2015年中国戏曲发展态势研究 被引量：17

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作者 谢柏梁 赵建新 +22 位作者 吴新苗 梧桐 王馗 熊姝 李晓天 汪人元 党宁 边文彤 梁汉森 杨玉 郭宝玉 董新颖 周丽娟 阙艳华 王美凝 梁墨玉 苏凤 尹松健 肖艳杰 王定东 刘荃 胡颖 中国戏曲学院中国文艺评论基地(中国戏曲评论中心) 《艺术百家》 CSSCI 北大核心 2016年第4期22-39,共18页

2015年是中国戏曲转型发展至为关键的辉煌之年。一年来,我国的戏曲剧目创作与演出、戏曲导演的成果与探索、戏曲音乐的发展与推进、戏曲舞美的丰收与反思、戏曲理论的研究与争鸣、戏曲影视的崛起与衰落、戏曲艺术的海外传播、戏曲艺术... 2015年是中国戏曲转型发展至为关键的辉煌之年。一年来,我国的戏曲剧目创作与演出、戏曲导演的成果与探索、戏曲音乐的发展与推进、戏曲舞美的丰收与反思、戏曲理论的研究与争鸣、戏曲影视的崛起与衰落、戏曲艺术的海外传播、戏曲艺术进校园、戏曲互联网传播等方面,从总体上汇聚起了中国戏曲艺术激动人心的基本发展态势。 展开更多

关键词 中国戏曲 剧目创作 戏曲演出 戏曲传播 2015 发展态势

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戏曲小剧种传承发展的学术基础——《山东地方戏曲小剧种研究》序

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作者 傅谨 《人文天下》 2019年第12期26-27,共2页

2017年底,文化部公布了最新一轮地方戏曲剧种普查情况及成果。普查显示,至调查数据截止之时(2015年8月31日),全国共存有348个戏曲剧种。这是戏曲史上有关剧种存量第一次完整的统计,意义深远。现存的这348个剧种,京剧、昆曲、豫剧、秦腔... 2017年底,文化部公布了最新一轮地方戏曲剧种普查情况及成果。普查显示,至调查数据截止之时(2015年8月31日),全国共存有348个戏曲剧种。这是戏曲史上有关剧种存量第一次完整的统计,意义深远。现存的这348个剧种,京剧、昆曲、豫剧、秦腔、越剧等传播范围相对较广的剧种只是其零头,绝大多数剧种的传播范围都比较小,其中分布区域仅限于某一个省区市内的剧种,竟达300个之多。而在这300个剧种里,又有一大部分的分布范围,只限于几个县、几个村甚至某个村庄。 展开更多

关键词 地方戏曲剧种 学术基础 传承发展 山东 传播范围 调查数据 分布范围 文化部

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戏曲“三种传统”与“十七年”的再认识 被引量：16

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作者 傅谨 《民族艺术研究》 CSSCI 2015年第3期32-38,共7页

贾志刚提出中国戏剧有三种传统。三种传统更精确的表达应该是:从宋元至今一千年形成的古典戏剧传统、20世纪上半叶在都市剧场演出中形成的现代戏剧传统、1949—1966年的"十七年"里形成的当代戏剧传统。对传统戏的整理、加工... 贾志刚提出中国戏剧有三种传统。三种传统更精确的表达应该是:从宋元至今一千年形成的古典戏剧传统、20世纪上半叶在都市剧场演出中形成的现代戏剧传统、1949—1966年的"十七年"里形成的当代戏剧传统。对传统戏的整理、加工和修改并形成的优秀剧目及其表演形制,是中国戏剧第三传统的核心。但"十七年"有其复杂性,"戏改"留下了大量优秀的经典剧目,同时更多优秀传统剧目及其各具特色的表演方法因"戏改"失传;普遍存在粗暴对待传统戏剧的极左倾向,又始终存在在保护传统方面以张庚为代表的戏曲理论家持续不断的纠偏努力。因此,我们必须完整地理解与把握戏曲的第三传统。 展开更多

关键词 文化传统 当代戏剧 戏改 张庚

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莆仙戏《踏伞行》是戏曲守正创新的典范 被引量：1

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作者 傅谨 《福建艺术》 2022年第8期4-10,F0002,共8页

福建省莆仙戏剧院创作演出的莆仙戏《踏伞行》是戏曲守正创新的典范,经历数年打磨越来越臻于成熟,充分体现了民族美学与时代精神的高度契合,是戏曲对中国当代文化建设的重大贡献。《踏伞行》是编剧周长赋(执笔)和郭景文的作品,但并不完... 福建省莆仙戏剧院创作演出的莆仙戏《踏伞行》是戏曲守正创新的典范,经历数年打磨越来越臻于成熟,充分体现了民族美学与时代精神的高度契合,是戏曲对中国当代文化建设的重大贡献。《踏伞行》是编剧周长赋(执笔)和郭景文的作品,但并不完全是他们的原创。戏曲艺人往往称一空依傍的新剧目创作为“平地抠饼”,且暗含贬义,其中包含了戏曲对传统的意义与价值的认知,正是在这种可贵的共识支配下,上千年的戏曲成为一条源源不绝的河流,既在动态地变化,又得以传承至今,并且不断有新的提升。 展开更多

关键词 莆仙戏 戏曲艺人 时代精神 民族美学 守正创新 剧目创作 周长赋 当代文化建设

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戏曲理论的历史脉络——《艺术学经典文献导读书系·戏曲卷》导论

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作者 傅谨 《民族艺术研究》 CSSCI 2012年第5期5-11,共7页

戏曲起源于两宋之间,戏曲的研究则始于明初朱权的《太和正音谱》,它第一次将元杂剧视为独立的、深具艺术价值的文体。它的主要关注焦点仍是杂剧的曲辞音律,而曲学始终是中国的戏曲理论中最重要的组成部分。从明中叶到清初,有了从演剧角... 戏曲起源于两宋之间,戏曲的研究则始于明初朱权的《太和正音谱》,它第一次将元杂剧视为独立的、深具艺术价值的文体。它的主要关注焦点仍是杂剧的曲辞音律,而曲学始终是中国的戏曲理论中最重要的组成部分。从明中叶到清初,有了从演剧角度研究戏曲的新视野,它改变了用曲学替代戏曲研究的历史,同时逐渐出现了对京剧和各地方剧种艺术规律的研究,包括表演艺术的研究。20世纪以后西方戏剧观念的影响,更让戏曲研究拓展到戏曲的其他方面,戏曲理论建设因此获得了更开阔的发展空间。 展开更多

关键词 戏曲理论 戏曲经典文献 曲学 戏曲表演

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传统、技术、市场是我学术研究的三个支点--傅谨先生访谈录 被引量：3

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作者 傅谨 张之薇 《民族艺术研究》 CSSCI 2020年第3期67-74,共8页

作为从美学领域进入戏剧学领域的学者,傅谨先生长期以来始终以不一样的视角、与众不同的观点受到戏曲界关注,同时也引发戏曲理论界对一些普遍存在的主流观念进行重新思考。比如:戏曲的改革创新与传承的关系问题;戏曲现代化建设与如何理... 作为从美学领域进入戏剧学领域的学者,傅谨先生长期以来始终以不一样的视角、与众不同的观点受到戏曲界关注,同时也引发戏曲理论界对一些普遍存在的主流观念进行重新思考。比如:戏曲的改革创新与传承的关系问题;戏曲现代化建设与如何理解戏曲的现代性问题;戏曲技术传承的重要性问题;戏曲应该由政府主导还是由市场主导的问题;国有戏曲院团体制改革的问题等等。与此同时,在回顾自己的学术立场和学术观点之时,傅谨先生认为传统、技术、市场是其最主要的三个学术支点。 展开更多

关键词 当代戏曲批评 戏曲现代化 戏曲传统 戏曲市场 张庚

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剧团体制改革的背景、目标与路径 被引量：16

7

作者 傅谨 《福建艺术》 2010年第3期7-14,共8页

前不久遇到一位厦门同行。她显然在心里憋了许久,终于忍不住提起,对我一篇有关戏曲剧团改革的文章非常愤怒。她的反应令我始料未及。我一直以为中国的戏曲剧团要有未来,就必须推进体制改革。诚然,我对现在正展开的改革有许多保留,但对... 前不久遇到一位厦门同行。她显然在心里憋了许久,终于忍不住提起,对我一篇有关戏曲剧团改革的文章非常愤怒。她的反应令我始料未及。我一直以为中国的戏曲剧团要有未来,就必须推进体制改革。诚然,我对现在正展开的改革有许多保留,但对于改革的必要性与迫切性,始终坚信不疑。刚好文化部体制改革办转来去年底我在他们召开的专家会议上的发言记录稿,我稍做整理,发给《福建艺术》,请福建的朋友们,也请各位同仁指教。 展开更多

关键词 体制改革 剧团改革 《福建艺术》 路径 文化部 戏曲

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戏剧学科回望与前瞻 被引量：2

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作者 傅谨 《民族艺术研究》 2017年第1期5-11,共7页

当代戏剧研究领域的诸多分支中,中国近现代戏剧的研究有了明显突破。京剧研究与梅兰芳研究是剧种研究的热点,《昆曲艺术大典》代表了当代剧种研究成果的水平。地方剧种研究的升温,成为当代戏剧研究新的学术增长点。《全明戏曲》《全清... 当代戏剧研究领域的诸多分支中,中国近现代戏剧的研究有了明显突破。京剧研究与梅兰芳研究是剧种研究的热点,《昆曲艺术大典》代表了当代剧种研究成果的水平。地方剧种研究的升温,成为当代戏剧研究新的学术增长点。《全明戏曲》《全清戏曲》的编撰,《京剧历史文献汇编(清代卷)》及《续编》、《梅兰芳全集》的出版,是戏剧历史文献搜集整理出版的重大进展。但戏剧基础理论研究相对弱势,中国戏剧表演体系研究推进缓慢,话剧理论和外国戏剧研究逐渐边缘化的现象,应该引起戏剧学科的重视。 展开更多

关键词 戏剧学科 剧种研究 戏剧历史文献资料 戏剧基础理论研究

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为传统开新篇——评木偶戏《赵氏孤儿》 被引量：1

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作者 傅谨 《福建艺术》 2014年第5期26-27,共2页

福建泉州市木偶剧团近年佳作迭出,根据元杂剧经典《赵氏孤儿》改编的同名新剧目《赵氏孤儿》,又给观众带来新的惊喜。元代纪君祥创作的杂剧《赵氏孤儿》在海内外均有广泛影响,在中国本土,由它改编而来的京剧和秦腔《八义图》（或称《搜... 福建泉州市木偶剧团近年佳作迭出,根据元杂剧经典《赵氏孤儿》改编的同名新剧目《赵氏孤儿》,又给观众带来新的惊喜。元代纪君祥创作的杂剧《赵氏孤儿》在海内外均有广泛影响,在中国本土,由它改编而来的京剧和秦腔《八义图》（或称《搜孤救孤》）,早就深入人心;法国文豪伏尔泰的译本,同样让西人痴迷。在最近十多年的跨文化交流大背景下,《赵氏孤儿》重新成为戏剧家们关注的焦点,各种新出现的数十个版本的《赵氏孤儿》,包括北京人民艺术剧院、英国皇家剧院和上海越剧院、河南豫剧院等知名单位的制作,见证了这部古老经典在今天的生命力和可塑性。 展开更多

关键词 《赵氏孤儿》 木偶剧团 上海越剧院 纪君祥 河南豫剧院 元杂剧 泉州木偶 悬丝傀儡 福建泉州市 佳作迭出

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“返本开新”是王仁杰对当代文化最重要的贡献 被引量：3

10

作者 傅谨 《福建艺术》 2020年第6期6-8,共3页

2020年5月30日,梨园戏的灵魂人物、剧作家王仁杰去世。他提出并践行的"返本开新"的创作理念、写下的《节妇吟》《董生与李氏》《皂隶与女贼》等剧作,不但让一度消沉的梨园戏再度焕发光彩,也为其他地方剧种乃至传统文化走向更... 2020年5月30日,梨园戏的灵魂人物、剧作家王仁杰去世。他提出并践行的"返本开新"的创作理念、写下的《节妇吟》《董生与李氏》《皂隶与女贼》等剧作,不但让一度消沉的梨园戏再度焕发光彩,也为其他地方剧种乃至传统文化走向更广阔的舞台,提供了成功的示范和标杆。 展开更多

关键词 梨园戏 地方剧种 王仁杰 返本开新 当代文化 焕发光彩 灵魂人物 《董生与李氏》

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越剧《林巧稚》和走向成熟的郑全

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作者 傅谨 《福建艺术》 2020年第2期4-6,共3页

在一般人的印象里,一提到福建芳华越剧团,首先想到的就是著名越剧表演艺术家尹桂芳,她创立的越剧尹派表演艺术就是"芳华"最闪亮的金字招牌。但是芳华除了尹桂芳和她的尹派艺术传人王君安、陈丽宇等光彩照人的明星演员外,还有... 在一般人的印象里,一提到福建芳华越剧团,首先想到的就是著名越剧表演艺术家尹桂芳,她创立的越剧尹派表演艺术就是"芳华"最闪亮的金字招牌。但是芳华除了尹桂芳和她的尹派艺术传人王君安、陈丽宇等光彩照人的明星演员外,还有优秀的张(云霞)派艺术传人郑全。2018年芳华推出的越剧新作《林巧稚》由郑全主演,从该剧的演出看,郑全在表演艺术领域无疑已经非常成熟。 展开更多

关键词 越剧团 尹派 尹桂芳 表演艺术 芳华 传人

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昆曲百年传承与"现代"的新定义

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作者 傅谨 《上海艺术评论》 2021年第S01期37-44,共8页

苏州昆剧传习所成立于1921年,100年来,昆剧传习所的价值与意义已经有很多研究和论述,但是有待于深入探讨与阐释的话题还有很多,比如昆剧传习所与上海这座现代城市之间的关系,就是其中之一.

关键词 昆剧传习所 昆曲 价值与意义

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北路戏历史、音乐与“非遗”视角下的考察

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作者 张刚 《福建艺术》 2023年第4期3-10,共8页

一、北路戏的历史目前在网上有一种流行说法:北路戏俗称“福建乱弹”,民间又称其为“横哨戏”;或者:北路戏原称福建乱弹、横哨戏,是一种稀有古老的传统戏曲剧种,仅存于福建省寿宁县北路戏剧团。百度百科、360百科、搜狗百科是这样说的,... 一、北路戏的历史目前在网上有一种流行说法:北路戏俗称“福建乱弹”,民间又称其为“横哨戏”;或者:北路戏原称福建乱弹、横哨戏,是一种稀有古老的传统戏曲剧种,仅存于福建省寿宁县北路戏剧团。百度百科、360百科、搜狗百科是这样说的,集成志书是这样说的,一些学术论文是这样说的,甚至2018年寿宁北路戏戏曲班的招生简章里也是这样说的。当然也不能为错,但这并不一定是北路戏历史真实的准确表述。 展开更多

关键词 北路戏 戏曲剧种 招生简章 福建省寿宁县 乱弹 集成志书 学术论文 流行说法

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