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在创作与表演中重构荆楚元素——以竹笛协奏曲《楚江开》为例
1
作者
谢闻吉
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
2025年第1期119-133,M0004,共16页
作曲家龚华华在竹笛协奏曲《楚江开》中将荆楚“三声腔”作为音高材料,通过“音高换序构建人工音列动机”、音调“拉扯”和“锯齿塑形”等重构思路,并融入“调式纵合”“调性游移”及“调式流动”的调式调性手法,突显作品的地方特色。...
作曲家龚华华在竹笛协奏曲《楚江开》中将荆楚“三声腔”作为音高材料,通过“音高换序构建人工音列动机”、音调“拉扯”和“锯齿塑形”等重构思路,并融入“调式纵合”“调性游移”及“调式流动”的调式调性手法,突显作品的地方特色。演奏家荣政通过运用“中原笛乐”的两种演奏技法,个性化的“打谱”、呼吸及句法矫正,润色了荆楚音乐的地域特色。文章从创作与表演视角,分析《楚江开》中重构荆楚元素的一度、二度创作理念,归纳出荆楚音乐创作理论向实践转化的过程。
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关键词
龚华华
楚江开
三声腔
泛五声性
中原笛乐
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题名
在创作与表演中重构荆楚元素——以竹笛协奏曲《楚江开》为例
1
作者
谢闻吉
机构
武汉音乐学院中乐系
出处
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
2025年第1期119-133,M0004,共16页
基金
2022年度国家社科基金艺术学一般项目“周汉乐律文化研究”(22BD075)阶段性成果
文摘
作曲家龚华华在竹笛协奏曲《楚江开》中将荆楚“三声腔”作为音高材料,通过“音高换序构建人工音列动机”、音调“拉扯”和“锯齿塑形”等重构思路,并融入“调式纵合”“调性游移”及“调式流动”的调式调性手法,突显作品的地方特色。演奏家荣政通过运用“中原笛乐”的两种演奏技法,个性化的“打谱”、呼吸及句法矫正,润色了荆楚音乐的地域特色。文章从创作与表演视角,分析《楚江开》中重构荆楚元素的一度、二度创作理念,归纳出荆楚音乐创作理论向实践转化的过程。
关键词
龚华华
楚江开
三声腔
泛五声性
中原笛乐
Keywords
GONG Huahua
Chu Jiang Kai
san
sheng
qiang
(
three-voice
mode
)
Fan Wu
sheng
Xing(Pentatonicism)
Central Plains Dizi music
分类号
J647.62 [艺术]
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1
在创作与表演中重构荆楚元素——以竹笛协奏曲《楚江开》为例
谢闻吉
《黄钟(武汉音乐学院学报)》
2025
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