诗性,电影的另一种可能——《出发》导演构思与阐述

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作者 刘智海 《电影文学》 北大核心 2025年第3期192-192,共1页

电影《出发》讲述1917年世界战火纷飞、中国军阀混战,临近师范毕业的学生毛泽东,在青春与迷茫的驱使下,携学长萧子升徒步千里、深入民间,探访世间万象与民生百态。从“把河滩当床,蓝天当帐幔,月亮当灯笼”的激情浪漫,到遭遇欺凌又心怀... 电影《出发》讲述1917年世界战火纷飞、中国军阀混战,临近师范毕业的学生毛泽东,在青春与迷茫的驱使下,携学长萧子升徒步千里、深入民间,探访世间万象与民生百态。从“把河滩当床,蓝天当帐幔,月亮当灯笼”的激情浪漫,到遭遇欺凌又心怀众生的冒险经历中,感受世间百姓的苟且与苦难,颠覆了以往的认知与价值观,萌发了青年毛泽东在中国大地上探寻救国救民的“大本大源”之道。影片用中国山水画卷与长镜头语言讲述了一段最具朴素性、最具朝圣感的成长之旅,呈现一部具有东方美学与道法自然的诗意电影。 展开更多

关键词 镜头语言 东方美学 军阀混战 导演构思 道法自然 救国救民 成长之旅 萧子升

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探寻历史,回望初心:电影《出发》专家研讨会在京举行

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作者 田园 史晓桉 《电影评介》 北大核心 2024年第18期108-112,共5页

7月16日,由中国文联电影艺术中心主办,中国电影家协会电影文学创作委员会承办的“电影《出发》专家研讨会”在京举行。中国电影家协会分党组书记、驻会副主席,中国文联办公厅主任邓光辉;中国文联电影艺术中心常务副主任宋智勤;中共湖南... 7月16日,由中国文联电影艺术中心主办,中国电影家协会电影文学创作委员会承办的“电影《出发》专家研讨会”在京举行。中国电影家协会分党组书记、驻会副主席,中国文联办公厅主任邓光辉;中国文联电影艺术中心常务副主任宋智勤;中共湖南省委宣传部副部长任晓山;湖南广播影视集团(湖南广播电视台)党委委员、副总经理,潇湘电影集团党委书记、董事长谷良;中国美术学院党委书记、教授金一斌等组织单位及影片出品方领导出席活动。 展开更多

关键词 中国电影家协会 分党组书记 专家研讨会 中国文联 集团党委书记 中国美术学院 党委委员 驻会副主席

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科恩兄弟黑色电影色彩研究

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作者 付政 《色彩》 2024年第1期83-85,共3页

科恩兄弟的黑色电影以其独特的叙事风格、引人入胜的影像世界而在国际影坛独树一帜。他们的作品为黑色电影的延续注入了新鲜的活力和创意,通过错综复杂的离奇故事描写边缘人的生活状态,表达出两位导演对哲学和古希腊的悲剧命题的思考。... 科恩兄弟的黑色电影以其独特的叙事风格、引人入胜的影像世界而在国际影坛独树一帜。他们的作品为黑色电影的延续注入了新鲜的活力和创意,通过错综复杂的离奇故事描写边缘人的生活状态,表达出两位导演对哲学和古希腊的悲剧命题的思考。本文通过梳理对科恩兄弟黑色电影与传统黑色电影的渊源,以及着重分析科恩兄弟黑色电影中空间地理、情绪感知和人物塑造的色彩作用,归纳科恩兄弟黑色电影作品的色彩美学意义。文章运用对比研究法、个案分析法对科恩兄弟黑色电影的彩色艺术风格试做探析。 展开更多

关键词 黑色电影 科恩兄弟 电影色彩

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形象嫁接与声景搭建:20世纪30年代万氏兄弟动画创作的跨媒介实践

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作者 马玉晨 《电影评介》 北大核心 2025年第4期1-8,共8页

20世纪30年代中期,万氏兄弟(万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰)开始了有声动画的创作实践。从漫画图像到动画影像,从无声动画到有声动画,万氏兄弟在嫁接外来动画经验和电影声音媒介技术更迭的基础上实践着“中国式活动漫画”的创作目标... 20世纪30年代中期,万氏兄弟(万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰)开始了有声动画的创作实践。从漫画图像到动画影像,从无声动画到有声动画,万氏兄弟在嫁接外来动画经验和电影声音媒介技术更迭的基础上实践着“中国式活动漫画”的创作目标。本文从跨媒介的视听实践论述20世纪30年代万氏兄弟动画的跨文化改造。在这一时期追捧迪士尼动画的热潮中,万氏兄弟借鉴米老鼠的形象创设了“笑面猴”这一角色,并以其为核心展开漫画和有声动画实践,通过分析我国第一部有声动画短片《骆驼献舞》的配音方法,万氏兄弟学习“米老鼠式”的视听作法开掘本土有声动画的表现效果。在视觉的改造和让声音进入动画的实践中,万氏兄弟从画面和声音两个维度为自己的动画作品搭建起一套可被本土观众接受的叙事情境。万氏兄弟的动画混杂了20世纪30年代上海现代都市生活的体验、民族主义的观念以及视觉与听觉媒介技术更迭的创作实践,具有独特的“民族性”特征。 展开更多

关键词 万氏兄弟 有声动画 跨媒介 笑面猴

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第六代电影废墟影像的色彩意志

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作者 曹国峰 《色彩》 2023年第9期66-68,共3页

本文以第六代电影中的影像色彩为切入点,聚焦电影中的废墟影像,开启对第六代电影创作者所深切关怀的个人、命运、时代的沉思。20世纪90年代是中国第六代电影的黄金时代,人们在震惊与彷徨中迎来新世界。而在这一场如同现场直击般的美学... 本文以第六代电影中的影像色彩为切入点,聚焦电影中的废墟影像,开启对第六代电影创作者所深切关怀的个人、命运、时代的沉思。20世纪90年代是中国第六代电影的黄金时代,人们在震惊与彷徨中迎来新世界。而在这一场如同现场直击般的美学运动中,被社会大建设构建、遗留的大量废墟景观与电影影像色彩意志产生了深刻而动人的勾连。而当下,我们站在新世纪的今天,回望上世纪90年代的中国现实主义电影,似乎在昂扬斗志的姿态中多了一重复杂忧思。 展开更多

关键词 第六代电影 色彩意志 现代性 废墟影像

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电影《沙丘》色彩心理学探析 被引量：1

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作者 朱人杰 《流行色》 2022年第12期147-149,共3页

《沙丘》是维伦纽瓦导演的最新力作,具备独特的电影色彩风格与视觉美学价值。本文以梁明、李力的《电影色彩学》与色彩心理学作为支撑观点的理论依据。结合导演近年来的多部代表作品分析其逐渐确立的色彩风格,并在此基础上运用色彩心理... 《沙丘》是维伦纽瓦导演的最新力作,具备独特的电影色彩风格与视觉美学价值。本文以梁明、李力的《电影色彩学》与色彩心理学作为支撑观点的理论依据。结合导演近年来的多部代表作品分析其逐渐确立的色彩风格,并在此基础上运用色彩心理学分析其《沙丘》中集大成的色彩运用。最后提出了以色彩心理学分析研究优秀电影作品对影视方面的学习与创作具有重大指导意义的结论。 展开更多

关键词 色彩心理学 电影色彩 维伦纽瓦 《沙丘》

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论色彩在刁亦男电影中的象征性应用——以《夜车》为例

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作者 刘元英 《流行色》 2022年第12期56-58,共3页

本文主要探析影片《夜车》中的色彩表现,从色彩的象征意义、色彩的叙事功能、电影中色彩的审美这三个部分来讨论刁亦男导演在这部片子中的色彩运用,他的影片中常常运用色彩作为基底色或是转折点隐喻人物的心理转变、参与叙事、象征情感... 本文主要探析影片《夜车》中的色彩表现,从色彩的象征意义、色彩的叙事功能、电影中色彩的审美这三个部分来讨论刁亦男导演在这部片子中的色彩运用,他的影片中常常运用色彩作为基底色或是转折点隐喻人物的心理转变、参与叙事、象征情感。无论是《夜车》《白日焰火》,亦或是《南方车站的聚会》等作品,影片对颜色的运用都体现出刁亦男电影中极具个人特色的色彩美学。 展开更多

关键词 《夜车》 刁亦男 色彩 叙事

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浅析电影中的色彩表意--以影片《凯文怎么了》为例

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作者 刘倩倩 《流行色》 2022年第11期31-33,共3页

色彩美学一直是电影作为视听艺术中最重要的组成部分之一。随着电影语言的发展,色彩也逐渐成为导演用来塑造人物、构建故事、以及彰显个人风格的重要手段之一。首先,色彩作为美术造型的视觉元素,可以体现出画面的美感,其次,色彩也可以... 色彩美学一直是电影作为视听艺术中最重要的组成部分之一。随着电影语言的发展,色彩也逐渐成为导演用来塑造人物、构建故事、以及彰显个人风格的重要手段之一。首先,色彩作为美术造型的视觉元素,可以体现出画面的美感,其次,色彩也可以强调出电影的空间感,创造一种独特的情绪氛围,让人物形象变得更加立体,从而突显影片的主题,实现表意的艺术效果。本文将分析《凯文怎么了》中运用色彩的华彩段落,并且以色彩与联觉的相互关系,来剖析创作者是如何精准地使用颜色来完成其艺术表达的。 展开更多

关键词 色彩反差 红色 联觉

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试析罗伊•安德森电影的色彩运用

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作者 赵雯 《流行色》 2022年第12期47-49,共3页

瑞典导演罗伊•安德森的电影作品以绘画性构图和深焦长镜头著称于世,其色彩语言具有强烈的美学风格,曾获戛纳电影节评审团奖以及威尼斯电影节银狮奖最佳导演奖。本文以集中体现罗伊•安德森电影美学的“生活三部曲”以及沿袭三部曲风格的... 瑞典导演罗伊•安德森的电影作品以绘画性构图和深焦长镜头著称于世,其色彩语言具有强烈的美学风格,曾获戛纳电影节评审团奖以及威尼斯电影节银狮奖最佳导演奖。本文以集中体现罗伊•安德森电影美学的“生活三部曲”以及沿袭三部曲风格的《关于无尽》为主要研究对象,运用电影色彩学为主要理论工具,探讨罗伊•安德森电影如何用色彩塑造人物、描绘空间、传递荒诞性以及存在主义思考。 展开更多

关键词 罗伊•安德森 电影色彩 荒诞性

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阿比·瓦尔堡的艺术史观念 被引量：2

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作者 沈泉成 《美术教育研究》 2024年第6期63-65,共3页

在20世纪的艺术史研究中,德国艺术史学家阿比·瓦尔堡的艺术观念尤其关键,且产生了深远的影响。不同于以往艺术风格学的研究范式,瓦尔堡通过对图像细节的关注,更强调其在文化和心理层面的影响。在不同时期的艺术作品比较分析过程中... 在20世纪的艺术史研究中,德国艺术史学家阿比·瓦尔堡的艺术观念尤其关键,且产生了深远的影响。不同于以往艺术风格学的研究范式,瓦尔堡通过对图像细节的关注,更强调其在文化和心理层面的影响。在不同时期的艺术作品比较分析过程中,他提出了“情念程式”的概念,其指那些在历史中复现的具有戏剧张力的细节性元素,这些元素往往蕴含着历史和文化的症候性信息。总体而言,瓦尔堡的艺术思想观念不仅提出了一种揭示艺术作品本质的研究范式,而且指出了一条通过艺术作品中的元素建构和理解历史的通路。 展开更多

关键词 阿比·瓦尔堡 艺术史观念 情念程式

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再生物形——浅析节庆灯彩中的质形转换

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作者 姬鹏 周顺月 《山东工艺美术学院学报》 2024年第6期4-9,共6页

灯彩,作为节庆中出现频率较高的表现内容,在具体呈现方式上有着不同的设计侧重。随着当下媒介边际日益消融,兼具传统物形与时代特性的“再生物形”式灯彩设计,暗含了当代灯彩设计趋近于某种继承与融合的设计思路,即质形转换。文章将以... 灯彩,作为节庆中出现频率较高的表现内容,在具体呈现方式上有着不同的设计侧重。随着当下媒介边际日益消融,兼具传统物形与时代特性的“再生物形”式灯彩设计,暗含了当代灯彩设计趋近于某种继承与融合的设计思路,即质形转换。文章将以自贡及横店灯会设计为例,从质料、形式、动力、目的四因来谈传统及现代灯彩设计中的造型方式,并由此探索再生物形对传统物形的转化与应用。 展开更多

关键词 节庆 灯彩设计 造型艺术 质形转换

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浅析非典型恐怖片的色彩运用——以《孤堡惊情》《马柔本宅秘事》为例

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作者 张旎 《流行色》 2022年第12期44-46,共3页

常规的恐怖片以讲述骇人听闻的故事、烘托惊悚氛围作为创作目的,在这些类型片的创作中,为达到上述创作目的,电影画面色彩的选用具有一定规律和共性。本文运用个案分析法,从镜头语言及画面色彩角度着重分析J•A•巴亚纳执导的《孤堡惊情》... 常规的恐怖片以讲述骇人听闻的故事、烘托惊悚氛围作为创作目的,在这些类型片的创作中,为达到上述创作目的,电影画面色彩的选用具有一定规律和共性。本文运用个案分析法,从镜头语言及画面色彩角度着重分析J•A•巴亚纳执导的《孤堡惊情》及桑切斯执导的《马柔本宅秘事》这两部非常规恐怖片的色彩运用。这两部影片中运用了恐怖电影中较常使用的色彩,如黑色、白色、绿色等,使用大量的低饱和度画面营造阴森恐怖的氛围。因其主题的特殊性,这两部影片并非以惊吓作为最终目的,所以也出现暖色调的电影画面,完成最终的叙事和主题升华。同时通过比较分析的方式,总结这两部影片在色彩运用上的异同。 展开更多

关键词 非典型恐怖片 电影色彩 颜色

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自由、平等、博爱的变奏:基耶斯洛夫斯基眼中的红、白、蓝

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作者 李宏达 《流行色》 2022年第12期87-89,共3页

本文主要分析基耶斯洛夫斯基电影《三色:蓝、白、红》中的色彩运用。通过分析色彩元素在叙事进程中所起的作用,展示“颜色”这一重要的影像符码如何展示现代人的精神困境和道德困境。并结合三种颜色的美学特征分析基耶斯洛夫斯基对于自... 本文主要分析基耶斯洛夫斯基电影《三色:蓝、白、红》中的色彩运用。通过分析色彩元素在叙事进程中所起的作用,展示“颜色”这一重要的影像符码如何展示现代人的精神困境和道德困境。并结合三种颜色的美学特征分析基耶斯洛夫斯基对于自由、平等、博爱这三种美好价值的新思考。 展开更多

关键词 三色 色彩运用 色彩寓意

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