境中,中国科幻电影为展示超自我的实现开辟了重要途径。我们可以从中看到未来人类如何在生物科技引领下通过驾驭进化彰显自身潜能、通过生物产品确认自身地位、通过时空生态开拓幻想世界。 展开更多

关键词 新媒介文艺 科幻电影 超自我 生物科技 想象

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人生境界:中国电影审美的哲学本体探究 被引量：1

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作者 陈阳 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2020年第5期116-121,共6页

电影本体论问题形成于哲学形上学基础之上,在电影艺术发展中起着十分重要的引领作用。中西方传统哲学在认知世界和体知世界两种取向上的不同,导致中西方电影本体存在着差异性和互补性。按照冯友兰先生所提出的"人生境界"理论... 电影本体论问题形成于哲学形上学基础之上,在电影艺术发展中起着十分重要的引领作用。中西方传统哲学在认知世界和体知世界两种取向上的不同,导致中西方电影本体存在着差异性和互补性。按照冯友兰先生所提出的"人生境界"理论,回望百余年来的中国电影历史,其对中国电影本体论的思考价值便显得十分重要。高层级的人生境界是体知世界的结果,也是审美的境界所在,诠释出"诗"与"道"的本质相通性。 展开更多

关键词 中国电影 本体论 审美 哲学本体 人生境界

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