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灾后对口援建推动文化产业发展的思考——以京什合作为例
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作者 戴俊骋 《城市与减灾》 2016年第4期42-44,共3页
对口支援模式萌芽于20世纪60年代初,我国中央政府在1979年4月召开的全国边防工作会议上正式明确提出对口支援政策。关于政府主导的对口援建模式最为典型的代表是我国汶川地震和玉树地震的灾后重建。以汶川地震为例,党中央国务院于2008年... 对口支援模式萌芽于20世纪60年代初,我国中央政府在1979年4月召开的全国边防工作会议上正式明确提出对口支援政策。关于政府主导的对口援建模式最为典型的代表是我国汶川地震和玉树地震的灾后重建。以汶川地震为例,党中央国务院于2008年6月11日出台的《汶川地震灾后恢复重建对口支援方案》中提出,为举全国之力加快地震灾区灾后恢复重建,按照"一省帮一重灾县"(见表)的原则。 展开更多
关键词 对口支援 汶川地震 文化经济 文化重建 创意人才 小金县 西部文化 一体化发展 跨越式发展 科教文化
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互联网时代中国影视业的新形势
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作者 魏鹏举 《人文天下》 2017年第23期7-12,共6页
互联网为中国文化产业的发展提供了伟大机遇。一方面,在互联网时代,文化产业的生产力得到空前释放,生产者和消费者在互联网时代得以紧密结合,在文创方面更是如此。每一个有文化情怀和有基本文化能力的人都是文创的主体,既是生产主体,也... 互联网为中国文化产业的发展提供了伟大机遇。一方面,在互联网时代,文化产业的生产力得到空前释放,生产者和消费者在互联网时代得以紧密结合,在文创方面更是如此。每一个有文化情怀和有基本文化能力的人都是文创的主体,既是生产主体,也是消费主体。另一方面,互联网时代为中国文化资本的大开大合、大兼并、大重组提供了可能。正是互联网使得文化产业领域的资本运营成为可能,中国文化产业的集中度得以提升。 展开更多
关键词 互联网 集中度 文化产业领域 核心版权产业 影视业 文化资本 文化能力 影视行业 版权保护 网络版权
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