敦煌晚期石窟龙纹演变的时代特点及其成因 被引量：2

1

作者 杨富学 《敦煌研究》 北大核心 2025年第2期25-35,共11页

敦煌晚期石窟中龙纹多见,大体可分为三种类型:其一为曹氏归义军与西夏时期的传统中华龙,蒜头鼻、高鼻梁、大鼻孔、嘴似驴,眼圆暴突,呈温驯可爱之状;其二为回鹘时期形似鳄鱼之龙,头部有角,嘴巴张得很大,从口中向外伸出红色的舌头,呈凶猛... 敦煌晚期石窟中龙纹多见,大体可分为三种类型:其一为曹氏归义军与西夏时期的传统中华龙,蒜头鼻、高鼻梁、大鼻孔、嘴似驴,眼圆暴突,呈温驯可爱之状;其二为回鹘时期形似鳄鱼之龙,头部有角,嘴巴张得很大,从口中向外伸出红色的舌头,呈凶猛之状;其三为元代具有西亚特色的龙纹,嘴巴大张,看不到鼻子,眼睛呈椭圆形。沙州回鹘龙纹来自高昌回鹘的鳄鱼形龙,西夏龙纹来自唐宋中华传统龙纹,元代敦煌龙纹乃受到西亚、中亚伊斯兰文化的影响,主要为元代后期之遗墨。敦煌壁画品中的这些龙纹时代特点较为明显,可为晚期石窟的分期断代提供重要依据。 展开更多

关键词 敦煌石窟 元代 龙纹 西夏 回鹘 伊斯兰文化

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敦煌遗画中的装饰纹饰在新中式服装中的创新应用

2

作者 杨青 《印染》 北大核心 2025年第4期88-91,共4页

新中式服装是在传统服饰的基础上,通过现代设计手法的创新与拓展,形成的具有鲜明中华文化特色的服饰。现存的敦煌遗画由于长期的封存,避免了风化和腐蚀,使得画作中的形象、色彩以及题榜等元素都得以清晰保留,具有极高的图文研究价值。... 新中式服装是在传统服饰的基础上,通过现代设计手法的创新与拓展,形成的具有鲜明中华文化特色的服饰。现存的敦煌遗画由于长期的封存,避免了风化和腐蚀,使得画作中的形象、色彩以及题榜等元素都得以清晰保留,具有极高的图文研究价值。从敦煌遗画中的装饰纹样入手,探讨其文化背景、发展脉络和艺术特征,并分析这些纹样在新中式服装设计中的应用价值、形式特点、表现手法以及文化内涵。通过研究敦煌装饰纹样在新中式服装设计中的应用策略,旨在推动敦煌纹样的国际保护与传承,进一步提升我国传统文化在世界范围内的影响力。 展开更多

关键词 敦煌遗画 装饰纹样 服装设计

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吐蕃时期敦煌石窟藻井图案的文明交融研究

3

作者 陈振旺 《兰州大学学报(社会科学版)》 北大核心 2025年第3期137-148,共12页

吐蕃时期敦煌石窟艺术融合中原及西域诸多文明风格,吐蕃统治者在敦煌推行“蕃化”政策对石窟艺术产生了深远的影响,石窟艺术整体风格由盛唐时期的盛大辉煌转向含蓄内敛,展现出“西风东进”的文化交流态势。本期石窟营建精致化,装饰风格... 吐蕃时期敦煌石窟艺术融合中原及西域诸多文明风格,吐蕃统治者在敦煌推行“蕃化”政策对石窟艺术产生了深远的影响,石窟艺术整体风格由盛唐时期的盛大辉煌转向含蓄内敛,展现出“西风东进”的文化交流态势。本期石窟营建精致化,装饰风格内敛化,窟内藻井图案类型多样化,宝相花隐退,图案设色弃繁从简,剔填法代替叠晕法,密教金刚杵法器这一新题材引入,具有粟特人群体表征的联珠纹图案复兴,与当时的宗教、文化以及民族交流等密切关联,折射出吐蕃时期敦煌石窟艺术风尚的变迁,是多民族文化和多种佛教宗派共存的体现,也是敦煌石窟建造思想及功能嬗变的结果,这些转向最终“重构了敦煌石窟艺术史”,成为汉藏文化交流的典型标本。 展开更多

关键词 敦煌石窟 吐蕃时期 藻井图案 风格转向 蕃汉融合 交融互鉴

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基于BP神经网络的敦煌图案在旗袍中的感性应用 被引量：1

4

作者 方思涵 薛媛 《毛纺科技》 北大核心 2025年第3期86-93,共8页

为提高敦煌图案在旗袍中的设计效率,满足消费者对旗袍图案的感性需求,提出基于BP神经网络的敦煌图案在旗袍中的感性设计方法。筛选7类符合旗袍风格的敦煌图案,绘制16款旗袍刺激图,利用语义差异法设计调查问卷,获取消费者在12个维度对刺... 为提高敦煌图案在旗袍中的设计效率,满足消费者对旗袍图案的感性需求,提出基于BP神经网络的敦煌图案在旗袍中的感性设计方法。筛选7类符合旗袍风格的敦煌图案,绘制16款旗袍刺激图,利用语义差异法设计调查问卷,获取消费者在12个维度对刺激图的感性评价值,利用因子分析法对评价值进行数据分析,选出3个感性因子,从3个维度分析敦煌图案的设计要素并对其进行模块编码,构建消费者对旗袍的感性评价与敦煌图案的设计要素之间的关联模型,训练并验证该模型的准确性。结果表明:敦煌图案的类别、单元图案尺寸、排列方式的不同组合会使消费者展现出不同的感性心理;该BP神经网络模型具有可行性,可指导敦煌图案在旗袍中的感性设计。 展开更多

关键词 感性工学 旗袍 敦煌图案 因子分析 BP神经网络

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唐代敦煌卷草纹在家纺图案设计中的创新应用

5

作者 朱桂均 张晓霞 《毛纺科技》 北大核心 2025年第8期74-81,共8页

为了保护与传承中国古代传统纹样艺术,以唐代敦煌莫高窟壁画中的卷草纹为研究对象,首先对唐代敦煌卷草纹进行理论分析,具体论述敦煌卷草纹的造型和色彩特征;然后通过计算机辅助设计对纹样进行数字化提炼、重组;最后以当代家用纺织品为... 为了保护与传承中国古代传统纹样艺术,以唐代敦煌莫高窟壁画中的卷草纹为研究对象,首先对唐代敦煌卷草纹进行理论分析,具体论述敦煌卷草纹的造型和色彩特征;然后通过计算机辅助设计对纹样进行数字化提炼、重组;最后以当代家用纺织品为载体对纹样进行实践应用,并提出新的搭配思路。研究表明:分裂语法、形状文法、精确统计色彩参数以及增加新型骨架等方法能够有效实现唐代敦煌卷草纹的数字化创新;将花型分组应用于配套式家居空间符合目前的市场流行趋势,可为唐代敦煌卷草纹在当代的活化应用提供新的路径。 展开更多

关键词 敦煌 卷草纹 数字化 家纺图案 创新设计

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从敦煌史料看盛唐至晚唐服饰审美的转向与动因

6

作者 马鑫 《印染》 北大核心 2025年第10期86-89,98,共5页

敦煌壁画作为丝绸之路多元文化交融的艺术结晶,系统记录了唐代服饰审美演变历程。基于敦煌壁画图像史料并结合相关文献,分析了盛唐至晚唐服饰审美从开放张扬向内敛繁复的转向特征。盛唐时期服饰以袒领装、鲜艳品色、胡风纹样为标志,体... 敦煌壁画作为丝绸之路多元文化交融的艺术结晶,系统记录了唐代服饰审美演变历程。基于敦煌壁画图像史料并结合相关文献,分析了盛唐至晚唐服饰审美从开放张扬向内敛繁复的转向特征。盛唐时期服饰以袒领装、鲜艳品色、胡风纹样为标志,体现国力强盛下的技术突破与开放审美;晚唐时期服饰趋向层次堆叠、纹样繁缛、色彩含蓄,反映政治动荡后礼制重构与工艺精细化发展。根据史料分析认为,唐朝服饰审美的转向受经济波动、政治干预、印染技术进步及宗教世俗化共同影响。 展开更多

关键词 唐代服饰 审美转向 敦煌史料 印染工艺 纹样演变

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从敦煌发现的刺绣看唐代刺绣的种类及其变化 被引量：9

7

作者 王乐 赵丰 《丝绸》 CAS 北大核心 2012年第9期60-65,共6页

敦煌发现的刺绣品多出自佛寺的供养之具,包括佛像、佛经、幡和幢伞等,以及大量的刺绣残片,它们的年代跨度大,但以唐代为主。图案丰富,主要包括佛、菩萨、供养人、花、鸟和动物。研究发现刺绣技法除了锁绣,还包括从中发展出来的劈针绣、... 敦煌发现的刺绣品多出自佛寺的供养之具,包括佛像、佛经、幡和幢伞等,以及大量的刺绣残片,它们的年代跨度大,但以唐代为主。图案丰富,主要包括佛、菩萨、供养人、花、鸟和动物。研究发现刺绣技法除了锁绣,还包括从中发展出来的劈针绣、平针绣、钉金绣和盘金绣等,其中平针绣最为常见。利用金线作为装饰的绣法在唐以前的出土实物中几乎没有发现,因此推测这种技法是在唐代成熟并流行。 展开更多

关键词 敦煌 刺绣 图案 技法

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敦煌藻井纹样在现代女式手提包中的创新设计与应用 被引量：38

8

作者 卜俊 孙培贤 +1 位作者 唐刚 周涛 《皮革科学与工程》 CAS 北大核心 2021年第3期71-76,共6页

敦煌藻井纹样内容丰富、纹饰精美,是敦煌图案的精华部分,也是敦煌文化艺术的闪光点,具有较高的艺术审美价值和应用价值。从设计学角度出发,运用现代设计方法对藻井图案的典型特征进行分析,提取出初始图形单元,利用形状文法对提取出的基... 敦煌藻井纹样内容丰富、纹饰精美,是敦煌图案的精华部分,也是敦煌文化艺术的闪光点,具有较高的艺术审美价值和应用价值。从设计学角度出发,运用现代设计方法对藻井图案的典型特征进行分析,提取出初始图形单元,利用形状文法对提取出的基本图形单元进行重构与设计再造,生成创新衍生方案;结合现代女性消费者的审美认知,将创新衍生方案应用于不同的风格现代女式手提包创新设计中,使产品既符合现代女性审美认知,同时又具有民族特色与文化内涵。该研究一方面有利于敦煌藻井文化的保护与传承,另一方面也可以为其它传统图案和纹样在女包中的创新应用提供方法参考。 展开更多

关键词 敦煌藻井纹样 形状文法 女式手提包 创新设计

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从敦煌出土丝绸文物看唐代夹缬图案 被引量：11

9

作者 赵丰 段光利 《丝绸》 CAS 北大核心 2013年第8期22-27,35,共7页

针对用两块雕刻成凹凸对称的花板夹持织物进行防染印花的夹缬工艺。结合从敦煌出土的夹缬织物,发现夹缬图案主题一类是采用盛唐及中唐时期的花卉题材,可以将其分为:连叶朵花纹、宝花纹、缠枝花纹三大类;另一类图案主题是动物题材,有马... 针对用两块雕刻成凹凸对称的花板夹持织物进行防染印花的夹缬工艺。结合从敦煌出土的夹缬织物,发现夹缬图案主题一类是采用盛唐及中唐时期的花卉题材,可以将其分为:连叶朵花纹、宝花纹、缠枝花纹三大类;另一类图案主题是动物题材,有马、鹿、格力芬、鸟禽等。马、鹿和格力芬都是丝绸之路上十分流行的题材,而雁、鸟等禽鸟类在唐代中期之后官服上比较常见,到晚唐期更加流行。团窠花卉和动物题材图案在敦煌夹缬上的出现反映了当时唐代的文化交流。 展开更多

关键词 敦煌 丝绸 夹缬 图案

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敦煌联珠纹的形态特征与其在视觉传达设计中的应用 被引量：12

10

作者 叶黎君 《包装工程》 CAS CSCD 北大核心 2015年第10期104-107,共4页

目的找到如何在视觉传达设计中巧妙运用敦煌联珠纹这一传统文化符号的有效路径。方法通过研究敦煌联珠纹在传入中国后出现在题材、造型和构造上的形态特征,再结合敦煌联珠纹在视觉传达设计中的广泛应用,发掘出三点应用原则,即体现民族... 目的找到如何在视觉传达设计中巧妙运用敦煌联珠纹这一传统文化符号的有效路径。方法通过研究敦煌联珠纹在传入中国后出现在题材、造型和构造上的形态特征,再结合敦煌联珠纹在视觉传达设计中的广泛应用,发掘出三点应用原则,即体现民族传统文化内涵原则、传统图形的继承与创新原则以及迎合时代特征和审美追求原则。结论煌联珠纹在视觉传达设计中通过借鉴和创新,实现其应用价值与审美共鸣。 展开更多

关键词 敦煌联珠纹 视觉传达 形态特征

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唐代佛幡图案与工艺研究 被引量：7

11

作者 杨建军 崔岩 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2014年第2期1-15,共15页

幡是佛教供养佛、菩萨的供养具。现在所见佛幡实物多来自敦煌莫高窟藏经洞的出土发现和日本寺院的传世品,此外敦煌莫高窟壁画和藏经洞绢画中描绘了佛幡的形制、颜色和功用等。依据这些具体的实物与图像,参考文字记载,可以对唐代佛幡的... 幡是佛教供养佛、菩萨的供养具。现在所见佛幡实物多来自敦煌莫高窟藏经洞的出土发现和日本寺院的传世品,此外敦煌莫高窟壁画和藏经洞绢画中描绘了佛幡的形制、颜色和功用等。依据这些具体的实物与图像,参考文字记载,可以对唐代佛幡的来源、形制、图案和工艺进行探讨,以认识它在技术和艺术上的综合特点。 展开更多

关键词 唐代 佛幡 敦煌壁画 藏经洞 图案 工艺

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农业与服务业协同推动的“就地城镇化”模式:甘肃省敦煌市案例 被引量：6

12

作者 卢红 杨永春 +1 位作者 王宏光 杨佩 《地域研究与开发》 CSSCI 北大核心 2014年第5期160-164,170,共6页

通过理论分析与实地调研,构建人口就地城镇化模型,分析推进人口就地迁移的影响因素、就业模式和居住模式。理论模型与甘肃省敦煌市的实证结果都表明:人们在就地能找到理想的工作及农业生产有利可图的前提下,通过居住成本、就业成本、家... 通过理论分析与实地调研,构建人口就地城镇化模型,分析推进人口就地迁移的影响因素、就业模式和居住模式。理论模型与甘肃省敦煌市的实证结果都表明:人们在就地能找到理想的工作及农业生产有利可图的前提下,通过居住成本、就业成本、家庭、农业与乡土情结等因素的综合影响选择就地迁移。就地迁移的就业模式有农业模式、农-工业模式、农-服务业模式3种,不同的就业模式形成合居式、分居式和季节性迁移3种居住模式。通过深度访谈及问卷调研发现,敦煌人口基于地方农-服务业的资源优势就地流动,呈就地城镇化模式。青年人和老年人在该模式影响下形成了以城乡分离为主的分居式居住模式。 展开更多

关键词 人口迁移 就地城镇化 就业模式 居住模式 敦煌市 甘肃省

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敦煌图案创新应用探微——以1952年亚太和平会议国礼和平鸽丝巾设计为例 被引量：1

13

作者 崔岩 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2024年第6期60-67,共8页

以1952年亚洲及太平洋区域和平会议(下文简称亚太和平会议)专用礼品设计为例,追溯当年清华大学营建系师法传统、活化创新的实践探索。当时林徽因先生带领常沙娜等年轻设计师,以敦煌莫高窟第314窟隋代藻井图案为灵感来源,结合时代精神和... 以1952年亚洲及太平洋区域和平会议(下文简称亚太和平会议)专用礼品设计为例,追溯当年清华大学营建系师法传统、活化创新的实践探索。当时林徽因先生带领常沙娜等年轻设计师,以敦煌莫高窟第314窟隋代藻井图案为灵感来源,结合时代精神和功能特征,圆满完成了契合会议主题的和平鸽专属礼品丝巾设计。70年过去了,国礼和平鸽丝巾传递出的功能与审美、传统与时尚融为一体的设计理念以及富有民族文化内涵和装饰韵味的设计方法,在大力弘扬中国传统文化的当下,仍然具有示范性启示作用。 展开更多

关键词 敦煌图案 隋代藻井 创新设计 国礼丝巾 和平鸽

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敦煌色彩在空间设计中的应用研究 被引量：5

14

作者 陈华新 郝莹 +1 位作者 傅程凌 张晓梅 《家具与室内装饰》 2020年第10期115-117,共3页

在国家"一带一路"政策的背景下,敦煌文化的发展,成为我国文化自信的一个战略基点。而用色彩来形容中国数千年的历史,敦煌装饰图案色彩无疑是最为多彩绚烂的一笔,同时其色彩特点也根据各个时期的时代背景有所变化。本文介绍了... 在国家"一带一路"政策的背景下,敦煌文化的发展,成为我国文化自信的一个战略基点。而用色彩来形容中国数千年的历史,敦煌装饰图案色彩无疑是最为多彩绚烂的一笔,同时其色彩特点也根据各个时期的时代背景有所变化。本文介绍了敦煌装饰图案色彩的研究现状与研究意义,阐述了敦煌装饰图案色彩在不同时期的色彩特征,通过研究敦煌色彩的文化价值、商业价值、审美价值,分析思考敦煌装饰图案色彩在现代室内设计中运用的发展前景、设计方法与设计手段。 展开更多

关键词 敦煌装饰图案 色彩 现代室内设计 色彩再设计

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敦煌石窟艺术应用颜料的产地之谜 被引量：20

15

作者 王进玉 《文物保护与考古科学》 2003年第3期47-56,共10页

论述了敦煌石窟彩绘艺术颜料的研究背景、科学分析方法和结果。并根据史料所载以及现代科学的实际勘探考察 ,结合颜料的科学分析 ,对敦煌石窟艺术所用的朱砂、铅丹、赭石、绛矾、雄黄、雌黄、密陀僧、金粉、金箔、石绿、铜绿、石青、青... 论述了敦煌石窟彩绘艺术颜料的研究背景、科学分析方法和结果。并根据史料所载以及现代科学的实际勘探考察 ,结合颜料的科学分析 ,对敦煌石窟艺术所用的朱砂、铅丹、赭石、绛矾、雄黄、雌黄、密陀僧、金粉、金箔、石绿、铜绿、石青、青金石、群青、铅粉、石膏、白垩、云母、二氧化铅等主要矿物质颜料的化学成分、应用及其产地进行了探索。 展开更多

关键词 敦煌石窟 彩绘艺术 颜料应用 产地

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敦煌绿洲不同生境胡杨种群结构与空间格局研究 被引量：3

16

作者 刘普幸 鹿晨昱 +1 位作者 姚晓军 曹立国 《北京林业大学学报》 CAS CSCD 北大核心 2011年第2期48-52,共5页

在敦煌绿洲天然胡杨林内设置5个样地(共计6.25hm2),应用相邻格子法,进行每木调查,结合7种聚集度指标,研究了不同生境胡杨种群的年龄结构与空间分布格局。结果表明:研究区幼苗缺失,幼树极少,年龄结构大体呈倒金字塔型,为衰退种群;林分偏... 在敦煌绿洲天然胡杨林内设置5个样地(共计6.25hm2),应用相邻格子法,进行每木调查,结合7种聚集度指标,研究了不同生境胡杨种群的年龄结构与空间分布格局。结果表明:研究区幼苗缺失,幼树极少,年龄结构大体呈倒金字塔型,为衰退种群;林分偏老,十分稀疏矮小。不同生境胡杨种群年龄结构差异显著,其中后坑胡杨种群的年龄结构最不完整,衰退演替速度最快。除大马迷兔外,研究区胡杨表现为聚集分布,这与其自身的生理生态学特性及地形、水资源、气候、土壤等异质性生境密不可分。 展开更多

关键词 敦煌绿洲 胡杨 种群结构 空间分布格局 聚集强度

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试探敦煌北朝时期装饰图案的美学特征 被引量：3

17

作者 胡同庆 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2016年第4期45-51,共7页

本文对敦煌北朝壁画中各种装饰图案所蕴涵的对称形式、节奏感、多元组合、运动感、立体感等美学特征进行了比较全面的介绍和分析。

关键词 敦煌艺术 北朝壁画 装饰图案 美学特征

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敦煌回鹘语头韵诗及其格律特征 被引量：4

18

作者 杨富学 叶凯歌 《敦煌研究》 CSSCI 北大核心 2021年第2期32-40,共9页

敦煌发现的回鹘语头韵作品数量很多,而且涉及内容也十分广泛,不仅回鹘民间文学、宗教诗歌采用头韵诗形式,而且出现于佛事文献中,诸如回鹘文题记、写经尾跋之中,更有甚者,回鹘人在翻译佛经时,也常常把原本为散文体的著作也改用头韵诗形... 敦煌发现的回鹘语头韵作品数量很多,而且涉及内容也十分广泛,不仅回鹘民间文学、宗教诗歌采用头韵诗形式,而且出现于佛事文献中,诸如回鹘文题记、写经尾跋之中,更有甚者,回鹘人在翻译佛经时,也常常把原本为散文体的著作也改用头韵诗形式表述,独具一格。所谓头韵,就是诗歌前一句和后一句的首个词语或音节全部押韵。究其源头,当来源于蒙古高原发现的突厥卢尼文碑铭,更加普及化、个性化,而且又影响到后世阿尔泰语系的多种语言。 展开更多

关键词 敦煌文献 回鹘语 头韵诗 格律

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敦煌莫高窟第98窟于阗国王李圣天供养像服饰图案研究 被引量：7

19

作者 崔岩 刘元风 郑嵘 《艺术设计研究》 CSSCI 2017年第4期42-48,共7页

本文从文献、图像和实物三个维度,对敦煌莫高窟第98窟李圣天供养像的服饰图案进行研究。分析了李圣天供养像中所服冠冕、衣裳、佩剑和配饰的造型、色彩与涵义,并阐述了供养像中出现坚牢地神的目的和意义。研究认为,李圣天供养像服饰图... 本文从文献、图像和实物三个维度,对敦煌莫高窟第98窟李圣天供养像的服饰图案进行研究。分析了李圣天供养像中所服冠冕、衣裳、佩剑和配饰的造型、色彩与涵义,并阐述了供养像中出现坚牢地神的目的和意义。研究认为,李圣天供养像服饰图案不仅反映出中原汉族帝王冕服的影响,还体现了密教和毗沙门天王信仰,以及国王的尊贵身份与物质财富,是政治性、宗教性和世俗性的统一。 展开更多

关键词 敦煌莫高窟 于阗国王李圣天 供养像 服饰图案

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敦煌唐代龟背纹样在文创产品中的创新设计研究 被引量：19

20

作者 曾令一 刘元风 《包装工程》 CAS 北大核心 2023年第12期381-390,共10页

目的为推动传统文化在现代社会的广泛传播与创新发展,以敦煌唐代龟背纹样为对象,文创产品为载体,构建一种理性与感性相结合的创新设计方法,丰富图案种类与表现形式,满足市场对敦煌元素文创产品的商业需求。方法采用文献收集法和专家访谈... 目的为推动传统文化在现代社会的广泛传播与创新发展,以敦煌唐代龟背纹样为对象,文创产品为载体,构建一种理性与感性相结合的创新设计方法,丰富图案种类与表现形式,满足市场对敦煌元素文创产品的商业需求。方法采用文献收集法和专家访谈法,挖掘敦煌唐代龟背纹样的文化内涵与造型特征。通过形状文法提取典型纹样作为初始形状,进行初步演化与二次设计重组,遵循形式美法则对图案再创作。融合感性工学的评价方法筛选符合大众喜好的创新图案,并将其应用于文创产品中。结论创新设计方法赋予了敦煌龟背纹样生命力与时代感,而在文创产品中的设计应用也验证了该方法的可行性与适用性。跨学科思维实现了以用户需求为主导的创新设计,使图案筛选更加精准,提高了创新方案的有效性与成功率,为敦煌传统纹样的传承与创新拓展提供了新思路。 展开更多

关键词 敦煌龟背纹样 创新设计 文创产品 形状文法

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