黄慎绘画的书写性表现特征 被引量：1

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作者 陈池瑜 《湖北美术学院学报》 2019年第1期4-11,共8页

黄慎作为扬州八怪之一,往返于扬州福建之间,以出身贫寒的职业画家身份进行创作,作品多描绘底层人民生活和道教人物形象,具有"疏狂"的性格特征,其草书的自由洒脱运笔和意趣,融合在他的人物画和花鸟画中,为清代人物画开创新风... 黄慎作为扬州八怪之一,往返于扬州福建之间,以出身贫寒的职业画家身份进行创作,作品多描绘底层人民生活和道教人物形象,具有"疏狂"的性格特征,其草书的自由洒脱运笔和意趣,融合在他的人物画和花鸟画中,为清代人物画开创新风。黄慎绘画的书写性表现特征,将人物画和写意花鸟画推向一个新的高峰。他疏狂的性格,写意的美学境界,加之他以草书自由挥写之运笔方法入画,构成了他后期人物画和花鸟画的独特风格,完成了从"写真"到"写意"的大转变,奠定了他在清初绘画史上的地位。 展开更多

关键词 黄慎 清初书画家 写意人物画 以书入画

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简论黄慎人物画的艺术成就

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作者 刘昌盛 《美术大观》 2009年第6期9-9,共1页

黄慎生于清康熙二十六年的福建宁化，为“扬州八怪”之一，其在绘画方面，人物、山水、花鸟俱佳，尤以人物画见长，能诗，有《蛟湖诗钞》传世。所作人物画题材涉猎广泛，历史人物、佛道、樵夫渔父、市井平民，甚至乞丐等无所不包，从而... 黄慎生于清康熙二十六年的福建宁化，为“扬州八怪”之一，其在绘画方面，人物、山水、花鸟俱佳，尤以人物画见长，能诗，有《蛟湖诗钞》传世。所作人物画题材涉猎广泛，历史人物、佛道、樵夫渔父、市井平民，甚至乞丐等无所不包，从而拓宽了中国人物画的表现领域。 展开更多

关键词 中国 人物画 艺术成就 黄慎 《蛟湖诗钞》 简论 扬州八怪 历史人物 表现领域

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黄慎《福寿平安图》赏析

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作者 潘深亮 《中国书画》 2012年第1期129-129,共1页

黄慎,初名盛,字恭寿,恭懋,躬懋、菊壮,号瘿瓢子,别号东海布衣。汉族,福建宁化人。生于清康熙二十六年（1687年）,卒于乾隆三十七年（1772年）。是清代康乾盛世时期＂扬州八怪＂中之佼佼者。＂扬州八怪＂是指在康熙、雍正、乾隆三朝百余... 黄慎,初名盛,字恭寿,恭懋,躬懋、菊壮,号瘿瓢子,别号东海布衣。汉族,福建宁化人。生于清康熙二十六年（1687年）,卒于乾隆三十七年（1772年）。是清代康乾盛世时期＂扬州八怪＂中之佼佼者。＂扬州八怪＂是指在康熙、雍正、乾隆三朝百余年间,以金农、郑板桥、高翔、汪士慎、李鱓、黄慎、李方膺、罗聘八人为代表一批画家。以＂敢于创新、自创我法＂的艺术特点而活跃画坛,最终形成一个影响中国画发展、独领风骚300（年的＂扬州画派＂。黄慎幼丧父,其心地清,天性笃,以卖画为生,奉养母亲。凡人物、花鸟、山水、楼台、虫鱼等, 展开更多

关键词 黄慎 赏析 平安 扬州八怪 康乾盛世 艺术特点 扬州画派 郑板桥

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黄慎草书艺术特征浅探

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作者 杨娅萍 《中国美术》 2012年第4期117-119,共3页

黄慎是"扬州八怪"之一,具有很高的文化素养,能突破传统的束缚,推陈出新,是一位历史上成就突出的、风貌独特的诗、书、画皆擅长的艺术家。本文力图在前人对黄慎草书研究成果的基础上,充分挖掘黄慎诗集和题跋中关于书法方面的论... 黄慎是"扬州八怪"之一,具有很高的文化素养,能突破传统的束缚,推陈出新,是一位历史上成就突出的、风貌独特的诗、书、画皆擅长的艺术家。本文力图在前人对黄慎草书研究成果的基础上,充分挖掘黄慎诗集和题跋中关于书法方面的论述,运用综合、比较、图版分析等方法,从黄慎草书字形特色、章法特点、风格特征诸方面,对其草书艺术进行分析和探讨。 展开更多

关键词 黄慎 草书 艺术特征

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黄慎的人品、诗品、诗风初探 被引量：1

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作者 杨利民 《云梦学刊》 2003年第6期78-80,共3页

黄慎不独在画坛享有盛誉,其诗亦取得相当高的成就,它反映了清初这个特定历史时期坚持民族气节的先进知识分子的境遇、性格和心理,体现了他们的爱国情思和洁身自好、甘于贫贱的品格;其诗风既表现出屈(原)、杜(甫)的沉郁,又带有王(维)、孟... 黄慎不独在画坛享有盛誉,其诗亦取得相当高的成就,它反映了清初这个特定历史时期坚持民族气节的先进知识分子的境遇、性格和心理,体现了他们的爱国情思和洁身自好、甘于贫贱的品格;其诗风既表现出屈(原)、杜(甫)的沉郁,又带有王(维)、孟(浩然)的细致、清丽、闲远,而又具有自己时代的、个人的特点:比之屈、杜,黄诗更显委婉曲折,格调略觉低沉;其抒情小诗则自然天成,活泼成趣,呈现“深心淡貌”的特色。 展开更多

关键词 黄慎 人品 诗品 诗风

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黄慎画钟馗题材原因考

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作者 熊真 《美术大观》 2021年第4期68-69,共2页

黄慎以人物画著称,善画仙道题材人物,钟馗画占据一定的比例,其绘画语言大胆直白,艺术形象生动有趣,蕴含着浓郁的生活气息,体现出强烈的世俗性与民间性,把钟馗画从神性到世俗性的转变做得更加彻底。本文以黄慎的钟馗题材为研究视角,从黄... 黄慎以人物画著称,善画仙道题材人物,钟馗画占据一定的比例,其绘画语言大胆直白,艺术形象生动有趣,蕴含着浓郁的生活气息,体现出强烈的世俗性与民间性,把钟馗画从神性到世俗性的转变做得更加彻底。本文以黄慎的钟馗题材为研究视角,从黄慎受家乡道教思想的影响和鬻画维生的压力进行探讨,剖析其画钟馗的原因,以期进一步丰富黄慎的绘画艺术研究成果。 展开更多

关键词 黄慎 钟馗 人物画 世俗化

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由黄慎《八仙图》谈中国画人物群像的塑造

7

作者 王芳 《艺苑》 2021年第5期50-53,共4页

清代画家黄慎有许多人物画作品存世,其中八仙题材作品占据相当的比例。八仙常以人物群像面貌出现,因其构图、造型方式等不同,以及人物形象塑造的特殊层次感,产生了有别于单个人物画作品的艺术效果。通过分析、研究黄慎《八仙图》,进而... 清代画家黄慎有许多人物画作品存世,其中八仙题材作品占据相当的比例。八仙常以人物群像面貌出现,因其构图、造型方式等不同,以及人物形象塑造的特殊层次感,产生了有别于单个人物画作品的艺术效果。通过分析、研究黄慎《八仙图》,进而对中国画人物群像的塑造进行探究,对现当代人物群像创作可产生借鉴意义。 展开更多

关键词 黄慎 《八仙图》 人物群像

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写神写意话黄慎——南通博物苑藏黄慎人物画赏析

8

作者 王晓媛 《美术教育研究》 2014年第22期8-10,共3页

黄慎为清代扬州八怪之一,其绘画涉及人物、山水、花鸟,艺术才能全面,尤以人物画成就最为突出,是扬州八怪中绘画生涯最久、存世作品最多的画家。文章就南通博物苑收藏的黄慎人物画进行赏析,解读黄慎的绘画由工写到自创草书入画、泼墨大写... 黄慎为清代扬州八怪之一,其绘画涉及人物、山水、花鸟,艺术才能全面,尤以人物画成就最为突出,是扬州八怪中绘画生涯最久、存世作品最多的画家。文章就南通博物苑收藏的黄慎人物画进行赏析,解读黄慎的绘画由工写到自创草书入画、泼墨大写意,将写意传神融为一体的精湛画艺。 展开更多

关键词 黄慎 人物画 写神 写意

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浅谈黄慎人物作品中书画相融的表现性

9

作者 王晨 《今古文创》 2022年第3期96-98,共3页

黄慎——扬州八怪之一,他创造性地在中国人物画的创作中融入豪迈奔放的草书技巧,他笔下人物众多而且个性鲜明。黄慎艺术风格的转变与其草书的学习密不可分,再加上黄慎疏狂的天性,使得其人物作品中书画相融的表现性尤其强烈,构成他酣畅... 黄慎——扬州八怪之一,他创造性地在中国人物画的创作中融入豪迈奔放的草书技巧,他笔下人物众多而且个性鲜明。黄慎艺术风格的转变与其草书的学习密不可分,再加上黄慎疏狂的天性,使得其人物作品中书画相融的表现性尤其强烈,构成他酣畅恣肆、排奡纵横的独特审美特征。黄慎的作品,在表现技巧方面,开创性地草书入画极具艺术表现张力,为后世创作提供了范本;在艺术情感方面,不仅有悲天悯人的人文关怀,更有率性坦诚的人生建议。 展开更多

关键词 黄慎 书画同源 写意人物 艺术表现

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从黄慎看艺术评判话语权的位移 被引量：1

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作者 曹玉林 《中国书画》 2005年第5期140-141,共2页

在中国绘画史上,有过三次大规模的绘画商品化高潮;第一次是明代中期,以吴门画派为代表;第二次是清代中期,以扬州画派为代表;第二次是清末民初至20世纪上半叶,以海上画派为代表。这三次绘画商品化高潮虽皆为当时政冶、经济等诸多因素催... 在中国绘画史上,有过三次大规模的绘画商品化高潮;第一次是明代中期,以吴门画派为代表;第二次是清代中期,以扬州画派为代表;第二次是清末民初至20世纪上半叶,以海上画派为代表。这三次绘画商品化高潮虽皆为当时政冶、经济等诸多因素催化鼓荡的结果,但在表现形式和对画家的价值观念及画风演变的影响方面却不尽相同。这其中,一个显著的区别体现在对艺术评判话语权的态度上。在吴门画派时期,以沈周、文徵明为首的文人画家们仍基本掌握着艺术评判的话语权。 展开更多

关键词 吴门画派 黄慎 扬州画派 中国绘画史 海上画派 文人画家 文徵明 致广 明代中期 文微明

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瘿质瓢形——黄慎绘画的笔墨语言创构特点

11

作者 王芳 《南京艺术学院学报（美术与设计）》 CSSCI 北大核心 2023年第3期50-56,共7页

本文立足于史料文献,将黄慎绘画作品作为重要切入点,力求将其独具“瘿质瓢形”特点的笔墨语言本体作为研究重点,深入探究其笔墨特点以及创构法理,并由此审视黄慎绘画作品的独特艺术价值。

关键词 黄慎 瘿质瓢形 笔墨语言 瘿瓢气

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黄慎和他的《草书七律题画》

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作者 陈积厚 《艺苑（美术版）》 1990年第1期23-25,共3页

黄慎,初名盛,字恭懋、躬懋、公懋,恭寿,菊庄,号瘿瓢,福建宁化人,生于康熙二十六年(1687),卒于乾隆三十七年(1772)。他出身平民,是一个以布衣终身的职业画家。由于他的主要艺术生活是在扬州度过的,而他的思想作风和艺术格调与当时占据主... 黄慎,初名盛,字恭懋、躬懋、公懋,恭寿,菊庄,号瘿瓢,福建宁化人,生于康熙二十六年(1687),卒于乾隆三十七年(1772)。他出身平民,是一个以布衣终身的职业画家。由于他的主要艺术生活是在扬州度过的,而他的思想作风和艺术格调与当时占据主流的院体派有着明显的叛逆性和独创性,因而被称为"扬州八怪"之一。黄慎十四岁时,父亲在湖南病逝。 展开更多

关键词 黄慎 扬州八怪 艺术格调 院体 职业画家 艺术生活 思想作风 菊庄 蛟湖 怀素

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用当代眼光重新评价黄慎及其艺术

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作者 成忠臣 《美术大观》 2009年第10期10-11,共2页

清代康、雍、乾时期古城扬州云集一群具有革新、创造精神的画家，人们称其“扬州八怪”或“扬州画派”。然而，对画派中画家人数、成员、各自成就却常持异议，此中受褒贬争议最多者是画家黄慎。

关键词 重新评价 黄慎 艺术 眼光 扬州画派 扬州八怪 创造精神 创新精神

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黄慎写意花鸟画中“草书入画”的三个方面

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作者 朱翰石 《美术大观》 2021年第11期93-96,共4页

本文希望通过探寻黄慎艺术风格的源流,尝试发掘黄慎写意花鸟画中“草书入画”的三个方面:草书点画形质与花鸟物象形质的结合度(即草书的状物功能);草书的章法与花鸟画经营位置的关系(即草书的取势功能与时空表现功能);草书入画与情感融... 本文希望通过探寻黄慎艺术风格的源流,尝试发掘黄慎写意花鸟画中“草书入画”的三个方面:草书点画形质与花鸟物象形质的结合度(即草书的状物功能);草书的章法与花鸟画经营位置的关系(即草书的取势功能与时空表现功能);草书入画与情感融入的关系(即草书的表意功能)。从笔墨语言的具体分析入手,以具体个案作品分析结合古代画论阐释的方法,来推断黄慎“草书入画”对后世写意花鸟画的影响。 展开更多

关键词 黄慎 草书入画 写意

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同中有异 异中涵同——黄慎与李耕人物画比较鉴赏

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作者 陈燕青 《福建艺术》 2002年第1期28-29,共2页

清代的黄慎与现当代的李耕,是福建文化史上先后涌现的两位绘画大师.两人时代不同,生活环境不同,细细比较他们生平事略和作品特点,却可以发现一系列值得玩味的关联之处.

关键词 李耕 福建 传统人物画 黄慎 同中有异 中涵

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走近黄慎

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作者 丁临川 《福建艺术》 2015年第1期49-51,共3页

黄慎（1687－1768），福建宁化人，初名盛，字公懋（躬懋），号瘿瓤山人，扬州八怪之一，笔名江夏盛，亦行东海布衣、苍玉洞人、糊涂居士、放斋之别号。

关键词 黄慎 画家 绘画艺术 艺术工作者

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一部宝贵的视觉文献——《黄慎全集》

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作者 林玉平 薛志华 《中国美术》 2012年第6期126-128,共3页

该大型丛书入选国家出版基金项目工程。历时3年,由专家小组精心编纂、认真甄别,收录了国内外最完整的图稿精品800余幅;以巨大的容量、精美的装帧再现一代国画大师瘿瓢山人黄慎的诗、书、画精美作品全貌。

关键词 黄慎 全集 文献 视觉 项目工程 出版基金 大型丛书 国画大师

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黄慎 飞升图

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《中国书画》 2012年第7期J0054-J0055,共2页

黄慎（1687-1772），初名盛．字恭寿、恭懋．号瘿瓢子．东海布衣等．福建宁化人。少年丧父．家贫．事母至孝．学画为业．师从同乡画家上官周，后以卖画为生．作品多取材自历史人物、神仙佛道、樵夫渔父。三次至扬州卖画．与郑燮、李婢... 黄慎（1687-1772），初名盛．字恭寿、恭懋．号瘿瓢子．东海布衣等．福建宁化人。少年丧父．家贫．事母至孝．学画为业．师从同乡画家上官周，后以卖画为生．作品多取材自历史人物、神仙佛道、樵夫渔父。三次至扬州卖画．与郑燮、李婢等人有往来．郑燮赠诗与他：“爱看古庙破苔痕．惯写荒崖乱树根。画到情神飘没处．更无真相有真魂。”为扬州八怪之一。代表作品有《商山四皓图》、《漱石捧砚图》．《伏生授经图》、《东坡玩砚图》．《醉眠图》等。 展开更多

关键词 黄慎 扬州八怪 代表作品 历史人物 郑燮 画家

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论黄慎钟馗画中的市井趣味

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作者 孙悦 《美术教育研究》 2022年第15期25-27,共3页

黄慎专攻人物画,在七十余年的绘画生涯中创作出众多的人物画,其中的钟馗画个人风格极其明显,不仅在技术上有创新,而且在内容和寓意上也更能迎合当时人们的审美品位。该文从钟馗题材改编的可能性、黄慎画钟馗的原因、黄慎绘画中的世俗化... 黄慎专攻人物画,在七十余年的绘画生涯中创作出众多的人物画,其中的钟馗画个人风格极其明显,不仅在技术上有创新,而且在内容和寓意上也更能迎合当时人们的审美品位。该文从钟馗题材改编的可能性、黄慎画钟馗的原因、黄慎绘画中的世俗化意识以及钟馗题材绘画的重新构思方面探讨黄慎钟馗画中的市井趣味。 展开更多

关键词 黄慎 钟馗画 世俗化 市井

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有笔有墨有真魂——黄慎写意人物画研究

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作者 王亚茹 《美术教育研究》 2022年第24期16-18,共3页

黄慎在中国绘画史上占有重要的地位,在人物画方面有着突出的成就,他的画风洒脱,具有很强的创新性。黄慎绘画风格比较独特,其意笔人物画将草书的“草意”挥洒得淋漓尽致,既概括又简约,充分抒发了自己的情感。黄慎既精准、真实地表现了对... 黄慎在中国绘画史上占有重要的地位,在人物画方面有着突出的成就,他的画风洒脱,具有很强的创新性。黄慎绘画风格比较独特,其意笔人物画将草书的“草意”挥洒得淋漓尽致,既概括又简约,充分抒发了自己的情感。黄慎既精准、真实地表现了对象的形体,又充分发挥了中国画不拘泥于“形似”而侧重于“传神”和“写意”的优点。该文作者研究黄慎写意人物画各阶段风格的形成和发展,解读黄慎由工写到以草书入画、泼墨大写意的创作理念,体会黄慎将传神与写意融为一体的艺术表现手法,领略黄慎有笔有墨有真魂的艺术魅力。 展开更多

关键词 黄慎 人物画 风格 草书入画

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