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中央音乐学院作曲系教授王宁作品音乐会在南京举办
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《当代音乐》 2017年第19期90-90,共1页
2017年7月26日晚,中央音乐学院作曲系王宁教授"王宁作品专场音乐会"在南京江苏紫金大戏院奏响,音乐会由江苏省委宣传部、省文化厅、省演艺集团、交响乐团等单位举办,由江苏交响乐团演奏了王宁的五部乐队音乐作品。
关键词 中央音乐学院 作曲系 专场音乐会 作品音乐会 音乐作品 电影音乐 中国电影 国际音乐节 音乐素材 交响音画
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作曲教学中的音乐创作与创造能力的培养 被引量:9
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作者 姚恒璐 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2007年第2期24-27,共4页
长期以来,由于音乐院校的作曲教学一直是以一对一的教学方式进行,使其处在一种半封闭的状态,教师的教学方式方法因人而异,成功者没能及时总结经验、失败者没有及时汲取教训,不利于事业的目标发展。对于作曲教学的普遍性规律和教师个性... 长期以来,由于音乐院校的作曲教学一直是以一对一的教学方式进行,使其处在一种半封闭的状态,教师的教学方式方法因人而异,成功者没能及时总结经验、失败者没有及时汲取教训,不利于事业的目标发展。对于作曲教学的普遍性规律和教师个性化教学之间的微妙关系,一直是一个亟待解决的课题。 展开更多
关键词 作曲教学 能力的培养 音乐创作 教学方式方法 个性化教学 音乐院校 总结经验 成功者
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西方近现代作曲思维发展线索概述(1890—1945)——《现代音乐技术与分析》第一学期课程导论 被引量:1
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作者 郭新 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2018年第1期50-62,104,共14页
根据《现代音乐技术与分析》课程需要,在分析具体音乐作品之前,先将课程所设时期(1890—1945年)作曲思维及其技法产生和发展,以代表性作曲家为线索,梳理成三个内部有关联的图表。由此,说明德奥体系、非德奥体系和混合交融的作曲思维以... 根据《现代音乐技术与分析》课程需要,在分析具体音乐作品之前,先将课程所设时期(1890—1945年)作曲思维及其技法产生和发展,以代表性作曲家为线索,梳理成三个内部有关联的图表。由此,说明德奥体系、非德奥体系和混合交融的作曲思维以及技法产生和发展的传承关系,以便在分析具体作品时,能够选择适当的分析方法,准确解读技法的使用。 展开更多
关键词 现代音乐技法 风格流派 作曲思维 德奥体系 非德奥体系
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中国音乐中不确定因素的特有意趣和独特魅力——2015“北京国际作曲课大师班”大课讲稿 被引量:1
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作者 李吉提 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2016年第1期60-62,共3页
前言在中国的文化艺术领域,21世纪与20世纪的最大不同,就在于我们已经从重点"学习"与"吸纳"西方现代艺术,开始转向"反思"与"整合"。21世纪的反思具有文化的批判性、自觉性,表现出强烈的主体意识。在这种大环境下,回望和学习中... 前言在中国的文化艺术领域,21世纪与20世纪的最大不同,就在于我们已经从重点"学习"与"吸纳"西方现代艺术,开始转向"反思"与"整合"。21世纪的反思具有文化的批判性、自觉性,表现出强烈的主体意识。在这种大环境下,回望和学习中国音乐的诸多特长,应对中国新音乐创作的自主性发展,具有特别重要的意义。这也是我这次讲座选题的初衷。 展开更多
关键词 不确定因素 文化艺术领域 西方现代艺术 言在 五声音阶 古琴曲 民族声乐演唱 专业音乐创作 长调 广陵散
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理论作曲系三十年
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作者 陈恩光 《音乐学习与研究》 1988年第3期43-44,共2页
1958年天津音乐学院初建时即设立了理论作曲系,下分理论与作曲两个专业。学系初创,面临着许多复杂问题。在院的领导和老系主任许勇三教授的主持下,很快就稳定了教学秩序,并逐步树立起良好的教风与学风:当时各个教研室的组建和活动,在这... 1958年天津音乐学院初建时即设立了理论作曲系,下分理论与作曲两个专业。学系初创,面临着许多复杂问题。在院的领导和老系主任许勇三教授的主持下,很快就稳定了教学秩序,并逐步树立起良好的教风与学风:当时各个教研室的组建和活动,在这方面以及提高教学水平方面,都发挥着有益的作用,使我系继承各了音乐院校作曲系共有的勤奋学习,刻苦钻研的优良传统。当时的教学队伍,虽然总起来看是有一定实力的,但其中多数是一批中青年教师。这些教师虽能胜任工作,本身却仍需提高,各门类课程的教学力量还不是很平衡的,而且人手也不够。这就一要提高原有师资水平,二要培养新的师资。对原有师资的提高。 展开更多
关键词 作曲系 天津音乐学院 音乐院校 教学力量 中青年教师 教学队伍 教风 音协 中央音乐学院 教学秩序
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歌曲《北方北》的创作及艺术探索——音乐中东北气质的技术分析
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作者 李欣哲 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2024年第3期69-77,共9页
常平、常扩2023年创作的歌曲《北方北》是一首运用东北民歌素材、具有东北“风味”且在艺术格调上有着更高追求的原创歌曲。本文通过分析歌曲中的歌词意境、音乐形象设计、音乐表达意图,以作品核心旋律音程、调性与旋法、词曲结合特点... 常平、常扩2023年创作的歌曲《北方北》是一首运用东北民歌素材、具有东北“风味”且在艺术格调上有着更高追求的原创歌曲。本文通过分析歌曲中的歌词意境、音乐形象设计、音乐表达意图,以作品核心旋律音程、调性与旋法、词曲结合特点、音乐结构布局及配器技术等与音乐中东北气质相关的技术分析为基础,揭示作曲家为创作出既融合传统东北民歌特点与浓郁地方特色,又具有鲜明现代精神与丰富文化内涵的作品作做出的努力。 展开更多
关键词 音乐创作 东北民歌 东北气质
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纵向轴心镜像结构——对称思维在二十世纪音乐中的运用方式之一 被引量:10
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作者 郭新 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2010年第2期3-16,共14页
文章从音乐分析课教学的角度出发,选择三位美国现代作曲家以"轴心镜像对称"为主要结构思维的五首钢琴短曲,通过详细的图形化分析,把纵向轴心对称的音高结构构思和运作方式,从理论上归纳为单一轴心对称、移动轴心对称、多重轴... 文章从音乐分析课教学的角度出发,选择三位美国现代作曲家以"轴心镜像对称"为主要结构思维的五首钢琴短曲,通过详细的图形化分析,把纵向轴心对称的音高结构构思和运作方式,从理论上归纳为单一轴心对称、移动轴心对称、多重轴心对称和移动多层轴心对称四种类型,从而把握作曲家运用对称思维结构和组织乐曲的具体思路和技法,为更深入地开掘此领域的创作积累必备的"个案"分析。 展开更多
关键词 轴心对称 镜像对称 平移对称 旋转对称 纵向轴心对称
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基于算法的频谱作曲技法 被引量:13
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作者 吴粤北 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2010年第4期3-10,共8页
算法作曲技术随着计算机辅助作曲方式的出现与发展,日益成为具有理性思维特点的作曲家所关注的焦点。20世纪70年代兴起于法国的频谱作曲学派属于算法作曲的范畴,但并非真正意义的算法作曲。真正意义的作曲算法是基于数理逻辑的,且多数... 算法作曲技术随着计算机辅助作曲方式的出现与发展,日益成为具有理性思维特点的作曲家所关注的焦点。20世纪70年代兴起于法国的频谱作曲学派属于算法作曲的范畴,但并非真正意义的算法作曲。真正意义的作曲算法是基于数理逻辑的,且多数是基于计算机编程方式而自动生成的。本文主要讨论了算法的基本含义,算法与作曲的映射关系,基于算法的频谱学派及其基本创作理念,以及OpenMusic作为一个开放性的拼图式算法作曲程序的基本结构、功能与意义。 展开更多
关键词 计算机音乐 算法作曲 频谱学派 作曲技法 OpenMusic
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中国当代作曲家和声语言构成的思维与技法研究 被引量:19
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作者 刘康华 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2014年第1期22-51,3,共30页
从上世纪80年代起,中国作曲家音乐创作中的和声语言开始摆脱共性写法的桎梏,开创了探索和声(音高结构)个性写法的百家争鸣的局面。这种探索从开始的那天起,便离不开它的"本土"特征,即1、以作曲家对中国文化的理解或感受为基... 从上世纪80年代起,中国作曲家音乐创作中的和声语言开始摆脱共性写法的桎梏,开创了探索和声(音高结构)个性写法的百家争鸣的局面。这种探索从开始的那天起,便离不开它的"本土"特征,即1、以作曲家对中国文化的理解或感受为基础,2、以创作相应的个性化和声材料为核心,3、以西方现代音高组织技术为借鉴,4、通过构建新的材料相互关系,以适应和声材料的基本特性以及中国音乐文化的特定理念。这反映了中国当代作曲家和声语言构成的思维与技法的深层因素。笔者认为,和音、音组、音列、音响等四种和声的基本结构成分,涵盖了20世纪音高组织手法从思维到技法的一些最重要的、基础性的内容,同样能包含中国当代作曲家的音乐创作。文章试图以这些分类为基础,通过对具体音乐作品的分析与研究,以解析中国当代作曲家创作中和声语言构成的思维与技法特征,从而深入了解作曲家的创作个性与风格。 展开更多
关键词 音高结构 思维 技法 和音 音组 音列 音响
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电子音乐作品在Maxmsp平台下彰显东方意蕴——吴粤北《嗟叹之Ⅱ》音乐分析 被引量:4
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作者 刘思军 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 CSSCI 北大核心 2015年第1期27-34,共8页
当下电子音乐的发展已经进入计算机编程时期,Maxmsp平台的出现,确立了计算机情境下的全新层面,中国电子音乐作品中的"东方语境",彰显了这一时期作曲家们的时代追求及民族自觉性。吴粤北在《嗟叹之Ⅱ》中依照中西合璧的创作理... 当下电子音乐的发展已经进入计算机编程时期,Maxmsp平台的出现,确立了计算机情境下的全新层面,中国电子音乐作品中的"东方语境",彰显了这一时期作曲家们的时代追求及民族自觉性。吴粤北在《嗟叹之Ⅱ》中依照中西合璧的创作理念,运用计算机Maxmsp编程的技术路线,融入深层次的东方文化概念,将计算机的情境与文化的传承完美结合,彰显出东方意蕴在电子音乐中的美学存在感。 展开更多
关键词 吴粤北 《嗟叹之II》 Maxmsp编程 交互作曲 东方语境
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从作品曲式的框架分析到音乐元素运动逻辑的解读——对罗伯特·舒曼《第一钢琴奏鸣曲》第三乐章分析的教学笔记 被引量:1
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作者 郭新 魏明 《黄钟(武汉音乐学院学报)》 北大核心 2023年第1期75-88,167,共15页
文章针对“曲式与作品分析”课程中的教学问题,在澄清曲式分析与音乐分析的概念后,选择罗伯特·舒曼《第一钢琴奏鸣曲》第三乐章作为教学范例。该作品虽曲式分析并不困难,但从音乐分析的视角来看,却在音乐材料与和声进行之间存在诸... 文章针对“曲式与作品分析”课程中的教学问题,在澄清曲式分析与音乐分析的概念后,选择罗伯特·舒曼《第一钢琴奏鸣曲》第三乐章作为教学范例。该作品虽曲式分析并不困难,但从音乐分析的视角来看,却在音乐材料与和声进行之间存在诸多相互关联的写作特征。文章对该曲进行曲式及写作技法两个层面的分析与解读,说明舒曼以调性功能和声为基础的、简单而明确的写作构思,在经过多种技术上的处理后,造成了音乐呈现上的复杂化。由此,使教师能够更加明确地区分曲式分析与音乐分析的不同关注点,也帮助学生加强对音乐分析内涵的认知。 展开更多
关键词 曲式分析 音乐分析 核心因素 结构 发展或运动逻辑
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中国现代音乐分析随记——评谭盾早期的音乐作品《南乡子》 被引量:6
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作者 李吉提 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 CSSCI 2009年第1期67-72,共6页
上世纪80年代以来,部分青年作曲家在当时积极学习西方现代音乐技术的热潮中,却通过"寻根"方式探索中国现代音乐创作道路,并出现了一批现代民族器乐新作。谭盾的《南乡子》是这时期的开创性、标志性作品。对此类作品进行细节性... 上世纪80年代以来,部分青年作曲家在当时积极学习西方现代音乐技术的热潮中,却通过"寻根"方式探索中国现代音乐创作道路,并出现了一批现代民族器乐新作。谭盾的《南乡子》是这时期的开创性、标志性作品。对此类作品进行细节性"内部"分析,对我们认识现代世界多元文化对中国现代作曲家的影响,梳理中国现代音乐与中国传统音乐的关系,了解作曲家个人成长的轨迹等,均具有重要意义。本文对这首重奏作品的体裁、结构、旋律、音响、曲式等方面进行分析,以此促进我们对中国现代音乐"起点"的回顾与思考。 展开更多
关键词 谭盾 《南乡子》 中国现代音乐 音乐分析
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也谈歌剧《钓鱼城》的音乐创作——致徐占海先生的一封公开信 被引量:4
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作者 李吉提 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 CSSCI 2013年第1期20-24,共5页
由我院教授、中国歌剧研究会创委会副主任徐占海作曲的歌剧《钓鱼城》于2012年6月26、27日晚上7:30在北京保利剧院与首都观众见面。这部歌剧从2011年在重庆首演至今已荣获了第12届全国精神文明"五个一"工程奖和第4届全国少数... 由我院教授、中国歌剧研究会创委会副主任徐占海作曲的歌剧《钓鱼城》于2012年6月26、27日晚上7:30在北京保利剧院与首都观众见面。这部歌剧从2011年在重庆首演至今已荣获了第12届全国精神文明"五个一"工程奖和第4届全国少数民族文艺会演剧目金奖和最佳音乐奖等多个奖项。剧中描写了宋末元初发生在重庆钓鱼城的一个真实的历史事件:宋末元初,蒙古人攻打重庆合川钓鱼城36年未果。在这期间,攻方统帅大汗蒙哥战亡,守方城内十万民众饥寒交困、易子而食;随着忽必烈缔造的元朝打开了天下一统的局面,攻守双方的主要人物在经历战与和、生与死、爱与恨、局部与全部、个体与全体、名节与道义的极度纠结后,最终用理智战胜了情感,用和平的歌声驱走了战争的阴霾。随着这部歌剧影响的不断扩大,越来越多的业内人士与专家对其更加关注并且进行了认真的研究与思考,中央音乐学院作曲系教授李吉提也就其对这部歌剧的认识与理解发表了自己的看法,并且致信于歌剧《钓鱼城》的曲作者徐占海与其进行交流与品评,从而形成了以推进歌剧音乐创作为目的、完善歌剧作品为前提的良好切磋与互动。现本刊即将这一系列的往来信件刊出,以飨读者。 展开更多
关键词 中国歌剧 音乐创作 钓鱼城 公开信 少数民族文艺会演 “五个一”工程 北京保利剧院 中央音乐学院
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论专业音乐教育的几个问题 被引量:7
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作者 李吉提 《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》 1991年第4期20-23,共4页
一般认为,专业音乐教育的关键在于教师专业水平的高超。这话很有道理,但不全面。事实上,并非每一位音乐家都能成一名现成的音乐教育家,因为,专业音乐教育工作者要求比专业音乐家具备更系统、更全面的知识结构,并有不少教育艺术问题值得... 一般认为,专业音乐教育的关键在于教师专业水平的高超。这话很有道理,但不全面。事实上,并非每一位音乐家都能成一名现成的音乐教育家,因为,专业音乐教育工作者要求比专业音乐家具备更系统、更全面的知识结构,并有不少教育艺术问题值得探讨。 展开更多
关键词 专业音乐教育 知识结构 艺术实践 教育艺术 教师专业水平 李吉提 中央音乐学院 语言能力 作品分析 专业知识
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陈怡的微笑——中国现代音乐分析随记 被引量:7
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作者 李吉提 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2010年第3期10-12,共3页
乐曲体裁:弦乐四重奏标题:"在堪萨斯城的春节联欢晚会上"创作时间:2002~2003年观察重点:从文化层面看陈怡音乐作品中的中国元素简评:陈怡为什么能够获得成功弦乐四重奏是西方经典音乐中很重要的一种体裁形式。"就像交响曲在管... 乐曲体裁:弦乐四重奏标题:"在堪萨斯城的春节联欢晚会上"创作时间:2002~2003年观察重点:从文化层面看陈怡音乐作品中的中国元素简评:陈怡为什么能够获得成功弦乐四重奏是西方经典音乐中很重要的一种体裁形式。"就像交响曲在管弦乐中的地位一样,弦乐四重奏在室内乐方面,是表达作曲家思想最高级的工具"。 展开更多
关键词 音乐分析 中国现代 陈怡 弦乐四重奏 春节联欢晚会 体裁形式 经典音乐 中国元素
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现代音乐中广义调性的确定 被引量:6
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作者 姚恒璐 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2001年第2期3-13,共11页
在近现代各种音乐的变形发展中 ,和声的功能性并没有丧失它的原有意义 ,但毕竟“功能”在和声进行的动力中已不再是直接的主导因素 ,而是由它与旋律的联系起着最重要的作用。此外 ,复调音乐也显示出不必同和声直接一致 ,就可以使用的新... 在近现代各种音乐的变形发展中 ,和声的功能性并没有丧失它的原有意义 ,但毕竟“功能”在和声进行的动力中已不再是直接的主导因素 ,而是由它与旋律的联系起着最重要的作用。此外 ,复调音乐也显示出不必同和声直接一致 ,就可以使用的新的功用 ,并在复调音乐自由的运用中混入了多调性的可能。本文先是从“调性调式的特殊结构形态”入手 ,指出多声部与特定音阶的关系 ,然后根据对几首相对完整的小品的分析 ,来看待调式音阶对于多声部的影响 ,以及在调性和声的广义上 ,应当如何认识十二音调性的内部组织。分析中的逆向思维便会得到如何写作的答案和启示。 展开更多
关键词 调性 和声 复调音乐 多声部 现代音乐 调式音阶 旋律 内部组织 音调 小品
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再谈线性音乐的线性分析技术 被引量:14
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作者 李吉提 《交响(西安音乐学院学报)》 1996年第4期45-46,共2页
中国传统音乐中早就有以旋律线条流向及落音结构音乐的丰富经验,有助于我们建立音乐线性分析的科学体系,但仅有这些经验是不够的。若要概括和揭示出乐曲旋律的最深层线条与内在结构功能,我们在分析乐曲时.既要看到各种流向旋律的线... 中国传统音乐中早就有以旋律线条流向及落音结构音乐的丰富经验,有助于我们建立音乐线性分析的科学体系,但仅有这些经验是不够的。若要概括和揭示出乐曲旋律的最深层线条与内在结构功能,我们在分析乐曲时.既要看到各种流向旋律的线性结构功能,又要看到速度、力度、音区、音势或发声器等各种影响音乐线条流动所起的作用,并从中分辨出其作用力的主导方面,方能得出较为科学的分析结果来。 展开更多
关键词 线性音乐 线性分析技术 线性结构力
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音乐分析趣谈系列(十二) 被引量:6
18
作者 李吉提 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2009年第2期3-4,共2页
一、我的爱趋向何方 中国音乐令我们感到特别的亲切。作为中华儿女,我们对它的继承与发展也负有责任。谈到这点,我不能不提到恩师姚锦新教授:姚先生曾就读于德国柏林国家音乐学院钢琴专业,后又赴美国深造,先后从师于亨德米特和塞... 一、我的爱趋向何方 中国音乐令我们感到特别的亲切。作为中华儿女,我们对它的继承与发展也负有责任。谈到这点,我不能不提到恩师姚锦新教授:姚先生曾就读于德国柏林国家音乐学院钢琴专业,后又赴美国深造,先后从师于亨德米特和塞兴斯等音乐大师学作曲和音乐分析。回国后,她历任中央音乐学院钢琴系和作曲系教授,成为我院建国初期为数不多的女『生专家之一,为学院初期的建设做出过特殊贡献。但她并不满足于此,晚年还希望能研究中国音乐。她曾深入到秦腔与河北梆子剧团去学习纪录音乐,并深深地为这些戏曲音乐所打动。只因年事已高、疾病缠身、且遭遇了“文化大革命”而最终未能完成自己的宿愿。弥留之际,她对我说:“我的一生,只做了一件事,那就是将西方音乐介绍到了中国。但我没有能将中国音乐介绍到西方去。这件事,我希望你能做。”恩师的身教言教给我留下了深刻印象。 展开更多
关键词 音乐分析 中央音乐学院 “文化大革命” 中国音乐 钢琴专业 西方音乐 继承与发展 音乐大师
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音乐分析趣谈系列(一) 被引量:5
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作者 李吉提 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2006年第3期3-4,共2页
为了能给广大业内同行提供一个新鲜生动的音乐资讯与音乐评论的窗口,从本期开始,我刊将陆续推出三组系列文章,针对当前音乐领域中存在的各种问题、各种现象进行介绍与研究。我们有幸请到中央音乐学院作曲技术理论专业的博士生导师李吉... 为了能给广大业内同行提供一个新鲜生动的音乐资讯与音乐评论的窗口,从本期开始,我刊将陆续推出三组系列文章,针对当前音乐领域中存在的各种问题、各种现象进行介绍与研究。我们有幸请到中央音乐学院作曲技术理论专业的博士生导师李吉提教授,为本刊撰写《音乐分析趣谈系列》,这无疑是她在新的世纪里献给我国青年学子们的一份厚礼;同时,我们还聘请了我院胡净波副教授撰写《当代名家、新作研究与学术杂谈系列》、南京艺术学院音乐学院博士生导师刘承华教授撰写《文化对音乐的功能预设》。在这些系列文章中,将会不断有精彩的内容与广大读者见面,敬请期待。(王进) 展开更多
关键词 音乐分析 南京艺术学院音乐学院 博士生导师 作曲技术理论 中央音乐学院 副教授 音乐评论 李吉提
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音乐分析趣谈系列(十四) 被引量:4
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作者 李吉提 《乐府新声(沈阳音乐学院学报)》 2009年第4期8-9,共2页
一、看中国作曲家怎样摆脱“西方胎记”(下)1.中国当代音乐的旋律风格确立(1)源于传统和民族音乐的旋律创作(2)源于中国调式、音列的旋律创作)(3)源于语言和音程。
关键词 音乐分析 民族音乐 当代音乐 旋律 中国 创作 作曲家 调式
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