20世纪60年代，法国社会学大师皮埃尔·布尔迪厄带领自己的研究小组，以实地勘验的方式，深入法国各大博物馆进行调查研究，积累起一批经验材料，撰写了《对艺术之爱》（The love for art）一书：透过“场域”（field）、“习惯”（...20世纪60年代，法国社会学大师皮埃尔·布尔迪厄带领自己的研究小组，以实地勘验的方式，深入法国各大博物馆进行调查研究，积累起一批经验材料，撰写了《对艺术之爱》（The love for art）一书：透过“场域”（field）、“习惯”（habitus）与“资本”（capital）三个核心概念揭示出普罗大众因与博物馆这个庞然巨物相比有着与生俱来的劣势而被无情地排斥在了博物馆美学体系之外，成了纯粹的被施受者。这个调研结果甫一发表，效果就竿影立见。展开更多
本文试图对沃尔夫林《美术史的基本概念》的第一对概念"Das Lineare und Das Malerische"中malerisch一词进行解读.讨论这对概念的英文译法(Linear and Painterly)和中文译法(线描和涂绘),进而探讨malerisch另一层含义的英译p...本文试图对沃尔夫林《美术史的基本概念》的第一对概念"Das Lineare und Das Malerische"中malerisch一词进行解读.讨论这对概念的英文译法(Linear and Painterly)和中文译法(线描和涂绘),进而探讨malerisch另一层含义的英译picturesque(入画的)一词的美学意义,及其与沃尔夫林的"基本概念",从古典(文艺复兴)到巴洛克的价值转换之间,可能存在的联系。展开更多
文摘20世纪60年代，法国社会学大师皮埃尔·布尔迪厄带领自己的研究小组，以实地勘验的方式，深入法国各大博物馆进行调查研究，积累起一批经验材料，撰写了《对艺术之爱》（The love for art）一书：透过“场域”（field）、“习惯”（habitus）与“资本”（capital）三个核心概念揭示出普罗大众因与博物馆这个庞然巨物相比有着与生俱来的劣势而被无情地排斥在了博物馆美学体系之外，成了纯粹的被施受者。这个调研结果甫一发表，效果就竿影立见。
文摘本文试图对沃尔夫林《美术史的基本概念》的第一对概念"Das Lineare und Das Malerische"中malerisch一词进行解读.讨论这对概念的英文译法(Linear and Painterly)和中文译法(线描和涂绘),进而探讨malerisch另一层含义的英译picturesque(入画的)一词的美学意义,及其与沃尔夫林的"基本概念",从古典(文艺复兴)到巴洛克的价值转换之间,可能存在的联系。
